Партенопа (2024)

Партайгейноппа
------
Этот фильм подобен дебелой неаполитанской матроне - он подавляет обилием плоти, мощным изгибом бёдер, тяжеловесными грудями, он ослепляет блеском золотых фикс, он удушает свирепым табачным дымом... Здесь всего много, избыточно много, форма преобладает над содержанием, смыслы есть, но они столь глубоко погружены в ткань повествования, что ускользают от понимания, и это бесит.Формально - это история жизни Партенопы (имечко вызвало у меня ассоциации с товарищами фюрера по партии - партайгеноссе), щедрой на ласки неаполитанки, мечтающей стать антропологом. Партенопа легко жонглирует категориями Стросс-Кана, за минуту объяснит вам суть философии Альтюссера, и при этом, она дарит любовь практически всем желающим. Для родственников (лёгенький намек на инцест), и служителей культа, предусмотрена гибкая система скидок. В этом фильме много солнечного света, прекрасные виды прихотливо раскинувшегося на морском берегу Неаполя, постоянные застолья, мегатонны бесконечных разговоров, скалы, яхты, прекрасные итальянки. Всё очень чувственно, порочно, очень по-итальянски.Соррентино снял гимн ушедшей юности, ускользающей красоте, мимолетной любви - всё это символизирует главная героиня. Но, не надо забывать, что она - сирена, опасная, смертоносная для окружающих мужчин, и самой себя. В фильме есть намёки на то, что его большая часть - плод фантазии героини, и никогда не происходила в действительности. Смотрите внимательно.Самый распространенный кадр в этом фильме: одетая в мини-купальник (или легкое, почти ничего не скрывающее от нескромных взоров платьице) Партенопа, шествует, одаряя загадочной улыбкой, и клубами сигаретного дыма, мимо потеющих спермой, знойных итальянских мужчин. Её хотят все: бизнесмены, католические священники, родной брат, и даже креветки в ресторане при виде Партенопы, принимают фаллическую форму.Соррентино (шалунишка эдакий) мимоходом, изящно, плюет на традиционные семейные ценности, оскорбляет чувства верующих, перегружает кадр непонятными символами, и избыточными красивостями.Зачем снято это кино? Да низачем, как и все фильмы этого режиссёра, мечтающего о лаврах Феллини. Этот фильм - это ода Неаполю, признание в любви/ненависти этому страстному, противоречивому городу (прекрасная сцена драки Флоры Мальво с местным воротилой), это тоска по ушедшей юности, но, всё это уже было, и порядком надоело.Гари Олдман играет здесь самого себя - он всё время пьян, и не может сохранять вертикальное положение, он или уже упал на пол, или находится в процессе. Промежутки он заполняет напыщенными, цветистыми, но бессмысленными софизмами. Вы заметили, как он поправился? В его личике появилось что - то старушечье, если повязать ему цветастый платочек, то он вполне мог бы стать новой солисткой 'Бурановских бабушек'.Хронометраж идёт, а Партенопа всё курит и курит, спит с мужиками, и мечтает понять - а что же такое антропология? Из этого фильма я поняла, что антропология - это извращение, что - то наподобие вуайеризма. Наблюдение! Наблюдение до упада, до экстаза, до конвульсий, до морга. Умри всё живое, а антрополог должен наблюдать! С Новым годом, Партайгенопы!Не пронаблюдайтесь!
------
Партенопа, партенопа - это полная Евр_опа.
