Ночной портье (2020)

Гостиничные страсти
------
Фильм Майкла Кристофера мог бы стать очередным неплохим примером детектива с элементами романтизма. Фильмом, в котором есть убийство и в котором обязательно есть роковая красотка со своими тайнами. На деле «Ночной клерк» или «Ночной портье» - так и не самоопределившийся проект, после просмотра которого совершенно не ясно, что же хотел донести до зрителя режиссер.Бартоломью Бромли (или просто Барт в исполнении Тая Шеридана) - парень-аутист, работающий ночным портье в одной из гостиниц. Он встречает постояльцев и оформляет номера - в общем выполняет не пыльную работу, позволяющую ему не чувствовать себя каким-то ущемленным. Вот только есть у Барта одна слабость. Любит он подглядывать за жильцами посредством им же установленных скрытых камер. А когда на одну из них попадает убийство, парень понимает, что он единственный свидетель, но при этом рассказать полиции правду он не может, ведь тогда и его правда станет общеизвестной. Но так или иначе именно Барта коп Джонни Эспада (Джон Легуизамо) начинает подозревать первого, а вскоре главный герой знакомится с очаровательной Андреа (Ана де Армас), которая несмотря на особенности Барта, испытывает к нему симпатию.На мой взгляд Майкл Кристофер с самого начала неправильно расставил акценты в фильме, отчего достаточно неплохое начало со знакомством с главным действующим лицом и совершением убийства, постепенно перетекло в вялую историю любви двух людей. Причем один из них имеет отклонения, а второй пытается с ними смириться и найти в Барте того парня, которого хотелось повстречать давным давно. Если бы с самого начала мы увидели героя Шеридана, познакомились с Андреа, а уж затем произошло убийство, это разогнало бы сюжет, ведь относительно медленная завязка вылилась бы в более динамичное развитие событий, за которым было бы интересно наблюдать. А тут получилось наоборот: сначала идет активность, потом сюжет провисает из-за чересчур долгих, нудных и статичных сцен, где Барт и Андреа беседуют по душам. И глядя на все это ты не понимаешь - детектив это или мелодрама. Если детектив, то зачем так много «соплей» было оставлено в сценарии. Если мелодрама - то зачем нужно убийство и связанные с ним интриги? Это могла бы быть вполне слезливая история про парня, влюбившегося в красивую девушку и старающегося всеми силами ей понравиться (тем более такие кадры здесь есть). А девушка, в свою очередь, будучи не свободной, мечется перед выбором - остаться с тем, кто ее не любит, и регулярно ею пользуется, или же уйти к добродушному и заботливому Барту-аутисту. Да, все это сводит сюжет к банальщине, но это дает возможность фильму определиться со своим содержанием.И все таки, если говорить о жанровой принадлежности, это наверное мелодрама. Ибо детективную составляющую режиссер использует неумело, не давая зрителю возможности увидеть эмоциональные моменты расследования. Информация подается так, будто и режиссер, и полицейские, ведущие дело об убийстве в гостинице - аутисты. Как-то по-другому их способ ведения дела не объяснить. Обыски проходят так, будто копы вышли в обеденный перерыв за пончиками, более никто кроме Барта не рассматривается в качестве подозреваемого, ведущий детектив в исполнении Легуизамо - натуральный служака-бестолочь, которому достатчоно будет поскорее закрыть дело и для этого вовсе не обязательно искать настоящего убийцу.В «Ночном портье» есть интересная фишка, связанная как раз с подглядыванием главного героя - с его «хобби». И на самом деле Майкл Кристофер в этот элемент добавил перчинки, ведь обстоятельства, побудившие Барта ставить камеры в номерах, оказались вполне обоснованны и не выходили за рамки моральных приличий. Будучи особенным человеком и испытывая проблемы в общении с людьми, он разработал свою собственную «методику», позволяющую ему вести диалог на равных и моделировать разные варианты развития диалога и говорить то, что его разум не сумел вовремя сформулировать при живом общении. Другими словами, даже обычное общение с человеком является для него форс-мажорной ситуацией, а так, когда напротив него монитор с картинкой из номера гостиницы, он может чувствовать себя спокойно и уверенно.P.S. Давненько не доводилось видеть Хэлен Хант и, если честно, лучше бы я ее не видел еще столько же. Возможно, что актриса в силу возраста сделала пластическую операцию (не могу этого утверждать) В «Ночном портье» ее вообще не узнать и уже во второй половине картины, приглядевшись в лицо на экране, удалось понять, что она это она.Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.Приятного просмотра.
