Я иду искать (2019)

Скучные Прятки
------
Знаете это неприятное чувство, когда ты только что ознакомился с чем-то, что тебе невероятно понравилось, спешишь поделиться своей радостью с другими, а все вокруг говорят, что это говно? Или наоборот. Выходишь из зала кинотеатра в полной уверенности, что только что тебе скормили лепеху, а все вокруг кричат ура и в воздух чепчики бросают? Чувство массового несогласия. Вроде и плевать, мало ли что думают другие, главное, что у тебя есть собственное мнение. Но внутри все-таки легкое расстройство.Это я все к чему... 'Ready or Not', в отечественном прокате 'Я Иду Искать'. Поехали.Поверхностный 'гугл' вопроса быстро убеждает меня в том, что кинцо вышло неплохое, задорное, в меру забавное, порядочно страшное. В целом - самое то сходить вечером пятницы в кино и расслабиться. Итак, рев мотора, шум торгового центра, писк терминала оплаты и заветные билеты на сеанс у нас в руках. Полтора часа спустя в голове крутиться лишь один вопрос: 'Зачем?'Мне очень легко ругать 'Я Иду Искать', ведь я не увидел в ленте почти ничего стоящего похвалы. Нюанс же в том, что я в ленте увидел. А увидел я солидный потенциал. Из данного материала можно было сделать отличную кринжовую комедию с элементами жестокого слешера, где зрителя бы захватили бы американские горки ужаса и смеха. На подобном контрасте вполне реально было бы создать 'Белый ответ фильму 'Get Out' ('Прочь')'. Не вышло из этой затеи ничего.Если в начале лента еще внушает надежду на что-то необычное, то спустя полчаса от былых мыслей остается лишь глухой зевок и хруст невкусного попкорна. 'Я Иду Искать' проваливается в каждом аспекте, за который берется: как ужасы фильм абсолютно не страшный, как слешер - абсолютно не жестокий и не изобретательный, как комедия... абсолютно не смешной.За испуг в ленте отвечают напрочь слитая атмосфера и пара ленивых предсказуемых скримеров. Испугаться на них можно только если это первый скример в вашей жизни. Слешеру здесь и вовсе места не нашлось - все смерти простые и скучные, а учитывая, что умирают преимущественно персонажи третьего плана - эмоций не вызывают никаких. Что до комедии, то сложилось впечатление, что на нее в фильме сделан наибольший акцент, ввиду действительно большого количества шуток. Только за полтора часа хронометража лично я не смог даже улыбнуться. Не смешно. Тупо. Банально. Предсказуемо.Садись, 'Я Иду Искать', плохо.За декорации и актеров, которые стараются.И откуда такие высокие оценки?И да, взгляните на постер. Ничего, на что он намекает, в фильме нет. Даже персонажи с постера в фильме фигурируют не все.
