Другая женщина (2014)

Унылый гимн феминизму
------
В последние пару месяцев меня потянуло на всевозможные вкусовые киноэксперименты. То попаду на детский мультфильм, то удосужусь посмотреть очередную российскую комедию, то вообще окажусь, сам того не понимая, на третьесортном ужастике в лице какого-нибудь нового «Паранормального явления». В этот же раз я решил посмотреть кино такого легкого и нетипичного для мужского глаза жанра, что можно с грустью констатировать весенний авитаминоз. К счастью, комедийная мелодрама «Другая женщина» оказалась не на сто процентов скроенной из очевидных для многих женщин идиом «Все мужики козлы!» и «Вперед девчонки, мы все можем сами!» Но доля фарса при этом все равно оказалась велика. Успешный нью-йоркский адвокат с внешностью престарелой фотомодели Карли встречается с обаятельным стартапером Марком, которого впервые за последнее десятилетие хочет познакомить со своим отцом. Очень быстро она выясняет, что жгучий брюнет оказывается лживым женатиком и изменником и роману приходит неминуемый конец. Но уже через несколько дней в ее офисе появляется разъяренная жена, которая больше похожа на девчушку-простушку из шовинистских американских пятидесятых, чем на современную волевую женщину. Этим двум тигрицам-врагам предстоит стать закадычными подружками поневоле, которые решают отомстить проклятому изменнику и совсем скоро узнают, что в их клубе «жена-любовница» ожидается еще одно пополнение. Увидев начальные титры ленты, мне сразу показался странным выбор на роль режиссера наполовину андеграундного Ника Кассаветиса. Автор прекрасного «Дневника памяти» и «Альфа Дога» всегда брался за необычные фильмы, но в его послужном списке не было ни одной комедии для девочек. Эта неопытность видна невооруженным взглядом. Лента получилась настоящим торжеством современного голливудского дуализма, когда огромные плюсы работы постоянно борются с жирными минусами и промахами там, где их меньше всего ждешь. С одной стороны, в ленте просто шикарно прописаны образы главных героинь, а их первое знакомство выглядит настоящим сюрреалистическим бредом, который при этом искренне вызывает в тебе улыбку. Кэмерон Диаз и Лесли Манн прекрасно отыгрывают роли жены-дурнушки и властной и красивой львицы-любовницы и при этом также органично показывают загоревшуюся между ними дружбу. За их дуэтом интересно наблюдать, а классические женские истерики начинаешь узнавать с первых же крикливых нот. С другой стороны, ненавязчивая комедийность и отсутствие феминистского пафоса сюжета где-то на второй половине повествования начинают резко трансформироваться в классическое мелодраматическое уродство. Пародийный фарс резко сменяется на пошловатые шуточки и классические любовные страсти. Надежда, что к концу фильма нам не покажут классическое «так тебе и надо подонок, знай нас девочек» улетучивается с катастрофической скоростью, а вера в то, что серьезные режиссеры могут научиться заигрывать с легкими жанрами пропадает навсегда. Кассаветис силен в интересных диалогах, абсурдных ситуациях и сюжетных поворотах. Как только дело доходит до попытки грязно пошутить или показать мелодраматическую пародию, картонный замок начинает рушиться. «Другая женщина» - неплохое кино, а главное - на все сто процентов женское. Девушки в зале смеялись все время просмотра, мужики хихикали только в начале, но в целом из кинозала все вышли более чем довольными. Не это ли нужно от съедобной мелодрамы? Но все же в начале казалось, что получится что-то большее.
