Парадокс Кловерфилда (2018)

В космосе никто не услышит твой пшик...
------
Крайне слабое и маловразумительное продолжение цикла Кловерфилд, начатое оригинальным Cloverfield (выпущенное в российском прокате как Монстро) и продолженное любопытным и атмосферным Cloverfield Lane, 10 (Кловерфилд, 10).Тот самый случай, когда интригующая игра с жанрами привела создателей франшизы в творческий тупик. Если Монстро был незамысловатым, но технически интересно выполненным мокьюментари на тему нападения неизвестного монстра на мегаполис, а Кловерфилд, 10 почти никак, кроме названия, не связанным с оригиналом триллером о взаимоотношении людей на фоне повсеместного апокалипсиса, то Парадокс Кловерфилда - это попытка связать две совершенно непохожие истории и придать видимость единой киновселенной. Вышло так себе. Мягко говоря.Главные герои - международная группа ученых на космической станции Кловерфилд (какое совпадение), которая должна спасти Землю от энергетического кризиса и разогнать адронный коллайдер на станции, вызвать соответствующие физические процессы и дать планете дохреналион дармовой энергии. Но эксперимент, разумеется, идет не по плану, и номинанты на премию Дарвина, вышедшие как будто прямиком с борта Прометея, оказываются запертыми в параллельном мире, а на их станции начинает твориться всякая чертовщина.И знаете, основная интрига мне понравилась! При грамотном подходе можно было снять довольно неплохое кино, но у режиссера, сценаристов и продюссеров желание создать свою киновселенную пересилило желание снять хорошее кино. И на выходе получился Парадокс Кловерфилда, который за полтора часа экранного времени насилует здравый смысл и законы физики с таким остервенением, с каким Кристиан Грэй мог бы насиловать свою возлюбленную в новой части Франшизы-Которую-Нельзя-Смотреть-Если-Ты-Не-Мазохист. Стараясь снять зрелищное кино и нашпиговав его отсылками на прошлые фильмы франшизы, создатели картины совершенно запутались в причинно-следственных связях и выдали нечто, что я могу сравнить только с упомянутым выше Прометеем. Но у того хоть был стиль и красотка Шарлиз Терон, а здесь разве что Элизабет Дебики безумно хороша, но её персонаж за фасадом загадочности совершенно ничего не имеет, и под конец понимаешь, что у отрубленной полу-разумной руки было больше харизмы, чем у членов экипажа Кловерфилда.Абсолютно необязательное к просмотру кино, которое вряд ли даст ответы на вопросы, которые вряд ли вы когда-то вообще задавали.
------
Неживое
------
Три вопроса, на которые проще всего ответить 'нет'. Хочешь попробовать эту новую штуку? Нужен ли шампунь Сергею Дружко? Необходимо ли объяснять происхождение шатавших своими могучими лапами трубы всех жителей Земли чудовищ, буянивших в фильме 'Монстро' в 2008 году? Для того, чтобы трогать грязными руками один из краеугольных камней успеха первого фильма, - флёр дразнящей и дерзкой таинственности, следовало бы их как минимум вымыть их с мылом и не раз. Всерьёз пытаться ворваться в ряды лучших приквелов с невероятно оригинальной историей о Луче в Небесах, который всем всё порушил - это, как минимум, пошло и глупо. Парадоксально, но непосредственно приквел 'Монстро': все сюжетные твисты, связи между фильмами, пояснения и грязные намёки на чистые намерения, умещается в первые 15 минут, когда Донал Лог устами своего персонажа-учёного проговаривает что-то вроде: 'Запустите у себя там на космической станции эту научную штуку с непроизносимым названием, покажете всему миру богомерзкий Луч в Небесах, разорвёте ткань пространства, оттуда полезут демоны, Пакмэны и Романы, а еще вас киданёт в пространстве'. Всё. Они запускают её в первые 15 минут, от переизбытка напряжения рвутся штаны и материя, приквел окончен. На этом месте там, на самой плоской планете во Вселенной, начинается 'Монстро', фильм можно заканчивать, но нет (видит Вильнёв, а как хотелось бы, чтобы закончился) зрителю расскажут интересную, аки созерцание большого пальца ноги, историю возвращения команды космонавтов на родную Землю. По сути, единственный монстр этого фильма, атакующий вселенную Кловерфилда с невероятной жестокостью и дикостью, - это, обросший защитными пластинами из клише и глупостей, сценарий. Атака жестокая, ущерб, возможно, непоправимый. Мешанина из Луча в Небесах, нелепых смертей, странных поступков и всех глупейших модных трендов агитпропа, актуальных сейчас в мире, сваленных в огромную кучу. Русские хотят завоевать мир, check. Кстати, в другом измерении мир хотят завоевать немцы и китайцы, поняли, да? 'Коммунизм' и 'нацизм' реваншистски поднимают голову на свободный мир, my ass. Глобальный энергетический кризис, собственно, и заставляющий запустить Луч в Небесах, check. Сильная, независимая чернокожая женщина, которая почти Опра, но моложе, пытается спасти весь мир, check. И про коллекцию матрёшек у русского члена экипажа даже вспоминать не хочется, хоть ушанки и бутылки водки нет, спасибо (Лев Андропов, помним, любим, ты всегда в наших сердцах). И все эти зацепки между фильмами серии не то что не помогают понять природу сюжета оригинального фильма, они напрямую противоречат ему, словно сценаристы даже и не смотрели оный, для написания сценария лишь мимолётом заглянув в книгу 'Чего там в мире сейчас модно или как сделать Луч в Небесах снова великим' Кино остро ощущает свою ненужность, сизифовым камнем перекатываясь между жанрами, то пытаясь казаться умным космо-триллером, то комедией, то ужасами, но каждый раз оказываясь на дне. И в данном случае это именно та коробка конфет, в которой всегда попадается лишь одна начинка - боль, страдания и ангст. Поэтому, когда в середине космо-драмы c 45-миллионным бюджетом на сцену выходит бегающая на пальцах человеческая рука, то этому даже не удивляешься. Персонажи смеются и потешаются с неё, дают ей ручку, дабы она что-нибудь написала, где-то на Земле в это время огромное чудовище давит миллионы людей, где-то летит Брюс Уиллис на астероиде, Металлика выпустила новый альбом, с угарной руки всё еще можно посмеяться, огромное чудовище всё еще уничтожает миллионы людей на Земле, весело. Почти все смерти членов экспедиции воспринимаются как неудачный гэг, попытка сценаристов эпично нагнать саспенса в последних кадрах воспринимается как гэг, всё происходящее хочется списать на монструозную несмешную шутку, почему-то имеющую отношение к вселенной Кловерфилда.