Нимфоманка: Часть 2 (2013)

Гениталии как самый короткий путь к мозгу
------
Фон Триер - мастер морочить зрителю голову. Конечно же, с самого начала было понятно, что к порнографии эта лента не имеет никакого отношения. Первая часть оставила впечатление фильма о глубокой личной драме, вырывающейся наружу в форме сексуальной озабоченности. Тут и комплекс Электры, и травма от потери отца, одним словом, полный комплект. Но Триер не был бы Триером, если бы всё оказалось настолько просто. Настоящую правду режиссёр приберёг до второй половины. Разгадку смысла своего фильма фон Триер открывает в сцене работы героини Генсбур с одним из «клиентов» своего бизнеса, где она один за другим живописует ему различные виды сексуальных извращений и наблюдает за его реакцией. Триер делает со зрителями то же самое, причём реакция оказывается неожиданной для подопытных по обе стороны экрана. Однако «Нимфоманка» не просто передаёт информацию от человека к человеку, она в буквальном смысле залезает человеку в голову. Ведь героиня и её собеседник - это не что иное, как либидо и сознание внутри одного и того же человека. И это совершенно не обязательно извращенец, маньяк или нимфоманка. В этом смысле нимфомания героини - не более, чем изобразительный инструмент в руках режиссёра, а вовсе не центральная проблема фильма. Герой Скарсгарда в одной из сцен говорит, что ребёнок объединяет в себе все формы сексуальности, просто часть из них потом угасает или подавляется. Даже внутри самого психически здоровой и уравновешенной личности, либидо чувственно и необуздано, наполнено энергией действия. Сознание стерильно, инертно, питается информацией из книг, пытается всё уложить в им же созданную схему. Полутёмная комната Селигмана с почти голыми стенами и окнами, выходящими на глухие кирпичные строения больше всего похожа на черепную коробку, внутри которой происходит встреча. Либидо, живущее в бессознательном, и сознание встречаются, когда одно из них переживает жесточайший кризис. Лишь тогда второе получает возможность обратить на первое внимание и вступить с ним в контакт. В реальной человеческой жизни именно так чаще всего и происходит. Возможно такая встреча могла бы состояться на сеансе психотерапии. Недаром исповедающаяся героиня лежит в кровати - карикатурный намёк на психотерапевтическую кушетку. Кстати, имя «Селигман» отсылает нас к Мартину Селигману, основоположнику позитивной психологии, автору концепций «синдрома выученной беспомощности» и «феномена сознательного оптимизма». Естественно, что эмоциональную, подсознательную сторону психики изображает женщина, а отстранённо-рациональную - мужчина. Это тоже символы, как и всё остальное.Бессознательное полно всяческих сексуальных желаний, необузданных и во многом извращённых, сознание оттограет грубую сексуальность и пытается перевести её в плоскость символов, т.е. рационализировать. Это ему удаётся, но только отчасти, потому что получается гербарий, столь же красивый, сколь и безжизненный. И эпизод с солнечным бликом понятен и неслучаен. Ведь разум видит не сам солнечный луч, а лишь его образ, переотражённый сетчаткой глаза и обработанный зрительным нервом. Действительно чудо, что в его темницу долетает хотя бы какой-то отголосок солнечного света!Подсознание и сознание не могут существовать отдельно друг от друга, потому что это делает жизнь невозможной. Но чем закончится их встреча? Удастся ли им достичь гармонии? Да возможно ли просто примирение между ними, или одно обязательно должно взять верх и вырваться на свободу, сокрушив последнее препятствие?Весь фильм мы находимся на территории разума и видим его глазами. Поэтому, когда разум в определённый момент отключается, экран гаснет. Но только для того, чтобы ещё ярче вспыхнуть в голове у зрителя, где и проходит остаток действия. Фильмы, которые показывали происходящее в голове героя, уже снимались, вспомнить хотя бы шедевральный «Быть Джоном Малковичем». Но фильм, где даже малая часть показывается (или происходит?) в голове зрителя совершенно без помощи экрана - это новое слово в кино и новая вершина мастерства гениального Ларса фон Триера.