------
The Sisterhood of the Traveling Penis
------
Марк - козел (надпись в подъезде)Изначально этот текст задумывался как изящный концепт от первого лица, в стилистике бложика живописующий недоумения юной анатомически одаренной девы, повстречавшей на пляже двух пожилых (по моим/ее меркам) сумасшедших теток, оказавшихся женой и экс-любовницей моего/ее прекрасного принца. После чего дамы, одна из которых называет себя «Котенком Кейт», а вторая вечно попадает в неприятности, круша мебель или вынужденно лобызая собачьи интимности, втягивают меня/ее в порочный круг женской дружбы с перманентным поглощением текилы, планами страшной мести и распределением порций секса посредством игры в «камни, ножницы, бумаги». Но, пока я лелеяла в уме вкусные детальки, фильм шел своим чередом, и вскоре стало ясно, что героиня Кейт Аптон – настолько блондинко, что закошенная под нее ЖЖшечка неизбежно будет изобиловать исключительно недоуменными местоимениями. Так что проехали – просто рецензия. Главная проблема фильма, как ни странно, в том, что местами он действительно смешной. К тому же Лесли Манн хороша в качестве комедийной актрисы, она с редкой непринужденностью сочетает откровенный фарс с человечностью образа, способностью вызывать эмпатию. Да и Кэм Диас, чьи увядающие руки и дряблое декольте от фильма к фильму выглядят все печальнее, не растратила еще капиталов преклонения. Эти локальные достоинства не позволяют с легким сердцем вернуться к практике ритуального сжигания DVD и накрыть ленту ковровой бомбардировкой злой иронии, отмщая за тот бред, что довелось увидеть в перерывах между просветлениями. Но и хвалить неожиданный опус Кассаветиса при всем желании не получается. Для мелодрамы здесь слишком много гетеросексуальных женщин и слишком мало привлекательных мужчин. С комедийностью лучше, но – дискретно лучше, рывками, моментами. Больше половины местного юмора – это не первой свежести камеди-трэш, уныло притязающий на отвязность за счет непонятных манипуляций в кустах, обсуждения интимных стрижек и эксплуатации безотказных тем: «буфера», «сортир», «блевотина», «похмелье». Это фильм того типа, когда актера-собаку вводят только для того, чтобы она комично слюнявила хозяев, комично шерстила диваны и в качестве кульминации комично нагадила на пол. Причем целый ряд актеров-людей выполняет в кадре примерно те же функции. Порой складывается ощущение, что дебютировавшая в качестве сценариста Мелисса Стэк провела последние двадцать лет в анабиозе: она всерьез пытается смешить теми же сценами, которые еще в 2001-м недетски стебало «Недетское кино». Стоит уточнить, что сферический бред и пошлятина, взятые сами по себе, являются пугалом разве что для особо трепетных. Сегодня это полноценный киножанр, и «Другая женщина» могла бы стать не самым плохим его представителем (супруг Лесли Манн неоднократно снимал куда более «тупо и разнузданно»). Почти наверняка стало бы, окажись на месте героинь цыпочки-старшеклассницы, которым по уровню развития положено мстить бывшему, пичкая его слабительным и пугая хламидиозом. Те же пионерские шалости в исполнении взрослых женщин выглядят скорее грустно и жалко, чем смешно. Почти так же жалко, как Кэм, со зверской миной бегущая за молоденькой красоткой, намереваясь порвать ту на кружева и ленты только за то, что на ней лучше сидит бикини. Ни одна из героинь в течение фильма не развивается, ни одной из них не свойственна даже минимальная рефлексия. Этот кобель кругом виноват, и он ответит. А нам достаточно быть собой. Картина поет гимн всем компенсированным дурам среднего возраста. Неважно существительное, важно прилагательное. Можно быть креативной дурой. Сексуальной дурой. Целеустремленной дурой. И не смейте коситься так, как будто в этом есть что-то плохое. Классическая ошибка целеположения: легкая весенняя история о том, что в любом возрасте можно сохранять кураж, превратилась в констатацию суровых реалий женской жизни. Стоит оказаться без мужчины под боком – и здравствуй шестнадцать лет. Не те идеализированные, что с не нуждающейся в бюстгальтере грудью и отсутствием проблем, а реальные. С прыщами, комплексами, гормональным джайвом, кошмарной перспективой бесконечных свиданий и дешевой тушью, стекающей с заплаканных под настроение глаз.