Темный рыцарь: Возрождение легенды (2012)

Триумф Голливудского мэйнстрима.
------
Первые секунды этого фильма – это карьера Кристофера Нолана. Понимание этого приходит по окончанию просмотра картины. Она окончательно меняет все вокруг, бесповоротно, сенсационно, беспрецедентно, вызывая глубокий эмоциональный резонанс и расширяя свой скромный, но значительный в условиях современного мира участок почвы, на котором произрастает мысль. Этот человек понимает, что наша действительность сейчас не имеет права склоняться в сторону созерцания, глядя на количество и масштаб тех проблем, что общество окружают. Лед раскололся. Этот человек понимает, что жизнь – это не задача прийти к некоему материально ощутимому результату, а цель, существующая в бесконечном процессе любования чувств, но только не тогда, когда расцвет равнодушия лишает многих людей возможности с этими чувствами соприкасаться. И объявив этому войну, ты будешь долго и упорно искать холодный расчет, ту самую силу мысли, удивительную и грандиозную, способную повернуть механизм и заставить его идти в нужном направлении. А потом разгорится пламя, и мир уже никогда не будет прежним. Можно не поверить в это сегодня, можно не поверить в это завтра, послезавтра, но в этом вся суть, и нет ничего другого, и до тех пор, пока мы живем, каждый из нас рано или поздно с этой сутью столкнется. Слезы Уэйна. Уникальной чертой этого эпического заключения становится его тотальная взаимосвязь с предыдущими частями, проявляемая в больших и малых деталях. Эта трилогия полноценна как ни одна другая. Не имея на стадии разработки и приближающегося производства много времени на работу над сценарием, Нолан сделал ведущую ставку на режиссуру. Яркий стартовый экшен-эпизод сменяется часовой работой над введением новых персонажей, которые до начала активного взаимодействия друг с другом вынуждают повествование сюжета в первый час выглядеть разбитым. Что, впрочем, оказывается естественным явлением в условиях наличия такого количества героев. Сценарий дал вполне четкую границу между завязкой и развязкой, где серединой и вовсе выступают две предыдущие части трилогии. Слабость первого часа также ощущается из-за отсутствия понимания целостности идей на фоне привычки к их обильному присутствию во втором фильме. Постепенное отдаление от первого акта пробуждает осознание того, что все это время он был занят подготовкой к финалу. Слезы Бэйна.Фильм летает в адекватном восприятии действительности. В очередной раз выставив непростое количество персонажей, Нолан, находясь в ограниченных рамках даже с хронометражем в 2 часа 43 минуты, вынужден был полностью возложить реализацию характеристик на талант актеров, имея минимум возможностей показать их мир, его происхождение и взгляды. Это по-своему удивительно, не зная жизнь персонажа, ты в состоянии видеть ее в его глазах. Наблюдая за действиями героев, неизбежно сталкиваешься с приятным чувством, что перед тобой нет ни одного тупого персонажа. За каждым ощущается его личная история жизни, независимо от того, насколько полно она описывается в самом фильме или трилогии, будь это новый персонаж или старый. Слезы Гордона.Нолан в очередной раз одолел всех по части производственного уровня, еще больше положившись на реальные декорации, а не компьютерную графику, скрыв в трейлерах и любых других промо-материалах значительную часть того, чем в данном случае хвастается экшен. Каждый из тумблеров располагает своим уникальным вооружением, от пушек до ракетниц. EMP-бластер находит экзотическое применение, что благодаря слаженной работе между оператором и игрой со светоинсталляцией производит неповторимый световой эффект. Неизгладимые впечатления оставляет новинка в лице летательного аппарата «Бэт», что помимо технологических преимуществ дает Брюсу Уэйну большие возможности для реализации важнейших событий сюжета. Слезы Селины.Вытащив Брюса Уэйна из восьмилетней спячки, множество новых людей пытаются постепенно вернуть его в игру. Они пытаются напомнить ему о том, кем он был, стал, и какие надежды человек продолжает возлагать на него сегодня. Во многом это удается благодаря очень прочувствованному и приземленному образу Джозефа Гордона-Левитта в роли полицейского Джона Блейка. Неуловимая простота и твердость взглядов на жизнь наблюдаются в его глазах. Нолан опускает Уэйна всеми способами, однако при любых обстоятельствах отстаивает те его идеи, что возвышаются над миром подобно символу Бэтмена над Готэмом. Фильм крайне метафоричен. В нем можно увидеть все то, что мы наблюдаем на улицах сегодня, независимо от того, о какой части планеты пойдет речь. Слезы Блейка. Важное место в сюжете занимает борьба Бэтмена в дневное время, чего не было никогда прежде. Нолан выводит всех на равные позиции, создавая картину о таком столь важном понятии, как общность человечества. «Философское» чувство юмора продолжает работу, как и в любом другом его проекте, хотя с учетом силы наблюдаемой на экране драмы, часто элементарно не успеваешь соскочить с сердечных переживаний на нечто веселое. Не менее открыто Нолан заявляет о ценности доверия между людьми, о том, что без него человек не способен ни на что, подразумевая, что любой результат достигается не одиночеством, а сплоченностью с теми людьми, которых мы по праву зовем близкими. Слезы Миранды.