Дон Жуан (2022)

Фальшивые ноты
------
Новая эпоха постоянно диктует новые правила и заставляет деконструировать многие жанры, дабы освежить годами выстраивающиеся клише. Мюзиклы не стали исключением: наглядным примером выступала недавняя «Аннетт» Леоса Каракса, но то, что вышло у Сержа Бозона, вызывает, как минимум, недоумение. Если честно, сомнения в его интересном режиссерском почерке возникли еще во время просмотра «Миссис Хайд» (2017), когда любопытная идея была напрочь погребена неудачной постановкой и кое-как спасена исключительно благодаря таланту Изабель Юппер. «Дон Жуан» не только не позволил Бозону реабилитировать себя, но и еще ниже опустил планку качества его творческого самовыражения.Концептуальная задумка фильма ясна: герой рассматривается как типичный индивид эпохи «пост-MeToo» и, вопреки образу соблазнителя, сделавшего имя Дон Жуана, как и Казановы, эвфемизмом, Бозон изучает его тягу к полигамии как сублимацию страданий от несчастной любви. Преподнести эти мысли он пытается в виде собственных модернизированных представлений о жанре мюзикла пополам с приемами иммерсивного театра, что смотрится, мягко говоря, неоднородно и, по меньшей мере, странно.Достаточно большое количество сцен представляет собой репетиции грядущего спектакля, в котором параллели с реальной жизнью актера проводятся навязчиво и прозрачно. Но проблема еще и в том, что само кино кажется той же самой черновой пробой, обычной читкой сценария актерами, которые только-только встретились за кулисами. Вполне возможно, что это тоже работает на общую (хотя и изрядно заезженную) идею, что наша жизнь – театр, и все в нем – лишь генеральная репетиция в ожидании громкой премьеры, но следить за всем этим становится совершенно неинтересно. Даже если рассматривать такой прием как осознанный ход, то и здесь вылезают все минусы «полуфабриката»: сырые персонажи, пунктирный сюжет, сухие диалоги, пустые лица, нераскрытые эмоции и прочая разминка, сопереживать которой нет никакой возможности.Из всего каста хоть как-то раскрыть себя позволили лишь Виржини Эфира, хотя и она не столько прописывает свою невнятную героиню, сколько пользуется возможностью сменить на экране максимальное количество образов и нарядов – прием, кстати, не менее спорный и зачастую даже нелепый. Вокальные партии вообще отдельная песня, поскольку заунывные баллады не запоминаются и не трогают, а вокальные данные исполнителей оставляют желать лучшего.Наверное, музыкальная сторона, оказавшаяся одним из наиболее слабых аспектов картины, окончательно заставляет разочаровываться в увиденном, поскольку подчеркнутая условность сюжета, типичная для многих мюзиклов, могла бы быть спасенной как раз отменным музыкальным решением. Однако этого не происходит и «Дон Жуан» становится лишь набором сплошных неудач – примитивной мелодрамой, топорной сатирой, неуклюжим намеком на магический реализм и прочим смешением жанров, наметанным на живую нитку грубо и неуклюже. Если Бозон, опять же, именно так и задумывал свое детище, то комплиментов ему ждать не стоит – претенциозность претенциозностью, но жизнь, душа и естественность чувств в кадре гораздо важнее.
------
Да, Дон Гуана мудрено признать
------
Я не из тех зрителей, которые во всякой новой интерпретации культового образа видят покушение на скрепы и осквернение устоев, я открыта для экспериментов и вовсе не хочу сказать, что идеальным Доном Жуаном в кино был Высоцкий в 'Маленьких трагедиях' Швейцера. Хотя да, именно это я хочу сказать. И все герои-любовники, все немыслимые красавцы, которые будут исполнять его после, станут проходить Высоцкий-тест и проваливать его. Но прав на свое видение образа великого соблазнителя французы имеют не меньше нашего, может быть даже и больше, учитывая территориальную и языковую близость в соединении с галантностью как частью национального менталитета.Потому 'Дон Жуан' от французского режиссера Сержа Бозона, отчего нет? Н-ну, это было странно. Бозон пришел в режиссуру и сценарное творчество - а в этом фильме он выступает и как сценарист - из актерства, и с одной стороны понятно, почему основное действие отражается и слетается с постановкой спектакля об этом герое, где персонажи фильма заняты в качестве артистов на главных ролях.С другой - неясно, почему из многообразия донжуанов мировой драматургии, а писали о нем не только Мольер и Пушкин, но Байрон, Мериме, Тирсо де Молина и совершенно очаровательная пьеса есть у Цветаевой, впрочем, о чем я, где Марина Ивановна и где Серж Бозон?. Так вот, непонятно, отчего в драматические. не поющие артисты внезапно ставят 'Дон Жуана или Наказанного развратника' Антонио де Соморы, который вообще-то либретто к опере Моцарта? Тайна сия велика есть.Так или иначе, а историю обольстителя, который влюбляется в прекрасную незнакомку под вуалью, внезапно поняв, что это дона Эльвира, которую он умыкнул буквально из монастыря, чтобы жениться на ней и тотчас бросить по своему обыкновению - эта история зеркально отражается в фабуле фильма с его уходами и камбэками сбежавшей невесты, а любвеобильность Лорана, близка к ветрености его прототипа. Страдая по возлюбленной, он пытается затащить в койку всякую встречную, чаще получая отказ, оскорбления, а порой и бывая битым.Мы, зрители, как-бы понимаем, что это такая новая толерантность, когда женщины себя в обиду не дают, и в то же время как-то это все. ну, неубедительно, что ли слащавый Тахар Рахим имеет на всем протяжении фильма три выражения лица, а Вирджини Эфира не слишком убедительна как драматическая актриса в каждом из пяти экранных воплощений, хотя чисто внешнее преображение впечатляет.Фильм. кроме прочего, заявлен как мюзикл. Сказать по правде, в советских музыкальных фильмов семидесятых прошлого века было больше от мюзикла, чем в натужном вокализе персонажей. А на фоне все-таки Моцарта это и вовсе производит удручающее впечатление.Резюмируя: как комедия фильм не удался, как мюзикл не удался, как мелодрама - скорее нет, чем да, как драма - скорее да. чем нет. Ну, уже что-то. Но так не надо.