Маленькие женщины (2019)

Очень маленькие женщины
------
Вкратце:- это 0 из 10, так как это не совсем фильм- меня обманули и подсунули школьный спектакль- очень советую посмотреть фильм 1994 годаТеперь подробнее:Хороший актерский состав, история в антураже конца 19 века и пять номинаций на Оскар (и Оскар за костюмы) - как минимум ждешь хорошей мелодрамы. Но с первых кадров повествование летит как американские горки. Нас то кидают в прошлое, то возвращают обратно, а я ещё их имена то не запомнил! Кадры быстро переключаются. Оператор скачет туда-сюда. Эти женщины, они постоянно без остановок что-то говорят. На 15 минуте уже кружится голова, как будто смотришь Гравитацию в IMax. Хотелось просто встать и уйти..Что ж, недостатки. Сначала перечислю их по отдельности:- Кто решил, что актриса, которая исполняла роль Эми, выглядит на 12? Она больше похожа на 30-летнюю тётку, которая кривляется, пародирует детский голос. Ох, как же она раздражает весь фильм. Когда она делает детские шалости, это смотрится достаточно жутко, как будто перед нами слабоумная женщина с низким IQ, которой нужна опека. В старом фильме эту роль исполняла юная Кирстен Данст - она была очень милым и озорным ребенком. А эта новая капризная Эми не вызывает никаких симпатий. Каждая сцена с ней выглядит как пародия на старый фильм, как будто я смотрю 'гэг' из очередной части «Очень страшного кино».- Теперь о Джо. Сама внешность Сиршы Ронан подходит. Надо было лишь сыграть 15-летнюю девочку, так сказать, «сорванца в юбке» из эпохи 19-го века, а не гиперактивную ультра-феминистку из 2020. Как же она переигрывает, что-то всё прыгает, ёрзает, дергается, разбрасывается во все стороны своим мнением со скоростью суперкомпьютера. Джо самый ключевой персонаж, но мне просто не дают проникнуться к ней. Видимо, мы должны её любить лишь за то, что оператор уделяет ей больше всех экранного времени.- Мэг или точней актриса Эмма Уотсон необычно красивая девушка и внешне она слишком выделяется, особенно на фоне других её «сестер». Как они вообще могут быть сестрами? Одна американка, другая полячка, эта - англичанка, а мне тут пытаются впарить, что они сёстры! По моему, она даже выглядит моложе Эми и в прошлом и в будущем. Ох, а диалоги её персонажа местами такие театральные, что прям смешно.- Ещё есть четвертая сестра и я ей уделю столько же времени, сколько и фильм. Сейчас тонкий спойлер! Из-за повествования, иногда напоминала мне кота Шредингера.- О Солнцеликий Тимоти Шаламе (Лори). У него настолько юное лицо, что как будто он с нами, со зрителями, прыгает во времени, и поэтому не стареет. Хотя в этом фильме вообще никто не стареет. Могут помереть, но стареть точно не будут. Как и Сирша Ронан, он играет современного подростка или может себя, но точно не Лори.- Лора Дерн, в образе их матери, толкает праведные речи, творит добро, но смотрится это как-то неестественно. Да и в целом, мне не нравится её мимика, натянутая какая-то. А судя по её внешности, все её дочки явно приемные.- Мэрил Стрип в роли их тетушки - это единственный лучик в царстве этого… Смотрится, ведет, говорит, двигается - не к чему придраться. (Лайк!)- Легендарные Оскороносные костюмы - на деле выглядят как и любые другие костюмы из любых других фильмов, претендующих на эту награду. Как и черепашки-ниндзя - каждая девочка имеет свой цвет. Это точно Оскар (это точно сарказм). А теперь в общем: - «Маленькие женщины» и Тимати Шаламе делают странные ухмылки, ужимки, характерные подросткам нашего времени. Просто они напялили старые костюмы, чтобы подурачиться, как на какой-нибудь викторианской вечеринке.- Идея с одновременным повествованием в прошлом и настоящем - просто ужасна. Ни черта не понятно. Герои внешне почти не меняются, непонятны их чувства. Играет грустная музыка, персонаж грустит, а потом через 15 мин показывают прошлое, где объясняют почему он грустил. И таких сцен здесь куча. Даже у Нолана фильмы проще.- Монтажер и оператор видимо не доучились. Меняют планы, переключают кадры каждые 2 секунды.- В фильме отсутствует ламповая атмосфера, атмосфера домашнего очага, как в старом фильме, когда показывают их прошлое. Как же был хорош старый фильм..- Персонажи не делают пауз между ответами, что не естественно. Даже если кто-то так реально общается (видимо по мнению режиссера), то этот поток информации понять невозможно.- В целом весь «фильм» куда-то торопится, не чувствуется духа 19-го века, когда темп жизни был менее спешный, чем сейчас.И щепотка размышленийВесь этот скомканный кино-продукт на самом деле отражает нашу реальность, неспособность зрителя смотреть неспешные длинные кадры, так как ему надо успеть кучу дел ещё сделать. В приоритете скорость получения информации, а не наслаждение ею.. Ну а если история ещё и кажется банальной (ведь эта молодежь уже сыта по горло историями любви), то нужно добавить прыжки во времени.Ох ладно) о чём я тут. Короче, через 20 лет ждем ремейк от Диснея, хе-хе) А пока смотрите «Маленькие женщины» 1994 года. Всё познается в сравнении.P.S. 0 ставить нельзя, но как школьный спектакль 1 бал заслужил (Лайк)
------
Байопик или экранизация?
