Бар «Один звонок» (2023)

Данила промахнулся
------
Да, теперь Данила Валерьевич у нас теперь представился шоураннером. Ну это наряду с продюсером и главной ролью. Это не просто смело, а уже на грани остроумия и отваги.Отдельный вопрос вызывает наличие госпожи Тринадцытко. Это (ну объективно) не самый сильный юморист на нашей эстраде. И тут же вопрос не в озвучивании 'смешных' реприз со сцены, а в тексте. И тут шутки слабоваты. И это если без ругательств.Но проблема не только в этом. Сама по себе концепция некоего загадочного места с потусторонним имеет место быть и мне нравится жанр городского фэнтези. Только здесь история ну никак не завлекает. С первой же серии нас ждет любимый нашими авторами (и товарищ Фомин с Козловским тут не исключение) абсурд с кордебалетом от совы и глобуса.Да, увы here we go again. Абсолютно невнятное, пресное и мутное действо. И, как я уже говорил выше, шутейки вроде про нечистого ситуацию только усугубляют.Опять таки актерам явно задачу никакую не поставили, что для фильмов Данилы опять таки не ново. Спасибо разве что он сам без шепота и придыханий.Так что если кто ждал чего то восхитительного от камбека, то его не состоялось. И для себя тему этого кинодела я закрываю. Чудес не будет.
------
Если не отпустить прошлое, можно остаться без будущего
------
Семь серий по 25 минут каждая (кроме пилотной, та почти в два раза длиннее) смотрятся на одном дыхании и лично у меня вызвали вау-эффект в полной мере. За каких-то три часа совместить жанры мистики, притчи, полицейского детектива, драмы, черной комедии - это надо было суметь. Итак, где-то вне времени и пространства существует бар, в который могут попасть только те, кто недавно потерял либо близкого человека, либо человека, смерть которого вызывает сильные эмоции и к которому у гостя этого странного заведения остались животрепещущие вопросы, не решенные при жизни. Харизматичный бармен Данила Козловский с шутками-прибаутками за триста предлагает гостям бесплатного вискарика и звонок длиной в одну минуту на тот свет, цена за который - один раунд русской рулетки. Два звонка - два патрона в барабане. Три звонка - ну, вы поняли. Покинуть бар, не расплатившись, не выйдет: где вы видели бесплатную мышеловку-душеловку? Паноптикум посетителей бара широк и разнообразен. Кем-то движет любопытство, кем-то расчет, но за большинством стоит обыденная, но от этого не менее пронзительная житейская драма. Трикстер Козловский умело выводит их на нужные эмоции, и вот уже очередной травмированный прошлым персонаж, как молитву, отчаянно выговаривает в трубку винтажного телефона слова, полные любви, ненависти или раскаяния. Одновременно раскручивается вторая сюжетная линия, где полицейский Андрей Морозов в исполнении Александра Ильина-младшего ищет пасынка Витю (Кай Гетц), который в драматичный период жизни их семьи вбежал в тот самый бар, растворившись в морозном воздухе вместе с оным, стоило отчиму на секунду отвести взгляд. Жизнь Андрея не назовешь приятной: любимая жена уже год, как находится в коме, проблемный пасынок пропал, а начальство и коллеги считают, что по нему психушка плачет: герой, не размениваясь на мелочи (в его квартире даже стена не докрашена и не разобраны вещи после переезда ровно с того дня, как случилось несчастье с женой), маниакально ищет новые зацепки, которые позволят пролить свет на тайну бара и вернуть Витю. Полицейские будни Андрея, наполненные бессмысленной и беспощадной серой зимней обыденностью, коррупцией и разного рода подковерными интригами, резко контрастируют с эпизодами в баре. Андрей после получения новой зацепки (с чего, собственно, и начинается сериал) рвется вперед, толкая сюжет и придавая ему динамики, события быстро сменяют друг друга, немного замедляясь флешбэками из счастливого общего их с женой прошлого. В баре время не имеет никакого значения, его просто не существует, как категории. Патефон здесь соседствует с полароидом, старинные витражи с современной сантехникой. Счет ведется не дням и неделям, а черточкам-зарубкам на стене, где зловещий бармен отмечает очередного расплатившегося во всех смыслах гостя. На контрастность работает так же цветокор. В холодном и унылом грязно-синем решены сцены с расследованием Андрея. В театрально затемненном желто-коричневом – сцены в баре. Много света, солнца и воздуха – в сценах флешбэков недолгого счастья Андрея с женой. Да и в целом работа оператора здесь на высоте, картинка красивая, сочная, много игры со светом и тенью, много удачных ракурсов, много выхваченных из полумрака деталей.У сериала вообще много плюсов, начиная от самого сюжета, вложенных смыслов и заканчивая игрой актеров. Их целый ряд, на каждого отведено не так много экранного времени, но удалось показать и характеры, и их историю. Все арки завершены, все ружья выстрелили, все, кто нужно эпически ушел в рассвет, все, кто нужно – в вечность. Но для меня, пожалуй, самый главный плюс – это обыденность, с которой показана мистика. Оксюморон - учитывая, что в самом определении термина «мистика» есть прилагательное «загадочное», - но это так. Это обыденность, в которую веришь. В сериале нет ни одного спецэффекта, если не считать таковым загорающиеся цифры на телефоне, но он пробирает до дрожи. Боюсь сейчас соврать, но, вроде бы, у Агаты Кристи в одном из произведений есть слова о том, что ведьмы только в сказках выглядят жутко и загадочно, а настоящие ведьмы в жизни – милейшие старушки, которые вяжут носки внукам, и вы не заподозрите зло, пока не столкнетесь с ним вплотную. Здесь так же. У инфернального бара есть загадочный потусторонний владелец и при этом вполне обычный земной быдловатый поставщик алкоголя и даже свой рекламный агент. Подчеркнуто обыденно звонит потусторонний телефон, люди буднично вышибают себе мозги и зубы выстрелом в упор, а бармен и его невольный помощник Витя деловито тащат очередной труп за руки – за ноги к черному входу. Этот сплав восхищает, ужасает и оставляет долгое послевкусие. 9 из 10