Шоугёрл (2024)

Лето красное пропели
------
Первая работа Джии Копполы, внучки Фрэнсиса Форда, инди-драма «Пало-Альто» с Эммой Робертс в свое время большого восторга не вызвала (не исключаю, что ее стоит как-нибудь пересмотреть). К тому же показалось, что тогда Джиа не явила миру собственного уникального почерка, имитируя руку своей тети Софии Копполы. «Шоугерл», она же «Последняя танцовщица», лишь укрепила мнение, что у Джии отсутствует индивидуальность – история о мытарствах постаревшей участницы дэнс-шоу из Лас-Вегаса, которое внезапно закрылось и оставило всех, к нему причастных, за бортом, теперь сильно напоминает стиль Шона Бейкера («Проект «Флорида»», «Анора»), но это не большой комплимент.С внешней стороны картина кажется вполне компетентной – активная ручная камера и зернистая картинка придают повествованию почти документальную реалистичность, а актеры, точнее, актрисы, вызывают неподдельное уважение, рискнув предстать на экране без малейшего гламурного лоска. По поводу игры Памелы Андерсон я бы не сказал, что она совершила какой-то невероятный прорыв в плане драматического искусства, хотя, безусловно, эта роль - ее наивысшее творческое достижение на данный момент. Скорее, это тот случай, когда главной режиссерской удачей Копполы оказалось ее грамотное преподнесение Андерсон, умение переложить скромные актерские таланты Пэм в плоскость ее персонажа, легкомысленной дурочки, которая всегда искренне считала, что занимается великим искусством. Гораздо более сильное впечатление лично на меня произвели ее коллеги: мощно отжигающая Джейми Ли Кертис, шкафоподобный качок Дейв Батиста, удививший деликатными эмоциональными полутонами, и яркая Кирнан Шипка. Но, сумев увлечь зрителя харизматичными персонажами, «Шоугерл» обнажает свой главный минус – об этих людях фильму практически нечего сказать.Коппола уверена, что для драмы о работниках лас-вегасской сферы вполне подойдет формула «порноактеры на пенсии», помноженная на стилистику «ручной» камеры – она заставляет актрис смыть весь декоративный макияж (в случае с Кертис – наоборот, красит ее до нелепости максимально), выставляет напоказ изъяны их возраста и прямо говорит, что у тех, кто зарабатывал лишь на своей молодости, нет никакого будущего. Тема эта болезненная и глубокая, но совсем не развивается и никуда не погружается, как и в случае с Шелли, героиней Андерсон (при Шипку вообще, кажется, забыли). Очень обидно, что слабый сценарий совсем не раскрыл потенциал этого крайне глубокого и многослойного образа – по сути, мы видим не просто какую-то глупую пустышку, забившую на материнство и собственное будущее, а подлинную трагедию веры в собственные завышенные идеалы. Шелли вовсе не рядовая вульгарная стриптизерша, она лишь очень инфантильный и наивный человек, который в силу каких-то обстоятельств не состоялся в истинном искусстве и потому обрел себя в пошлом глянцевом шоу, искренне видя в нем частичку чего-то возвышенного, отчего на алтарь из перьев и блесток ею были положены несоизмеримые жертвы. Драму этой женщины хочется изучить досконально, но сценарий такого копания совсем не предусматривает, приплетая Шелли некое подобие нелепого хэппи-энда, топорно обрисовывая ее отношения с 22-летней дочерью (зачем ее играет Билли Лурд, дочка Кэрри Фишер, которой заметно хорошо «за тридцать» - еще один вопрос без ответа) и совершенно не заботясь об остальных героях.
------
Шоугерл
------
«Шоугерл» режиссера Джии Копполы рассказывает историю 56 летней Шелли, которая уже более 30 лет работает танцовщицей в Лас-Вегасе. Однажды менеджер Эдди объявляет, что шоу закрывается навсегда через две недели. Шелли и её коллеги решают найти себе другую работу и принять решение о своем будущем.Незадолго до выхода перезапуска «Спасателей Малибу» я натолкнутся на интервью Памелы Андерсон на одном из шоу, в котором она охотно рассказывала о своей карьере, жизни и объясняла причины, почему она практически не снимается в последние годы. В этом же интервью она поблагодарила журнал Playboy и сериал «Спасатели Малибу», который сделал её популярной и настоящим секс-символом своего времени. Одновременно с этим заявив, что именно этот же журнал и сериал фактически определили её карьеру и не дали её карьере то развитие, на которое она рассчитывала. Достойной компенсацией её неудавшейся карьере можно смело назвать данный фильм режиссера Джии Копполы, который выкроен по тем же лекалам и с тем же посылом, что и некогда «Рестлер» режиссера Даррена Аранофски. Строя историю вокруг далеко не молодой героини, которая пытается найти свое место в этой жизни и доказать, что её рано списывать со счетов. Символично, что именно этот фильм позволяет в кое-то веке увидеть в Памеле Андерсон настоящую актрису, которая способна играть и оживлять своего персонажа. Впервые на моей памяти доказывая, что она является актрисой, а не обычной привлекательной девушкой или силиконовой куклой. В том числе, не боясь ради этого предстать на экране в далеко не лучшем свете с точки зрения вечности.Влияние «Рестлера» ощущается и в режиссуре Джии Копполы, которая также пытается воссоздать стилистику и атмосферу ретро фильмов не для массового зрителя. Однако если в случае Аранофски это было авторским почерком, который он также перенёс в своих фильмах «Кит» и «Пи». То в данном случае, не ощущается авторского почерка. В том числе, местами фильм отталкивает уж очень мыльной и мутной картинкой. Словно оператор данной ленты Отем Дюральд не умеет настраивать фокус.Шоугерл – это одна из главных приятных неожиданностей года, которая позволяет Памеле Андерсон впервые на моей памяти показать себя не обычной силиконовой куклой, а настоящей актрисой. Фактически отыгрывая роль своей жизни и аналогично своей экранной героини доказывая, что возраст не помеха и удача может нагрянуть даже в зрелом возрасте, а значит – списывать кого-либо со счетов попросту не позволительно.