------
«Всегда считала брак экономической сделкой, даже в литературе!»История «Маленьких женщин» в кино начинается с Оскара. В далеком 1934 году сценаристы Виктор Херман и Сара Й.Мэйсон получили заслуженную награду за адаптацию романа Луизы Мэй Олкотт. Будет ли неожиданностью для вас, для меня – несомненно, но роман «Маленькие женщины» не заканчивается свадьбой. История сестер Марч, которую мы знаем по известным кинолентам, которую мы знаем благодаря таланту и труду двух одаренных сценаристов, состоит из двух романов Олкотт, «Маленькие женщины» и вышедший годом позже – «Хорошие жены». Дуэт Херман – Мэйсон сотворил костяк для всех последующих экранизаций, и все, что оставалось следующим за ними сценаристам – это совершенствовать форму (в версии Армстронг роль Эми исполняют две разновозрастные актрисы), а актерскую игру наполнять более реалистичными диалогами. Если версия 1933 года была бенефисом одной актрисы (Кэтрин Хепберн сумела раскрыть свой комедийный талант, ее Джо – идеал, который невозможно повторить, всем последующим актрисам приходилось искать что-то новое в этом гадком утенке), то версия 1994 года, мало того, что была снята женщиной, могла похвастаться не только звездным составом, но тем, как гармонично они создали атмосферу настоящей семьи. Чтобы остаться в истории, Грете Гервиг в 2019 году нужно было переплюнуть сразу двух соперников. Честно, она это сделала. Она сняла самую странную, самую невнятную и эгоистичную версию знаменитого романа. На то она и Грета, покорившая Америку своими странными танцами.Что не так с картиной? По общему впечатлению – она слишком выпендрежная. Типа, посмотрите на меня – я не такая как все, мыслю нестандартно, номинируйте меня на Оскар. А когда разбираешь фильм на детали, еще больше утверждаешься в мысли, что фильм, в котором режиссер в очередной раз показывает, что главный объект на съемочной площадке – это ее самолюбивое эго, не за что любить. Мы привыкли, что «Маленькие женщины» это классическое линейное повествование. Грета говорит – к черту! От бесконечных скачков во времени картину становится неинтересно смотреть. Например, встреча Лори и Эми в Европе в начале картины находит свое логическое продолжение только спустя час экранного времени. За это время я успеваю забыть, в чем заключалась соль драматургии и ее последствия оставляют меня абсолютно равнодушной.Мы привыкли, что сестры Марч это воплощение четырех типов темперамента: Джо – типичный холерик, Эми – сангвиник, Мэг – флегматик, а Бет – меланхолик. Крайне важно показать, что эти четыре персоны не могут существовать по отдельности, только в тесном общении они могут положительно повлиять друг на друга, раскрыть свои лучшие черты, усмирить недостатки. Джо нуждается в холодном рассудке Мэг, Эми не обуздать свою тягу к тщеславию без самоотверженности Джо, Мэг ни за что не выйти замуж без поддержки коммуникабельной Эми, а Бет нуждается в них всех. Грета говорит – к черту! Ей нет никакого дела до прописывания характеров, ведь зритель, за без малого столетнюю жизнь романа на голубом экране, сам знает, кто есть кто. Грете важнее акцентировать внимание на амбициях сестер сделать карьеру: Джо мечтает стать писательницей, Эми – художницей, Бет – музыкантом, Мэг – актрисой. Пришить эти модерновые амбиции к устоявшимся образам так, чтобы на выходе получились настоящие личности, фантазии, опыта, а главное – трудолюбия Грете не хватает. Поэтому сестры Марч образца 2019 года – скомканные типажи без капли жизни.Мы привыкли, что семейство Марч живет в трудные времена. Америку раздирает Гражданская война. Голод соседствует с эгоистичной роскошью. Роль матери, помогающей воспитать в себе истинные ценности, крайне важна. Сьюзен Сарандон остается лучшим воплощением миссис Марч. Грета говорит – к черту! Старому поколению актрис просто нечего играть. Впору удивляться, такой значимый для женщин проект, а Стрип не наиграла даже на номинацию на Оскар. Дерн не прогадала и всю себя отдала «Брачной истории». Ее Нора Фэншоу утирает нос Пью и Ронан вместе взятым. Грета не потрудилась создать ни одного искрометного или драматического диалога, в которых смогли бы отразиться характеры второстепенных, но очень важных, персонажей.Мы привыкли, что несмотря на взросление, трагедии, перемены в обществе, семейство Марч остается семьей, тем местом, где можно найти поддержку для старта во взрослую жизнь. И тут Грета включает Уэса Андерсона. Но Грета – не Уэс. В его творчестве она видит только обложку, как сказал один критик - шкатулку с бижутерией. Начинка Уэса – любовь к каждому своему персонажу, стремление создать семью из людей без родственных связей – ей не по зубам. Грета творит революцию – она разрешает литературному персонажу не соглашаться на сделку. А до зрительского недоумения – что же я сейчас смотрела – байопик или экранизацию – Грете нет никакого дела. Если это экранизация – то она не удалась. Если это биография – то Грета недостоверный рассказчик. Ее Джо – Луиза больше похожа на подростка с синдромом дефицита внимания, чем на активную феминистку и аболиционистку, которая не стыдилась неблагородной профессии прачки или швеи.Грете Гервиг было куда важнее сделать акцент на самодостаточности Джо, а не на том, на что она может распространить свою независимость, как она сможет повлиять на общество и сделать жизнь людей вокруг себя лучше. Откуда в Грете такая заносчивость, мне не понятно. Факт, ей стоит научиться быть благодарной. Ведь без любви и протежирования Ноа Баумбака, она не добилась бы статуса пока единственной женщины-режиссера современности, способной конкурировать с мужчинами за главную награду в Голливуде.