Человек из стали (2013)

Мне бы в небо
------
Самый известный супергерой комиксов на планете возвращается на экраны. Проект этот многие ждали годами; и тут, конечно, речь даже не сколько о фанатах комикса, сколько о киноманах, для которых имена Зака Снайдера и Кристофера Нолана не являются пустым звуком. Первый уже обрёл статус одного из величайших визионеров современности; второй же показал себя профессионалом, обладающим широким виденьем всех аспектов вверенного ему проекта и способностью максимально эффективно распределять производственные ресурсы.Первое, что, наверное, имеет смысл отметить - не стоит ждать от фильма нового 'Тёмного рыцаря', который, в своё время, произвёл настоящий фурор, и для многих является лучшей комикс-экранизацией в истории. Нельзя войти в одну реку дважды - и создатели чётко это понимают, хотя бы даже по тому, что у персонажей совершенно разная мифология; и одни и те же приёмы просто не могут работать в разных условиях. У Нолана был Готэм - вымышленный город, благодаря изоляции которого и удалось воссоздать ту атмосферу мрачного кримнального триллера и добиться всего этого 'реализма'. Там же, где Супермен летает в открытом космосе; а на Землю нападают пришельцы, такой атмосферы невозможно добиться по определению - всё это более намекает на некое фэнтези. В этой связи, конечно, Снайдер оказался идеальной кандидатурой на пост режиссёра, и отработал просто на ура, подтвердив свою способность удивлять - визуально фильм просто потрясающий; это касается как и элементов Криптона, так и экшн-сцен, но о последних чуть позже. В начале мы видим рождение Кал-Эла естественным путём на Криптоне, планете, отсчитывающей свои последние дни. Появление генерала Зода в исполнении Майкла Шеннона не затсвит себя ждать. Завязка, с одной стороны, весьма схематичная; далеко не все моменты должным образом объясняются - но тем самым создатели пытаются выдержать определённую динамику, не теряя темпа, ведь детали завязки здесь всем известны, поэтому важно не 'что' а 'как' - и изобретательность создателей в плане визуального дизайна, безусловно, поражает. Типичная для Снайдера мрачная картинка с преобладанием жёлтых и коричневых тонов имеет определённую текстуру; во всей красе, конечно, это можно наблюдать как раз в начале на пейзажах Криптона; тем не менее, и далее, в сценах на Земле она тоже создаёт особую стилистику; также как и манера съёмки. Дрожание камеры здесь присутствует даже в спокойных сценах, как бы намекая на то, какую мощь постоянно приходится удерживать в себе Кларку. После недолгого экскурса в прошлое Криптона мы видим героя (Генри Кавилл) уже взрослым, путешествующим по стране и работающим на разных временных работах. Фильм не прячет от нас его сверхспособности - практически сразу присутствует та самая впечатляющая сцена с пожаром на буровой вышке. Сценарий в первой части ведёт себя довольно отрывисто; однако идею с флэшбэками из детства Кларка стоит считать удачной - они будут проявляться время от времени на протяжении всего фильма - такая манера всё же позволяет более уверенно держать динамику, чем степенное последовательное повествование. Тем не менее, вряд ли что-то в сюжете окажется неожиданным - всё идёт по определённой схеме, причём диалоги, конечно, донельзя наивны. Но это проблема самой истории и её концепции - создателям просто некуда деться от этого, так же как и некуда деться от неизбежного, при очередном спасении мира, пафоса, включая привычный американский патриотизм. С другой стороны, несмотря на такую фэнтезийную направленность, авторам удалось выдержать ровное настроение, без каких-либо перегибов в сторону иронии и конкретного стёба. Пусть история наивна сама по себе, но выстроена она таким образом, что зритель вынужден принимать законы этого вымышленного мира.Не так уж и много времени пройдёт до того момента, когда Кларк наденет свой легендарный красно-синий костюм. Фильм за свою первую половину старается уместить в себя очень уж много, отчего, опять же, всплывает это ощущение схематичности. Тем не менее, вторая часть картины уже снимает с повестки все эти вопросы, и заставляет радоваться тому, что создатели не стали, традиционно, посвящать весь первый фильм становлению героя. Нет, Снайдер изменил бы себе, если бы в должной мере не укомплектовал свою картину умопомрачительными экшн-сценами. В принципе, и в начале фильма на Криптоне они имелись, и были весьма интересны. Однако, самый смак Снайдер выдаёт во второй половине, когда на Землю нападают войны Зода, и Кларк пытается держать оборону вместе с людьми. Если хотите вдоволь насмотреться, как 'сверх-люди' швыряются друг в друга поездами и пробивают в полёте десятки зданий насквозь - Вы всё это увидите. Снайдер мастерски выстраивает яростные экшн-секвенции, от которых дух захватывает. Этот феерический гротеск, с одной стороны, выглядит дерзко; но с другой как раз идёт в полном соответствии с мифологией Супермена.Вопреки рациональным опасениям, фильм получился в большей степени самобытный, не похожий на аналоги, и обладающий своей эксклюзивной атмосферой. Нет 'мрачного реализма', ровно как и нет вездесущего марвеловского cтёба. Есть скрупулезное внимание к деталям в 'жизненных' сценах (даже когда диалоги пропитаны наивом - картинка старается выглядеть максимально реалистично и современно - этого нельзя не заметить). Есть мощь, есть пафос - без него, конечно, никуда. А вот романтических соплей практически нет, особенно по сравнению с предшественниками - что также радует. Есть гениальный Ханс Циммер в качестве автора музыкального сопровождения - и его эпические барабанные дроби ещё долго не выходят из головы после просмотра. 'Man of Steel' - это визуально безупречный, гладкий и стильный современный кинокомикс, создатели которого не только имеют чёткое понимание того, какой должна быть данная экранизация, чтобы в реалиях сегодняшнего дня выглядеть более чем достойно, но и обладают изяществом, чтобы наделить фильм индивидуальностью. Поэтому, как ни крути - ответ помощницы генерала на его вопрос 'А что ты улыбаешься?' в финале картины кажется очевидным.
