Холостячки (2012)

Жаль, Кирстен Данст...
------
Не всегда имеет значение, что думают другие. В случае с фильмами типа Холостячек важно иногда высказать своё мнение. Я люблю юмор. Помню, когда Иван Ургант отвечал на вопрос каким должен быть юмор: умным, изобретательным. Самое примитивное – это юмор ниже пояса, которым на девяносто процентов наполнен фильм. Согласитесь, что не нужно вообще-то ума, может любой перевести любую фразу, слово на пошлость о сексе. Да ещё и о том, по какой шкале занимаются оральным, а при коксе можно и не разбирать: где и когда и с кем. При том, что прекрасно понимают, кто будет впитывать всё это как губка – моложёжь, так сильно желающие свободы во всём. Я думаю режиссёр прекрасно понимал, что снимает. Кто-то очень заинтересован в таких фильмах. Но, просто подумайте: любой юмор, любой вызов ограничениям ценен и может быть оценен, когда он не постоянно, постоянно даже сладкое станет отвратительным.Смотрел фильм из-за Кирстен Данст. Я вижу её потенциал, её силу взгляда, она умеет быть глубоко серьёзной и через мгновение – лёгкой и прекрасно-зажигательной. Но, наверное, после Меланхолии она поверила, что всё в мире не имеет смысла. А если так, то можно сниматься в такой ничего не несущей пошлости. А то, что пошлости хватает согласны по-моему все. Просто, любой фильм должен чему-то учить, делать нас лучше. А если фильм просто выбивает остатки чистоты интимных отношений, то, заработанные таким способом деньги – заработаны на разрушении уважения к любви. Один только момент можно признать: актёры играли хорошо, но, что-то это не радует…
------
Женщины в беде
------
Кино-дебют Лесли Хэдланд (в числе продюсеров которого, кстати, числится Уилл Феррелл) был впервые показан на Сандэнс 2012. Картина является собственноручной адаптацией Хэдланд своей театральной постановки, поэтому в её насыщенности тщательно проработанными диалогами сомневаться не приходится. К тому же пьеса была написана раньше, чем на экраны вышел прошлогодний 'Bridesmaids', поэтому фильм на её основе можно считать вполне оригинальным, несмотря на схожую концепцию. Удивительно, но в этот раз название фильма было локализовано дословно, без нелепых маркетинговых выкрутасов, которые, зачастую, оказывают обратный эффект на аудиторию. Разве что число с единственного было изменено на множественное, что несколько искажает смысл, так как в оригинале это звучит скорее как некий 'собирательный образ', нежели как история конкретных героинь фильма.С самого начала картину отличает уверенная динамика - ещё до вступительных титров, протекающих под убойную композицию 'Infinity Guitars' от Sleigh Bells, удивительно точно передающую зрителю нужный настрой, нас познакомят как с главными действующими лицами, так и с ситуацией, в которой они оказались. Реган (Кирстен Данст) и Бэки (Ребел Уилсон) заняты ланчем, и 'кто есть кто' здесь можно понять уже по манере их общения, когда Реган и слова не даёт сказать своей подруге, хотя та пытается сообщить ей важную новость. Когда Бэки, не без серьёзных усилий с её стороны, в конце концов удаётся это сделать - достаточно взглянуть на реакцию Реган, чтобы понять суть их отношений. Наивную Бэки, страдающую от избыточного веса, в школе называли не иначе, как 'Pigface' - и, разумеется, никто из компании школьных подруг и подумать не мог, что она выйдет замуж первой. Здесь есть зависть, соперничество, непонимание; но есть и нечто большее. Фильм очень чётко рисует тот момент, когда люди осознают о впустую потраченном времени и упущенных возможностях, но для них, тем не менее, это не является достаточным стимулом к переосмыслению своей жизни и переменам. Точнее, переосмыслить можно всё что угодно, но вот изменить свой характер - подчас, непреодолимая задача. Подобная ситуация выглядит абсолютно естественной и жизнеспособной, поэтому фильму удаётся уверенно работать на разных уровнях. Рейтинг R здесь во всей своей красе, но это как раз тот случай, когда он оправдан, и делает пошлые шуточки рельефными и многогранными; здесь куда как более важен сатирический подтекст, нежели тот сортирный юмор, который находится на поверхности.Помимо блондинки Реган, в подружках числятся также брюнетка Джина (Лиззи Каплан), и рыжеволосая Кэти (Айла Фишер) - подборка, что называется, 'на любой вкус'. Все трое со своими особенностями, ни одну из них нельзя назвать положительным героем, но при этом их образы не вызывают отторжения, так как даже сквозь аморальность их поступков просматривается полнота характера, и намёки на то, что помимо эгоизма в них ещё осталось что-то хорошее. В этом отношении, стоит отметить, что вторая половина фильма комедийный запал существенно теряет. Момент весьма спорный, и многим это может показаться большим минусом - однако, для тех, кто смотрел картину внимательно с самого начала; и разглядел на экране за комедийным сумбуром вполне реальную историю и вполне понятные (пусть и не всегда приятные) и типичные характеры героев - это не должно вызвать дискомфорта. Подобный переломный момент, отчасти, напоминает 'отходняк' после бурной ночи веселья; когда понимаешь, что в твой мир с очевидной неизбежностью начинает просачиваться 'реальная жизнь' - и от этого никуда не деться. И, кстати, действие фильма как раз и происходит, по большей части, в течении одной ночи перед свадьбой. Всё достаточно компактно, никакой излишней масштабности или глобальности - но от этого история выглядит ещё более естественной, чему, в том числе, способствуют очень яркие актёрские образы. Данст очень хороша со своим ледяным взглядом, её Реган держит под контролем всё и вся, кроме, возможно, собственного душевного равновесия. Но больше всех, наверное, позабавила Фишер; непонятно, каким умом её героиня обладала раньше, но сейчас она явно растеряла последние его остатки из-за чрезмерного увлечения наркотическими средствами и алкоголем; и сама откровенно признаёт, что 'не понимает и половины из того, что говорят люди вокруг'.'Bachelorette' далеко не всегда лёгкий, смешной и комфортный - Лесли Хэдланд не пытается в своём фильме угодить всем и сгладить острые углы; картина лишена необходимого для типичного мэйнстрима баланса, но хуже она от этого не становится, так как сценарий обладает ощутимой многослойностью, и через призму дерзкой сатиры уверенно поднимает обширный пласт тем, касающихся психологии человеческих взаимоотношений. Как следствие - фильм не боится быть грубым и вульгарным, так как ему всегда есть, что предложить в замен, и чем оправдать подобный сумбур на экране.7,