Аллея кошмаров (2021)

А стоило ли делать ремейк?
------
Мой ответ – нет. Гильермо дель Торо, конечно, режиссер известный, вроде как гений, но, если начать вспоминать действительно сильные его работы - на ум приходит только «Лабиринт фавна». Все остальное – ни шатко ни валко, а что-то и откровенно провально, если, конечно, не слушать отзывы критиков. Так вот, для Аллеи кошмаров режиссер собрал классный актерский состав, нагнал атмосферы за счет хорошего визуального ряда, местами дословно скопировал фильм 1947 года, добавив кое-что новое, и… сделал хуже. И если после просмотра блестящего (!) ч/б оригинала 75-летней давности у меня не возникало вопроса «о чем фильм?», то после фильма дель Торо возник. Потому что мне были не понятны (а потом и неинтересны) персонажи и их мотивы (хотя пафосные разговоры с попыткой объяснений занимают большую часть времени): например, что это за фрукт - Стэн (и почему прекрасный Брэдли Купер такой деревянный), который по щелчку пальцев обучается непростому ремеслу, фактически не имея к нему никакой предрасположенности, или почему Лилит (не менее прекрасная Кейт Бланшет) косплеит Галадриель? Да и если сравнивать персонажей с их оригиналами (а не сравнивать невозможно) - новые проигрывают, мельчают, упрощаются и уплощаются. Это при том, что первый фильм, будучи почти на час меньше, умудряется за полтора часа с небольшим рассказать цельную историю четко, внятно, наполнить ее параллелями, аллюзиями и смыслом. Новый же, имея неплохую атмосферу и яркую картинку - всего лишь его блеклая тень, жуёт и пережевывает мысли и диалоги, отчего хочется, чтобы он быстрее закончился, тем более, что переживать за кого-то или кому-то сочувствовать - совершенно не получается.А некоторые элементы из старого новый просто бездумно скопировал и рандомно вставил, отчего смотрятся они очень глупо. Вывод простой: посмотрите прекрасный фильм 1947 года с обаятельнейшим Тайроном Пауэром, а этот - забудьте как скучный сон. И, уважаемые любители делать ремейки, если вы даже не пытаетесь превзойти оригинал (в плюс, а не в минус, конечно же), то зачем это все?
------
Атмосфера поглотила сюжет
------
Есть авторы, с которыми не получается найти общие точки соприкосновения. Для меня Гильермо Дель Торо - один из таких: в каждой его работе я нахожу какое-то 'но', активно мешающее восприятию. Однако, несмотря на статистику, я не теряю веры и жду новые работы обладателя Оскара в надежде исправить ситуацию. Выход Аллеи кошмаров в исполнении Дель Торо интриговал: это нуарная повесть, позволяющая очень контекстно проявить хорошие качества этого режиссера. Но сложился ли этот паззл в бриллиант мира кино?Сюжет. Простота истории - не порок, а преимущество. Если все действо можно описать одним предложением, автор получает большой простор для качественного раскрытия персонажей, построения взаимосвязей между ними, проработки мира и кристаллизации исходного посыла. Аллея кошмаров - это вторая экранизация одноименного романа Уильяма Линзи Грэшема, весь сюжет которой описан одним предложением в синопсисе на Википедии. История в какой-то мере циклична, она делает одну большую петлю. И, несмотря на сильную предсказуемость развивающихся событий, их последовательность выстроена логично и правильно. Однако это, скорее, заслуга первоисточника. Фильм, как часть визуального искусства, в отличие от книги имеет немного иные рычаги давления на восприятие. И некоторые из них в этой адаптации сыграли решающую роль.Структура. На первый взгляд может показаться, что у фильма вовсе нет экспозиции: с самого начала зрителя бросают в гущу событий, которые дальше линейно развиваются. И лишь в конце просмотра я осознал, что первый акт - это одна большая недоработанная экспозиция длиной в час. А парадоксальное ощущение возникает от того, что экспозиция вводит персонажей, но не раскрывает их личную предысторию, порождающую исходную мотивацию. И это существенно сказывается на понимании происходящего: зритель видит, что главным героем движет жажда власти и наживы, но почему - вопрос без ответа. А это задача именно экспозиции.Динамика. Что важнее для удержания внимания зрителя при просмотре - это темп повествования. И для историй, содержащих не очень большую обойму событий, темп - это камень преткновения: нельзя растягивать одно действие на 20 минут, внутрь нужно помещать что-то ещё (раскрытие персонажей, установление взаимосвязей и т.д.). Но Аллея кошмаров проседает именно в динамике. В некоторых эпизодах она монотонная и тягучая, отчего на втором часу просмотра концентрация внимания уверенно стремится к нулю. Да, этому есть объяснение (будет позже), но ситуацию это, увы, не спасает.Персонажи. Как я уже упомянул, слабость экспозиции влечет за собой частичную или полную утрату мотивации для героев. А исход у этого неутешительный: персонажи кажутся до боли пустыми, а диалоги между ними - банальными и бессмысленными. И это в фильме на 2.5 часа с историей на 20 минут. Чем же тогда наполнено все экранное время?Атмосфера. А вот и ответ. Гильермо Дель Торо умеет создавать давление. В первую очередь фильм стоит хвалить за создание атмосферы. Визуальный ряд, ракурсы съемки, цветовые гаммы, декорации и костюмы, эффекты, звуковое сопровождение, размеренность диалогов. Фильм, безусловно, привлекает внимание и вызывает множество ужасов. Вот только этот нуар оказался затянутым и пережатым, что создало разрыв между зрителем и действием: диалоги кажутся неестественными, а поступки - нелогичными. Это очень красиво со стороны, но внутрь процесса зрителя будто и не приглашают вовсе.Игра актёров. Фильм собрал весьма хороший состав: Брэдли Купер, Кейт Бланшетт, Уиллем Дефо, Тони Коллетт и др. А вот химии между ними почти не возникло. Диалоги Купера и Бланшетт - это будто разговор глухонемых, стоящих на разных берегах реки. Актёры искренне стараются, профессионализм заметен. Но химия - это задача кастинга. Именно там выясняется, сочетаются эти актёры или нет. Так почему это не выяснили с самого начала?(рейтинг 62%)В Аллее кошмаров царит мрачная и всепоглощающая атмосфера - один великолепный кадр следует за другим. Но медленный темп, пустое содержание большей части повествования и слабая химия делают процесс слишком затянутым при минимальной отдаче. В то время как звездный состав старается выжать из себя максимум, сюжет активно ослабляет их персонажей, поскольку он фокусируется на том, чтобы быть художественно красивым, а не на том, что действительно имеет значение - рассказывать историю и сохранять темп. Гильермо дель Торо никогда не боялся делать свои фильмы мрачными, но, выставив акцент на атмосфере, он явно забыл сделать историю интересной.P.S. И да, фильм 1947 года, несмотря на цензуру, сумел гораздо лучше справиться с повествованием.