------
Пока смерть не разлучит нас
------
Привлекательная и сообразительная Грейс (Самара Уивинг) готовится выйти замуж за Алекса (Марк О'Брайэн), которого она любит. Девушка воспитывалась в приемных семьях и никогда не имела своей собственной, но теперь намеревается стать новым членом богатого и сплоченного клана Ле Домас (или доминиона как говорят они сами). Родители, взволнованные возвращением блудного сына, предлагают провести свадьбу на территории семейного особняка. Грейс полна решимости завоевать одобрение матери Алекса – Бекки (Энди МакДауэлл) и доказать ей, что ее не волнуют их деньги. После окончания свадебной церемонии патриарх Тони (Генри Черни) рассказывает Грейс, что их состояние было заработано благодаря настольным играм. По семейной традиции в ночь после окончания торжества, когда все гости расходятся, семья собирается в зале, чтобы провести посвящение свежеиспеченного супруга, сыграв с ним в игру, определенную случайно вытянутой картой. После того как Грейс вытягивает карту «Игра в прятки», она считает вполне разумным соблюсти супружеский ритуал. Свежеиспеченные родственники не рассказали девушке лишь о том, что если найдут ее, то убьют, ведь согласно древней легенде, такова цена их успеха. «Я иду искать», снятый режиссерским дуэтом Мэттью Беттинелли и Тайлера Джиллетта, одновременно напоминает «Судную ночь», «Прочь», «Тебе конец!» и, конечно, версию «Безумно богатых азиатов» для тех, кто ненавидит приторную романтику. Сценарий Гая Бусика и Райана Мерфи превращает это абсурдистский материал в комедийный триллер с великолепным стилем и четким сюжетом, наполненный социальным подтекстом. Кто-то может увидеть хитрый скрытый комментарий о богатстве, привилегиях и о том, что деньги всегда являются сделкой с дьяволом. Другой прочтет между строк издевку над институтом брака и о том, что его необходимо разрушить, хотя бы, чтобы выжить в одну конкретную ночь. Таким образом акт самообороны становится символичным. А один человек лишь подумает, что это идеальный мрачный комедийный слешер, которые иногда появляются в финале скучного летнего киносезона. Долгожданное возвращение команды Radio Silence, в которую помимо режиссеров входит продюсер Чад Виллелла, это извращенный, дерзкий и абсолютно неповторимый свадебный кошмар. Работая в формате короткометражных фильмов на протяжении последних нескольких лет, трио приобрело много практики, чтобы поразить ожидания аудитории. Они развивали навыки, позволяющие справиться с таким амбициозным проектом. Создатели слишком умны, чтобы притворяться будущей классикой жанра, поэтому они никогда не упускают из виду, насколько все вокруг глупо. Это является свидетельством того, что они командуют материалом от начала и до конца и уверены, что он может превратиться во что-то большее, чем сумма его частей. Самара Уивинг – это клей, который скрепляет всю картину. Она понимает, что снимается в комедийном триллере, и наделяет свою героиню проницательным комическим остроумием, которое невозможно подделать. Хотя в 9 случаях из 10 такой персонаж – просто королева крика, удивляющаяся своей способности к насилию. Уивинг не позволяет нам забыть, что это должен был быть лучший день в жизни Грейс. Сцена, где она должна разорвать свое свадебное платье, чтобы скрыться, почти душераздирающая. Грейс верила, что это облегающее белое платье было самым красивым из того, что она надевала, а, возможно, и самым дорогим в ее жизни. По мере того, как безумие нарастает, она превращается в женскую версию Джона МакКлейна. Также, как и герой «Крепкого орешка», она вступит в смертельную игру в кошки-мышки на фоне праздника, будет преодолевать проблемы с обувью, иметь дело с идиотом, только ухудшающим положение, и встречаться с упрямой некомпетентностью, прося о помощи. Но главное, что роднит ее с МакКлейном – это умение громко смеяться для сохранения самообладания, за которым скрывается боль, заставляющая плакать. В таком неожиданном месте приятно найти потенциально выдающийся перфоманс. Это не означает, что она одна несет на себе весь фильм. Великая Энди МакДауэлл раскрывает все свое южное очарование в роли морально неуверенной новоявленной свекрови. Генри Черни неподражаем в образе напыщенного главы семейства, в то время как Никки Гуаданьи привносит долю кровавого сумасшествия, благодаря своей тети Элен, напоминающей смесь «Храброго сердца» и «Ребенка Розмари». Юмористическую составляющую дополняет Мелани Скрофано со своим пронзительным смехом, а драматизма добавляет Адам Броди в амплуа противоречивого старшего брата, который топит грехи клана в бутылке. Насколько бы много не было в фильме насилия, порой оно настолько чрезмерно, что перерастет в комедию, вызывая общий смех. Особенно в момент, когда некоторые персонажи неожиданно умирают, или во время взрывоопасного финала, к которому вы точно не будете готовы.