Энн Хэтэуэй, на злобу ненавистникам ее образа с момента анонса, продемонстрировала в фильме весь свой талант, создав хитрый, гипер-сексуальный и боевой образ Селины Кайл. Простой по своему устройству персонаж оказывается, ввиду своей жадности и мечтах о лучшей жизни, втянут в суровые планы одной известной организации, вынуждая героиню метаться в своем выборе. Придется прождать изрядное количество времени, прежде чем история личности столь монументального персонажа, как Бэйн, будет раскрыта. Это очень большое актерское кино, уровень работ которых несопоставим с уровнем ни одной из предыдущих картин режиссера. Даже несмотря на «зацементированный» большую часть времени образ своего героя, неожиданно эмоционально взрывается Олдман. Майкл Кейн впервые делает то, что он не делал никогда прежде. И каким бы триумфальным ни был образ Бэйна, в какой-то момент Кристиан Бэйл полностью крадет весь этот фильм в свои руки. Слезы Альфреда.Типичный кадр Кристофера Нолана всегда работает на некий центр, а все остальное – призвано подчеркивать его значение. Количеством подобных центров Нолан создает картину общества, за которое начинаешь очень сильно держать кулаки, как только начинают разворачиваться полуторачасовые события самой сильной Голливудской драмы последних лет. Длительный финал этого фильма разрывает душу на куски, и не остается сил сдерживать слезы. Это настоящий современный эпик, в котором оправдываются ожидания фанатов, простых зрителей, и при этом предлагается запредельное количество самых неожиданных поворотов сюжета. Иногда, герой – это тот, кто надевает куртку на маленького ребенка, дабы показать ему, что мир не рухнул.Бэтмен Кристофера Нолана – это не персонаж, а уникальное явление XXI века, живущее внутри каждого честного человека, которому не чужды надежды на жизнь в справедливом обществе. Ты лучше, чем ты думаешь. P.S. Oscar-2013.
------
Внутренние противоречия.
------
Режиссер Кристофер Нолан слишком долго снимал хорошие фильмы. Он сумел прочно закрепиться в высшей лиге Голливуда и стал личностью, к чьему мнению прислушиваются. Обрел свободу творчества даже в условиях финансирования крупными студиями, покровительство которых, по слухам, полностью уничтожает любые зачатки полета фантазии. Он снял проект своей мечты, о котором грезил уже много лет. Все это он проделал плавно, раз за разом подтверждая, что он способен создавать фильмы достаточно любопытные, чтобы одновременно завоевывать как зрительскую любовь, так и расположение критиков. К сожалению, каждому свойственно ошибаться.Третья часть истории о Бэтмене, призванная логически завершить его приключения в Готэме, который, с легкой руки создателей, стал так похож на настоящий город, выглядит, в лучшем случае, неубедительно. Сложно точно определить, что именно здесь напрягает больше всего: вернувшаяся в повествование Лига теней, вновь стремящаяся разрушить Готэм без какой-то внятной мотивации, или Женщина-кошка в исполнении Энн Хэтэуэй, выглядящая пришельцем из какого-нибудь шпионского боевика класса B, или улетучившаяся куда-то атмосфера 'мрачности и реалистичности', замененная маловпечатляющими полетами на новом средстве передвижения Бэтмена и странным главным злодеем, непонятно как оказавшимся в этой вселенной, где даже помешанные на хаосе фрики выглядят пугающе реально. Все это вполне можно было бы простить, предложи фильм что-нибудь взамен. Но сценарий здесь крайне слаб и выглядит жалко на фоне того же 'Темного рыцаря'. Если в первой части, которая была своего рода перевалочным пунктом на пути к абсолютно новому Бэтмену, можно было закрыть глаза на все несуразности, связанные со всякими тайными организациями, грозящимися полностью разрушить Готэм просто потому, что там, дескать, что-то много преступников развелось, то в заключительной главе эпической истории, которая успела приобрести довольно впечатляющий размах, подобные искусственные конфликты выглядят, по крайней мере, жалко. Все это никак не подкреплено какой-либо вдумчивостью, здесь сложно найти какие-либо, даже поверхностные, размышления, не говоря уже о философии или символизме. Нам просто рассказывают еще одну историю о преодолении всех препятствий на пути к высшей цели.Кроме этого, у фильма явные проблемы с монтажом и композицией. Сцены прерываются и начинаются на полуслове, практически вся первая половина выглядит рвано, отсутствует ощущение времени: за пару секунд по ту сторону экрана проходит несколько месяцев, вот только зритель об этом узнает благодаря парочке неуклюжих диалогов и внезапно появившемуся снегу на улицах. Часто этот почти трехчасовой фильм хочется остановить и попросить умерить свой пыл, не спешить, ведь в такой ситуации даже прочувствовать всю серьезность конфликта не успеваешь. Сложно поверить, что у недавнего 'Начала', без труда совмещавшего в себе повествование сразу на трех-четырех слоях реальности, и 'Возрождения легенды' - один автор.По части визуальных красот фильм тоже мало что может предложить: все выглядит крайне невыразительно. Отсутствие темноты сослужило новому 'Бэтмену' плохую службу: солнечный свет не идет летучим мышам, вредит уже выработанной когда-то стилистике, заставляя думать о том, была ли она когда-то вообще, а также обнаруживает тот факт, что вся та впечатляющая техника, которую заполучил мистер Уэйн, выглядит как-то игрушечно и пластиково. Кристофер Нолан стал заложником своей же манеры повествования. Пытаясь сохранить ощущение реальности происходящего, он, тем не менее, снял обычный комикс. Это не обязательно плохо, вот только требования к франшизе, благодаря которой мы имеем 'Темного рыцаря', слишком высоки. Может быть, неоправданно.