Отступники (2006)

Надо было доверить это дело лейтенанту Коломбо
------
Ей богу, распутал бы все за пару дней.Но речь не об этом, а о главном фильме 2006 года. Стоит сразу отметить, что год тот выдался в Голливуде весьма серым и картина с такой афишей априори была фаворитом. И меня в общем-то не сильно коробит получение им четырех оскаров, если бы среди них не было награды 'За лучший адаптированный сценарий'. Это выше моего понимания. Попробуйте ответить себе на несколько 'как' и 'почему'. Например, как неоперившемуся сержанту (не офицеру даже) полиции (не ФБР) доверяют фактически руководство операцией по задержанию главы крупнейшей преступной группировки, которая существует уже минимум 20 лет? Как могла остаться незамеченной связь Колина с Кастелло при его устройстве в полицию? Почему глава синдиката лично ездит на сделки по сбыту наркотиков? Почему банальное убийство Кастелло воспринимается полицией как успех? Его что не могли завалить раньше? Суть операции была в том, чтоб взять его живым и полностью разрушить развитую преступную сеть. Зачем серьезная группировка (продающая сверхсекретные разработки китайскому правительству) вытрясает гроши с подпольных букмекеров? Добавим к этому технические ляпы: следователи ничего кроме отпечатков пальцев упорно не желают видеть, но ведь есть еще следы пороха на руках, направление брызг крови и т.д. - прямые улики, которые упорно игнорируются. И от себя добавлю - любовная линия в фильме явно выпадает, совсем наигранно и глупо.Теперь об игре актеров. К такой плеяде звезд претензий быть просто не может. В моих словах нет и доли иронии. Все сыграли блестяще. Но блестяще в меру полноты образов своих героев. А вот образы, к сожалению, у Скорсезе не получились. Герой Николсона чрезмерно пошл, герои Ди Каприо и Деймона не вызывают эмоций, сопереживаний. Пожалуй, одному Уолбергу повезло с персонажем.В остальном фильм хорош - работа оператора, монтаж, звук... Музыка подобрана просто превосходно. Но этого остального хватает лишь на
------
Лучше не снять, а хуже - не надо
------
Пересмотрел «Департед», самый идиотский ремейк на свете. По итогам могу сказать, что фильм также не нравится как раньше. Более того, общий его уровень, на мой взгляд, падает с каждым годом. Если в кинотеатре еще могло показаться, что смотришь такую резкую, дерзкую, но в целом, конечно, бестолковую полицейскую драму, то спустя два года при просмотре «Отступников» возникает только одно ощущение, как в обескровленное тело «Двойной рокировки» вкачивают подогретую чужую кровь с гнильцой.У оригинала был мощный гонконгский каст, а оба главных героя - Тони Люн и Энди Лау – не только внешне, но и очень похожей актерской игрой зеркально отражали друг друга, словно две половинки одной медали. У Скорсезе, к слову, неплохие актеры, но там такая неразбериха, что «кто в лес, а кто лампочку прикрутить»: Николсон копирует собственные ужимки, Уолберг складно ругается матом, ДиКаприо в каждой сцене дает игру на нервах, а про Дэймона положительно можно сказать только то, что для подобной роли у него идеальное лицо – человек из толпы.Хочется себе сказать, что это просто два разных фильма, мол каждый хорош по-своему. Но, увы, это не так. Скорсезе не просто снял другое кино на чужом материале (это не худшее из преступлений против кино, на самом деле), парадокс здесь в другом – он взял то, что было великолепным, и намеренно это обесценил до уровня произведения для школьниц, которым предельно понятно: если у героя в постели не стоит, значит, у него серьезные проблемы. В оригинале Чен и инспектор Лау своей необходимостью жить двойной жизнью напоминали уставших самураев, которые прекрасно знают, что скоро умрут. Но все равно выбирают жизнь.В Infernal Affairs есть трогательная сцена, где будущие враги тестируют аудио-систему. Также у каждого героя было своя надежда, некое олицетворение новой жизни с чистого листа: у Тони Люна – психолог, красавица Келли Чен; у Энди Лау – домашняя, но по-своему обаятельная Сэмми Чэн. В «Отступниках» это сведено к изменчивой Вере Фармиге, которая отдается сначала одному, а потом и другому.Долгое время всё это представлялось, настолько диким и безобразным, что хотелось как-то оправдать в собственных глазах режиссера «Таксиста» и «Злых улиц» - мол, старость и потеря хватки, с кем не бывает? Но есть в фильме и кадр, который вопреки всему доказывает, что перед нами настоящий Скорсезе, а не какой-то самозванец. Этот кадр – небо на фоне золотого купола бостонского здания конгресса. В нем режиссер отождествляет себя с персонажем Колином – весь фильм тот смотрит вдаль из окна пентхауса с видом на конгресс, с грустью в глазах о том, что натворил.Надо думать, таким образом, Скорсезе извиняется за испорченную рокировку: «да, я чудовище, сплясал на костях и стал героем, пустите за это мне пулю в лоб». Но вместо пули под оглушительные овации ему вручили Оскар. Живо представляю себе – приходит старик Мартин после церемонии домой, снимает ботинки, открывает шкаф, протирает пыль с полочки, которую он освободил еще 25 лет назад, ставит туда золотого болванчика, а потом садится одуревший от всего этого в угол и тихо-тихо плачет. Ему стыдно.