------
(c) Бегите, глупцы!Вам нечем заняться в праздники или на выходных? Хотите пойти в кино на интересный фильм? Выбирайте любой, только не этот! В кино его нельзя ускорить. Когда пошли титры, зал облегченно вздохнул. Как хорошо, что при домашнем просмотре существует функция 2х скорости воспроизведения. Воспользуйтесь ею, ибо уже с первых минут Вы почувствуете плавную тягучесть и неспешность повествования. 2х, пожалуй, будет недостаточно. Здесь бы подошло 4х.Сюжет строится вокруг отсылки к древнегреческой мифологии. Парфенопа - сирена, своим пением безуспешно пытавшаяся очаровать Одиссея и покончившая с собой близ берегов нынешнего Неаполя.- Открывающая сцена отсылает к сирене. Не только здесь, но и на протяжении всего фильма режиссер любуется соблазнительной женской красотой. Это единственное, что ему удается. - Говорят, режиссер любит воспевать Италию. Виды Неаполя приятно удивляют. Мило смотрится показанная традиция спускать светящиеся корзинки. Стремление показать не только блеск и мишуру, но и неапольские трущобы, где бедняки ютятся на крохотных квадратных метрах, похвально.- Профессор и попытки шуток, с ним связанные, получились забавными.Плюсы закончились. Теперь о минусах.- Гипербозилированная критика жителей города смотрится неуместно. Даже при условии скидки на гротеск.- Читаем выдержку из синопсиса на Кинопоиске «Блестящую жизнь любимицы судьбы омрачило лишь одно событие - суицид брата Рафаэля, затухшего в лучах яркой Партенопы.» Пардоньте, но где там блестящая жизнь (она абсолютно банальна!)? Вы ждёте феерии? - Забудьте, ею там и не пахнет! Где любимица судьбы (ей пару раз типа повезло?)? Брат главной героини, который «отпустил себя», никак не мог затухнуть. Он вообще не горел. Он тухлый с самого начала.- Там же: «Идеальная во всем девушка жила на полную катушку: меняла любовников и увлечения, пробовала начать карьеру актрисы, училась на антрополога и танцевала до утра». Увлечений не было, критика актерской стези вышла мерзкой и пошлой. В одной из открывающих сцен, а также в сцене танца режиссер намекает на инцест - что максимально отвратительно!- «Идеальная во всем девушка» по режиссеру больше походит на женщину со слишком низкой социальной ответственностью, да так, что даже в сцене с профессором хочется воскликнуть, ну хотя бы с ним не надо! Как сказал бы Никита Сергеевич: «Пошлость, звенящая пошлость».- Играет актриса, справедливости ради, хорошо, ровно. Жесткое станиславское «Не верю!» случилось лишь раз.- Режиссер явно не знает меры в рефренах. Несколько раз это было уже too much.- В этом фильме режиссер показывает себя плохим ремесленником. Обратите внимание на то, как часто и бессмысленно он пользуется длинным статичным крупным планом. И сравните его с великой сценой встречи Штирлица с женой в кафе в 17 мгновениях весны. Сравните игру глазами, передающую боль, и неподвижные, ничего не выражающие лица.- Хотя бы пения в фильме нет, и на том спасибо!- Фильм местами напоминает лоскутное одеяло, сшитое по принципу: «А давайте ещё и вот это сюда прилепим».- Критика католической церкви топорна и попахивает не авторской позицией, а заказухой.- Кульминационный акт - это «Федя, дичь!». Уберите детей от экранов, это 35+.- Финал прозаичен и скучен. Обёртка, красотой которой нас заставляли восхищаться весь фильм, как оказалось, скрывала под собой пустоту и полной отсутствие жизненной силы. То, как главная героиня не прожила, а скорее просуществовала свою жизнь нимфы среди людей - это обыденная «трагедия», недостойная романтизации посредством целого фильма.- Игра актеров (кроме главной героини) средняя или посредственная.- Понятия не имею, отчего Гари Олдман заскочил на огонёк. Может просто отдыхал в Италии и мимо проходил? Режиссер даже его заставил замедлиться.Вывод: медленный, мрачный, бессмысленный, чрезмерно откровенный, бестолковый, пошлый фильм.Имхо, режиссер просто с жиру бесится, показывая лютейшую хтонь. Это граничит с неуважением к зрителю, а-ля «пипл схавает».P.S. Несмотря на обильное наличие откровенных сцен, желание этот фильм отбивает напрочь.