------
В поисках утраченного времени
------
Начну, пожалуй, с того, что мне отчасти испортило впечатление от фильма. Разделение кино-картины на условные 2 части. Это полный провал, я скажу. Они хотели видимо вырубить побольше 'бабла', схема коммерции ясна. Но самому фильму, его восприятию, его рейтингу и оценке - это на пользу не идёт. Ни капли. Невольно начинаешь сравнить эти две части, и уже кажется, что это совершенно два разных фильма, но как бы там ни было - это одна картина, и разделение её на 2 части я считаю неприемлемым. Ладно бы разделили на 2 части и пустили их в прокат в одно время, но нет, надо пустить их в разное время, и от этого ждать кино невыносимо, а со временем вообще о фильме забываешь. Забываешь о чем первая часть. Забываешь, что тебе понравилось. Забываешь, чем кончилось. И если бы я не напряг друга и мозг, я бы, наверное, не вспомнил. Хотя кто знает. Скорее всего, вспомнил бы. Но как бы там ни было, прокатчики сделали правильный ход. 'Нимфоманка. Часть Первая' обзавелась бешеным успехом, неплохой для европейского арт-хауса кассой, зрителями, пикантным местом в Топе 250, и огромным количеством положительных отзывов, как от критиков, так и от зрителей, и у тех, и у других, ожидания от второй части были на пределе. И вот, долгожданная 'Часть Вторая' выходит в прокат.Теперь, поговорим о 'Нимфоманке в 2 частях' как об одном, целостном и едином произведении. 'Нимфоманка' является третьим фильмов в Трилогии 'Депрессии' Ларса фон Триера. Триер дал ответ Каннскому фестивалю, как и задумывал, наверное. Для упрекнувших его в женоненавистничестве людях он создал фильм, в котором главной темой является не 'любовь' или 'секс', а угнетения бедных женщин, и о том, как сильный пол, поддаваясь звериным инстинктам, доминирует над слабым полом. Джо (главная героиня), потрепана жизнью, обижена и унижена, угнетенная судьбой. При всём при этом Джо остается сильной женщиной, как бы там ни было, чтобы с ней не происходило, она, по сути, не сдается. И женоненавистничеством по отношению к персонажу Шарлотты Генсбург не является, как раз наоборот. Ларс показал, какую-никакую, а женщину, которая под гнетом общественности остаётся такой, какая она есть.К тому же, помимо отличного персонажа, Триер создал фильм, который является совокупностью всех самых удачных своих работ. От ироничных 'шуток' в адрес 'Антихриста', до посыла в духе 'Догвилля'. Вспоминая о своих фильмах, Ларс не забывает, и отдать дань своим любимым писателям (Марсель Пруст) и режиссерам (Тарковский), называя сына героини Марселем, а одну из глав истории 'Зеркало'. К слову о Тарковском: помимо названия главы в честь фильма Тарковского (х/ф 'Зеркало') есть и ещё еле заметное упоминание Рублёва и его икон (х/ф 'Андрей Рублёв'), или звучание Хоральной прелюдии фа-минор И. С. Баха (х/ф 'Солярис'). Условно говоря, дань режиссеру, который повлиял на его творчество, Фон Триер отдал. Что касается х/ф 'Нимфоманка' - то это отнюдь не порно-драма, как было заявлено, это удивительной красоты и символичности философская комедия, с литературной основой и прекрасной работой Триера не только как режиссера, но и как замечательного сценариста. В этом фильме Бах контрастирует с Рамштайном, а сценарий достоин издания в виде многостраничного романа. Сама по себе картина обманывает зрителя, хватает за нос и заставляет быть тебя участником истории, и при этом ты смотришь на все события фильма со стороны. Много о фильме написано, много сказано, да и будет сказано, или написано, я уверен. Но этот фильм - Замечательный. Фильм замечателен не только сценарием, режиссурой, но и игрой актеров, саундтреком, работой оператора и концовкой. Делая акцент на диалогах и аллюзиях, нежели на порно, Триер на ваших глазах строит карточный домик, который никак иначе как произведением искусства не назовешь. Готовьтесь к тому, что понятие обычного кино будет разрушено. Здесь кинематограф является, частью искусства без религии и морали. Триер создал невероятный, ослепительный и блистательный, при этом как в заключении трилогии, депрессивный фильм. Сочетая не сочетаемое, Баха и Рамштайн, Числа Фибоначчи и Андрея Рублёва, Триер разговаривает со зрителем, и ведет беседу о вопросах, темах и событиях, которые его так тревожат и волнуют.И как единый фильм, 'Нимфоманка' получает:Фильм рекомендуется к просмотру всем поклонникам режиссера и умным людям, но категорически не рекомендуется видящим в совокуплении двух людей, что-то неприличное, противное и некультурное, или видя в 'Нимфоманки' повод для смеха, или юмора. Хочется сказать многое, но всё и так было написано до меня, все, что мог я, в принципе, написал и сказал. Спасибо за внимание!Удачи и всех благ!