------
Звезда полей и огородов
------
Для планеты Криптон настал крайне неудачный день: мало того что местный генерал армии поднял мятеж и устроил небольшую мясорубку среди истеблишмента, так еще и ядро планеты вот-вот рванет и все вокруг погубит. Чтобы спасти наследие умирающей планеты, местный криптонец отправляет своего новорожденного отпрыска на Землю. Мальчик приземляется в американской глубинке и обретает новую семью. Через несколько лет спасшиеся мятежники-криптонцы наносят пренеприятнейший визит Земле, чтобы найти своего соотечественника. От Снайдера в содружестве с Ноланом ожидаешь не просто эффектной картинки, а как минимум внятной истории с легким драматургическим налетом, насколько позволяет вымышленная биография персонажа. Кларк Кент a.k.a Супермен - фигура довольно известная, да и к тому же многогранная, слепить из него можно было все что угодно, и если в фильме с Кристофером Ривом экстраординарная ипостась Кал-Эла противопоставлялась заурядности его земного прикрытия, то в фильме Снайдера акцент сделан на борьбе между истинной сущностью Кларка и его земным воспитанием. Не сказать, что показана эта 'борьба' из рук вон плохо, напротив, все эти флешбэки и видения выстроены очень здорово и грамотно, но проблема в том, что только это и вызывает неподдельный интерес. Структурно фильм очень нескладен, а фирменный почерк DC Comics здесь угадывается с трудом: вступление эффектно, но слишком театрально, прямо как в «Торе», а финальный, почти сорокаминутный мордобой с уже ставшим традиционным разносом небоскребов и вовсе будто слизан с «Трансформеров» и 'Мстителей'. Этапы взросления Кларка куда интереснее перепалок и стычек с пришельцами, и в идеале нужно было растянуть эти этапы, показать все «от и до», сделать сюжет линейным, потому как одними скудными флешбэками сыт не будешь.Как это ни парадоксально, «Человеку из стали» не хватает юмора, причем не марвеловского, от которого картина скатилась бы в откровенный фарс, а такого сухого, сдержанного, способного разбавить общий фон, но при этом не перегнуть палку. В картине много эффектного экшена, много достойных актеров, вынужденных ходить весь фильм с выражением лица а-ля 'рожа-кирпич', но при этом в ней напрочь отсутствует самоирония. Герои, как заговоренные, чуть ли не каждые пять минут выдают одни и те же высокопарные фразы типа «ты не такой как все» или «земляне не готовы принять тебя, сын мой» и, честное слово, эта навязчивая игра в философов начинает жутко надоедать уже ближе к кульминации, за которой тоже ничего хорошего не стоит. Супермен в исполнении британца Кэвелла получился славным малым, однако в целом образу не хватило какой-то искры. Не совсем понятно, в чем причина этой досадной недоработанности: то ли в относительной недозрелости тридцатилетнего Кэвелла, то ли в косяках сценаристов. Свирепый Генерал Зод в исполнении Майкла Шеннона получился гораздо интереснее: он реально болеет за свою расу и пытается терраформировать Землю не потому, что это забавно, а потому, что это нужно его народу. Согласитесь, не каждый день на экране можно лицезреть поганца с мало-мальски благородными намерениями и внешностью прирожденного римского диктатора. Что касается прыткой Лоис Лейн (Адамс), то тут все оказалось весьма плачевно: авторы упоминали, что в новой ленте Супермен не будет спасать её так часто, как в предыдущих сериях, однако на деле все получилось с точностью до наоборот: без помощи Кларка Лейн за весь фильм откинула бы коньки примерно шесть раз.За что действительно стоит похвалить Снайдера, так это за изящное построение кадра: особенно примечательна сцена, в которой Кларк буквально утопает в человеческих черепах, а позади него солнце расщепляет Землю (эта сцена очень напоминает отрывок из «Хранителей», в котором атомный взрыв точно таким же образом уничтожает многострадальный земной шар). Но, увы, сногсшибательная оболочка не может заполнить прорехи в сценарии и, в общем-то, «Человек из стали» не стал конкурентом матерому бэтмену и хранителям-циникам. Авторы утверждали, что картина будет посвящена исследованию жизненных проблем сверхчеловека, воспитанного в обществе homo sapiens, но на деле мы получаем всего лишь детский утренник со свистоплясками, разворачивающимися вокруг столпа американской культуры. Выглядит все это настолько уныло и беспомощно, что даже и посмеяться не над чем, а плакать как-то неприлично. Вердикт. Самая масштабная работа Снайдера, имеющая многообещающее начало, но не имеющая соответствующего финала. Вторая неудачная картина после «Запрещенного приема».