Нимфоманка: Часть 1 (2013)

Похоже, Ларс Фон Триер считает своего зрителя толстолобым идиотом с неукратимым желанием выпить и постоянным зудом между ног.
------
Из описания фильма: 'Это светлая и поэтичная история эротических переживаний женщины от рождения до пятидесятилетия...'Если кто-то способен увидеть что-то светлое и поэтичное в том, что происходит на экране, то Дмитрию Дюжеву давно уже должны были дать Оскар! Я не ханжа, я знал, куда иду, но у подобных фильмов есть свой отдельный жанр: порно. А искать глубокий смысл в откровенной порнухе - это занятие по крайней мере глупое. Фильм затянут и неинтересен. Параллели с рыбалкой, которые проводит тот самый Селигман, немолодой одинокий холостяк, просто смешны. Это разговор двух сумасшедших. А его откровенное желание оправдать 'несчастную' Джо и стать одним из ее немалочисленных мужчин лежит на поверхности. Хотя от Ларса Фон Триера можно ожидать чего угодно: он и тут может придумать какой-нибудь другой ход из безудержного желания ЭПАТИРОВАТЬ.Кстати, об эпатировать. Первым откровенным фильмом был 'Основной инстинкт', или я ошибаюсь? Важно не это. Важно то, что раздеваться в кадре и говорить о сексе начали давно. Более того, многие начали делать это интересно и необычно. А здесь автор решил заняться эпатажем и показал сцены орального секса (и не только!) Очень оригинально. Очень. А еще 'оригинально' добавить голых женщин в грязи или нефти. Почему нет, Ларс? Или до таких штампов Вы опускаться не будете? Вы скорее уйдете в порно?..А если кратко и по сути, то приблизительно так: фильм скучен, затянут и абсолютно не трогает. Слишком прямо. Прямо до тошноты. Настолько прямо, что даже оскорбительно. Мне не нужно ставить в самом начале 'рубилово' от Rammstein, чтобы настроить меня на нужный лад. Это бездарное использование музыки. Топором по голове. Сами Rammstein снимают клипы интереснее, лучше и драматичнее, чем господин Фон Триер двухчасовые фильмы. Кому, зачем и о чем? Как будто просто посмеяться. Посмеяться над тобой, о, туповатый зритель! С таким отношением к зрителю нельзя снимать фильмы. На мой взгляд, второго 'Догвилля' Фон Триеру уже не снять.Единственным 'лучиком света' в двухчасовой тьме разврата является пятиминутный сюжет с Умой Турман. Фильм стоит смотреть только ради этих пяти минут. и все благодаря Уме. Хотя если бы надо было оценивать только ее, то она бы получила все 10.
------
The Tree of Lust
------
Любая новая работа Ларса фон Триера вызывает широкий резонанс и бурное обсуждение будучи ещё на стадии производства - но в случае с 'Нимфоманкой' поднялась и вовсе нешуточная шумиха: в то время как давние поклонники режиссёра с нетерпением потирали руки в предвкушении очередного кинематографического (порнографического) потрясения - другая часть аудитории рассуждала о том, не впал ли суровый датчанин в окончательный маразм, променяв кинематограф на порнографию. Однако, зная о присущем Ларсу чувстве юмора, которое иногда даже оказывается способным перебороть его патологический цинизм (хотя чаще идёт с ним бок бок), можно было предположить, что демонстрация сношений вовсе не будет являться здесь самоцелью. Начинается картина, понятное дело, с тёмного экрана, когда только по фоновым шумам можно понять, что фильм уже идёт. Дескать, хотели Art House & International - получите. Далее режиссёр ещё какое-то время неспешно забавляется с демонстрацией капелек струящейся воды, серых стен и всего прочего безобразия (чтобы ни у кого не возникло сомнений в том, что кино европейское), после чего резко врубает Rammstein, перемещая камеру с промозглых улиц в берлогу Селигмана (Стеллан Скарсгард), готовящегося выйти в ближайшую лавку за продуктами. Впрочем, обрывается бодрый Rammstein так же внезапно, когда наш герой обнаруживает в переулке изрядно помятую женщину (Шарлотта Генсбур), которая просит его не вызывать полицию, но даёт понять, что приняла бы его помощь, хотя бы даже в виде горячей чашки чая с молоком. И пока Селигман отпаивает и откармливает свою гостью - Джо (так её зовут) начинает понемногу рассказывать о своей жизни; причём сразу заявляя о том, что 'она плохой человек'. Тему самобичевания и тяги людей к страданиям Триер поднимал и ранее - и здесь она также имеет не последнее место. Но здесь, в частности, Джо признаётся, что далека от религии; что даёт возможность Селигману выступить с весьма резонными измышлениями о том, что даже отрицающие религию люди почему-то не отрицают сугубо религиозного понятия 'греха'. В этом случае человеку на подсознательном уровне нравится ощущать свою порочность, поскольку это даёт ему исчерпывающее объяснение причины своих страданий. Хотя по факту прямой связи тут может и не быть. Джо за фильм несколько раз повторяет то, что считает себя 'плохой'; однако желания как-то искупить свою вину перед реальными людьми у неё вроде бы и не наблюдается. На самом деле, вполне типичная ситуация - многие привыкли считать, что страдания каким-то образом 'очищают' их, хотя на самом деле от них нет абсолютно никакой практической пользы (тем более для тех, перед кем эти люди виноваты). В отношении Джо, правда, пока стоит оговорится - ведь это ещё только половина истории, и судить о поднимаемых аспектах в полной мере можно будет только когда в прокат выйдет вторая часть 'Нимфоманки'. Хотя чутьё подсказывает мне, что ничего кардинально в этом отношении там не изменится. Между тем, неспешный рассказ Джо о своих сексуальных похождениях является связующим звеном между короткими историями (в первом фильме их пять). Селигман внимает этой импровизированной исповеди с неподдельным интересом, периодически разбавляя повествование Джо своими аналогиями, не в последнюю очередь отвечая в том числе и за плотное наполнение хронометража неглупым юмором. Так, рассказ о том, как юная Джо с подругой на спор пытались снять как можно больше мужиков в поезде он сравнил со сложностями рыбалки; ну а некоторые другие подробности её личной жизни описал с позиции нумерологии. Всё это более чем забавно - так что не верьте фразе Джо из трейлера 'It's nothing to smile about', намеренно вырванной из контекста. Есть ещё коротенькая фантазия Селигмана, спровоцированная упоминанием Джо своей учёбы. Но настоящая бомба - это, конечно же, третий сегмент с Умой Турман в роли немного обалдевшей жены одного из половых партнёров Джо. Насквозь цинично - но правдиво и чертовски смешно. После этого совершенно неожиданно выглядит следующий чёрно-белый сегмент про отца Джо (Кристиан Слэйтер), где Триер напоминает, что с депресняком и чернухой у него по прежнему всё в порядке. Ну а что до пресловутых сексуальных сцен - шокирующего здесь ничего нет; трудно судить, что там в режиссёрской версии - но здесь осталась буквально пара эпизодов. Причём, совершенно очевидно, что Триер не смакует здесь анатомические подробности, а показывает их, скорее, для проформы. Правда, самый хардкор нам, вроде как, приберегли на вторую часть - так что подождём; тем более что в то время, когда бодрый Rammstein врубается во второй раз, и по экрану начинают ползти финальные титры, нам показывают занимательную нарезку из кадров второго фильма, изрядно подогревающую интерес.Разумеется, особо впечатлительным, а также чересчур религиозным зрителям от последнего творения датского провокатора следует держаться подальше, дабы лишний раз не травмировать чувствительную психику. Фильмы Триера вообще лучше не воспринимать на полном серьёзе - но это нисколько не издёвка, а самый настоящий комплимент. Ларс немного дурачиться, но в тоже время не забывает о плотном наполнении своего полотна философскими мотивами (причём, в традиционном для него ракурсе, который затрагивает в том числе и религию со всеми вытекающими). Копать тут можно глубоко, а можно и не копать вовсе - уж кому как нравится. Но главное - после просмотра 'Нимфоманки' какие-то мысли об эпатаже остаются благополучно забыты, поскольку получилось действительно увлекательное, дерзкое и по-настоящему остроумное кино, изобилующее великолепными диалогами. Fhre Mich.