------
Вуайеризм? Но не чистый, а с неким смещением
------
– Откуда ты такой взялся? Мама у тебя хорошая, про паровоз поет... Простите, а вы не псих?– Нет, у меня и справка есть...– Артист! Хороший артист! Я всегда говорил: настоящий жулик, как правило, настоящий артист! 'Берегись автомобиля', 1966, реж. Э. РязановБарт Бромли не псих и не артист. И даже не жулик. Он аутист. Он обстоятельств жертва. Имея порок от рождения, получив не требующую большого ума работу у стойки рецепшна в небольшом отеле, совершенствует свои навыки общения с людьми. Как? Повторяет чужие фразы, растягивает в мимике губы, нарабатывает вербальный аппарат приёмов. И всё бы ничего, да вот только для улучшения собственных навыков в одном из номеров им установлена подсматривающая аппаратура. Не слабо? Ему бы в шпионы. А он, по несчастью, в консьержи подался.Обычно, в кино, когда человек скрытно подсматривает за кем-либо, а тем более снимает это на видео, можно говорить об отклонениях в развитии, о нарушениях в психике. Так? Нет? Наверное не всегда. Кто из нас хотя бы раз не сталкивался с подобным? В реальности. Случайно увидел и, застыл. И 'выцеливаешь' предмет словно охотник. Наблюдаешь неотрывно. Интересно же, интересно. Было? Признайтесь. В кинематографе же, в наш век, историй на подобную тему десятки. В литературе и того больше. Люди любят наблюдать за людьми. Порочная страсть никуда не ушла из нас. Она здесь. И так будет всегда.'Клеопатра'(1963) тайно наблюдала за Юлием Цезарем из глазков в стене. И стала свидетелем священно оберегаемой тайны - эпилептические припадки избранника Богов открылись ей. 'Гибель Отрара. Тень завоевателя(1991) подсматриванием за любовными утехами воина и дарованной на ночь наложницы престарелой властительницей. А в наши дни? Разве не то же самое? 'Абсолютная власть'(1996) муж по обоюдному соглашению с женой через бронированное затемнённое стекло подсматривает для возбуждения за утехами с любовником. Или 'Щепка'(1993) к примеру с фешенебельным небоскрёбом элитного жилья нашпигованный камерами подглядывания. Впрочем, стоит ли эту тему развивать, наверняка у каждого в сознании, стоит лишь малость напрячь память, всплывут образы увиденного когда-то, прочитанного у кого-то. Это и в Библии присутствует, и в китайском эросе, и в италийском Риме повсеместно.Что ж, тем интереснее тема для нас, зрителей. Мы, наблюдаем за наблюдающим. Куда будет направлено действие 'Ночного клерка'? Будет ли он застигнут за занятием на месте 'преступления'? Какие последствия его ожидают? Что пленяет его на самом деле? Только ли 'обучающая программа' доминирует над ним или всё таки возраст и половое созревание налагают свои отпечатки? Не переходит ли порочная страсть во что-то более ужасающее? Может быть инстинкт 'мясника' развился в нём исподволь? Он не такой как все и именно это червоточина послужила спусковым механизмом? Режет, кромсает, крушит тела? Разве такой поворот не возможен? Автор с лёгкостью может погрузить нас в пучину триллера при желании. Запутать всё необычайно. Подсматривал, дескать подсматривал и 'слетел с катушек' окончательно... Так что здесь нашему вниманию? Что? Криминальная драма. И всего-то... Простенькая, лёгкая. Бюджет картины, судя по съёмкам, не велик. Лишь несколько помещений используются как декорации. Павильонная съёмка? Вполне возможно. Нам в обозрение, аскетичность в умеренности. Никаких тебе там погонь, перестрелок, запредельных спецэффектов. Ничего. Из звёзд лишь Хелен Хант (постарела необычайно). Да-да, это именно она когда-то с Мэлом Гибсоном в 'Чего хотят женщины' блистала в сверкании продвинутого гения маркетинга. Но ведь то был год двухтысячный. А сейчас за окном - двадцатый. Два десятка прошло. Годы над ней властны. 56 лет ей здесь.Кого напомнил своими ужимками Барт Бромли? Он словно 'Человек дождя' из далёкого 1988 года. Дастин Хоффман определённо с Таем Шариданом из одного теста, одного замеса. Выберутся из передряги? Извилины в их головах, компьютерные. Значит должны. Значит получится.Хорошее незатейливое кино для коротания вечера.