Сны (1993)

Начало конца
------
Во времена путча и крушения Советского Союза я был в четырехлетнем несознательном возрасте, хотя обстрел танков по думе отпечатался у меня в голове еще с детства достаточно четко. Фильм Карена Шахназарова 1993 года, отражающий кризис того времени, тогда был актуален, как никогда. По сюжету картины время действия которой происходит в конце 19 века, некую графиню Призорову которую ночь подряд мучает один и тот же кошмар: будто она никакая не графиня, а уборщица столовой Маша Степанова, живущая в 1993 году. Она постоянно терпит сексуальные домогательства от директора столовой, а ее муж граф Призоров в кошмаре обычный постсоветский неудачник, зарабатывающий на хлеб самыми невероятными способами, в том числе, фотографируя ее в обнаженном виде для того, дабы потом продавать фотокарточки с ее изображением на Арбате за 500 рублей за штуку. Графиня рассказывает о своих снах доктору и мужу, но те лишь в исступлении разводят руками.Такой экстравагантный прием режиссеры Бородянский и Шахназаров выбрали, конечно, неспроста. Они не только саркастически высмеивают лихолетье начала 90-ых, но в противовес дают ощутить ту межвековую пропасть, когда за сто лет Российская держава претерпевает самые немыслимые метаморфозы, меняя свой облик до полной неузнаваемости. Тот культурный регресс, духовная инфляция и падение нравов, о которых чрез уста Басилашвили в роли графа гремят режиссеры-сатиры, последние доказывают на примере собственной работы. После развала СССР русский кинематограф, как один из многих культурных составляющих страны, ушел в глубокую непроглядную задницу, в которой пребывает и по сей день, лишь изредка короткими вспышками озаряя свет более менее запоминающимися работами. Этот фильм лишнее тому подтверждение. Очередной локомотив незаурядного ума в лице Шахназарова сходит с рельс. Ощущение окружающей обстановки и присущих ей реалий все еще осталось, но с подачей произошли самые неприятные изменения. Если тот же «Курьер» снят с отличным юмором, то здесь едва найдутся моменты, над которыми захочется хотя бы ухмыльнутся. Сатира злобна, но не остроумна. Она чересчур прямолинейна, топорна и неуклюжа. Картина, несмотря на интересную задумку, лишена всякой аккуратности, словно бутерброд нарезанный топором. Она будто высосана из пальца (или, может, из какого-нибудь другого места) и выглядит с головы до пят настолько неубедительной, что даже со столь коротким хронометражем в 70 с лишним минут, отчет оставшемуся времени начинаешь вести уже после первой половины фильма. Главная же героиня в двух исторических ипостасях в лице юной тогда еще двадцатилетней Амалии Мордвиновой являет собой олицетворение неубедительности. Ее бездарная игра это очередной гвоздь, входивший в гроб русского кинематографа, и открывший новые широты ступающим за ней легионам посредственности. И даже мною горячо любимый Олег Басилашвили в этом фильме не спасает сложившегося положения.«Сны» - для 90-ых годов абсолютно типичный фильм запечатлел то самое начало конца, когда разруха в головах обрела столь эпидемический вирусный характер, что не пощадила умы даже самых просветленных голов изобразительного искусства.
------
Назад в будущее
------
В 90-е годы эта комедия Карена Шахназарова казалась грубоватой и не заслуживающей высоких оценок, но все равно почему-то осталась одной из любимых.Как обычно бывает, понимание пришло со временем. Шахназаров не только тонко и метко стебанул современную фильму действительность, когда старая система уже рухнула, новая страна называлась странным словом «СНГ» и наступили те самые 90-е с их криминальной хроникой, гиперинфляцией и падением нравов. В отличие от большинства постперестроечных фильмов, 'Сны', кроме поданной с юмором чернухи поднимают и в определенной мере отвечают на главные российские вопросы: кто виноват и что делать? И есть ощущение, что эти вопросы будут вечно актуальными для нашей страны. Из плюсов также можно отметить многочисленные цитаты, чего стоят только 'А куда мне его класть, когда кругом воруют?' или «Какая вы, однако, эффектная в этой мини-юбочке!» Забавно, что роль графини, которой снится, что она посудомойка Маша Степанова в стране, которая уже не раз к тому времени сменит название, оказалась первой и символичной для двадцатилетней Людмилы Порыгиной, впоследствии известной под многими именами и в том числе как Амалия Мордвинова. В этом фильме она предстает перед нами во всей своей красе.Можно долго спорить о качестве реализации крепкого сценария (а предварительная версия его была еще фееричнее), все же фильм, снятый за сто миллионов тех «деревянных» рублей, несмотря на участие Джигарханяна и Басилашвили, довольно неровный. Но нельзя не отметить, что снято было искренне, с теплотой и в то же время с грустью по ушедшему времени. И поэтому хочется пересматривать снова и снова.7,