Гангстер (2007)

Игры разумных...
------
Около года назад, во время просмотра «Отступников» я получил для себя новое криминальное кино, высококачественное коих давно не было (тогда я ещё не смотрел «Двойные рокировки»), сегодня же вновь наткнулся на превосходную криминальную драму «Гангстер» Ридли Скотта. Если мой любимый жанр также будет выдавать по одному классному и несколько обычных криминальных фильмов в год, я ещё много лет вперёд буду доволен.Менявшийся на протяжении многих лет, руками таких авторов как Тарантино и Ричи криминальный жанр должен был когда-нибудь измениться. И не удивительно, что стали выходить такие добротные, но всё-таки одноразовые истории как «Альфа Дог» или «Козырные тузы», и если бы не Мартин Скорсезе, который ещё верен традициям жанра, можно было бы заказывать памятную доску с моей печалью. Только вот и товарищ Ридли Скотт решил перенести нас в 70-е годы Нью-Йорка, когда уже почти сотню лет существовала итало-американская мафия, и неожиданный успех нигера удивлял всех, когда Коппола снимал свой криминальный шедевр…Разумеется, все так и тянутся сравнить «Гангстера» с «Крестным отцом». Не стоит этого делать, т. е. не стоит сравнивать идеи режиссёров. Всё-таки такое кино как «Крестный отец» занял свою нишу в истории кино, этот фильм и есть эта история кино, нет «Отца» нет кино, он практически идеал для жанра. Вот только Коппола со Скоттом снимали совершенно разные фильмы. Гениальный Френсис Форд с гениальным автором Марио Пьюзо и с гениальными актерами, на которых лет 40-50 держался и держится весь Голливуд, показывал зрителю внутренний мир криминальной организации и внутренний мир её руководителей - семьи.Скотт же, который, как и его братец, любитель снимать зрелищное кино, основывал свой сюжет не, сколько на противостоянии главных героев, сколько на становлении их и их организаций. Скотт не показывает ситуацию, с какой либо из сторон, не пытается возвысить полицию или принизить преступный мир, он просто хочет показать, как же это произошло. Видимо для этого во время съемок консультировался не с кем иным как со своими «персонажами» с настоящими Фрэнком Лукасом и Ричи Робертсом, которые не противостояли (а становились) в те годы, и поэтому легко нашли общий язык позже.Если рассуждать с позиции противостояния то, конечно, можно орать не оригинально (особенно вспоминая «Схватку»), вообще-то оригинально, в том отношении, что кинематограф добрался до черных братьев, до тех самых гангстеров, снял фильм о тех, кто еще, будучи нигерами дал возможность ходить со стволами нынешним афроамериканцам, открыл им дверь в мир криминала. А то вроде о Коза-Ностра фильмов тьма («Крестный отец», «Славные парни», «Готти» и многое другое), о кубинце есть («Лицо со шрамом»), об ирландцах время от времени выходят («Состояние исступления», «Отступники»), недавно и до русской мафии добрались («Порок на экспорт»), а в свое время о еврейской мафии были фильмы («Багси», «Лански»). Черных же на первый план пытались выводить, но им то и дело приходилось отходить на задний план, как в «Короле Нью-Йорка», в «Гангстере» же итальянцы сзади.Было неожиданно увидеть киношного Джона Готти Арманда Ассанте в «Гангстере», по сути, в той же роли, только удивления вызывало, как легко итальянец из своей организации 100 лет руководившей большей частью мафии в городе так легко пошёл на уступки, вроде как мотивом для него служили деньги, предложенные Фрэнком Лукасом, но будь итальянец агрессивнее сам бы мог всё под себя подмять. В этот период истории Аль Капоне в гробу перевернулся.Другое дело, что Лукас покупал всех, становился не только хозяином квартала, но и королем Нью-Йорка, как и большинство из руководителей разных организаций за счет наркотиков. Работая на себя ему было бы сложно не завоевать столь большой авторитет, что нам Ридли Скотт и показывает - становление гангстера! С момента смерти Бампи Джонсона Фрэнк видимо сам, может по последней просьбе покойного, решил захватить всю торговлю наркотиками под себя, высокое качество, низкая цена, конкуренты просто не выдерживают такого.Авторы фильма умело делают ставку на этот период жизни героя, он только встает на ноги, здесь его персонаж самый интересный, и персонаж пользуется этим в полной мере. Для того чтобы имя стало работать, нужно сначала это имя создать, а лучшая тактика внушение страха, по этому рецепту Фрэнк и поднимается, хладнокровно расправляется с конкурентами, использует циничный способ доставки груза наркотиков в страну, и всем платит, подтягивает своих родственников в бизнес. Создает свою семью, которой мог бы позавидовать любой из конкурентов Вито Корлеоне, конечно, до семьи Корлеоне клану Лукаса далеко.Скотт не видит необходимости раскрывать членов семьи Лукас, обозначает, кто есть кто, показывает тех, кто на что способен, и аргументирует это эпизодом, когда племянник Фрэнка признается ему о том, кем бы он хотел стать, только вот стать таким же, как дядя Фрэнк не так легко. Будучи известным бандитом нельзя подавать новому поколению отрицательный пример, но черная гангста на улицах США встает всё выше и выше, из-за таких как Фрэнк Лукас.Дензел Вашингтон всего второй раз на моей памяти воплотил на экране отрицательный персонаж, первым был детектив Алонзо, само собой. И между этими образами актёра нет ничего общего, энергичный и импульсивный Алонзо принесший актёру Оскар отличается как минеральная вода от кока-колы, от расчетливого и сосредоточенного Фрэнка Лукаса. Вашингтон же неподражаем, где надо улыбка, где надо злость, актёр уверенно воплощает на экране свой образ, и держит на себе свой кусок фильма.Во время становления мафиози в фильмах разных лет многие актёры воплощали уверенные образы, показывая и развивая свой характер на экране. Столбом тут является, Вито Корлеоне в исполнении Роберта де Ниро, который воплотил на экране человека идущего вперёд с одной целью - взойти на трон. Майклу Корлеоне было легче. Исполненный Аль Пачино Тони Монтано ничем не уступает работе Де Ниро, его герой также шёл по к своей цели своим путём, а актер это показывал. Фрэнка Лукаса ставит на один ряд с ними нельзя, но фильм «Гангстер» с претензиями на культовость, пусть в нём противостояние героев также очевидно, как и их становление и каждый зритель сам для себя решает какой из путей героев ему интереснее.Кроме того, и мир полицейских в криминальных фильмах не уступает миру преступников, для меня эталоном всегда был Комиссар Катания, люблю Сицилию. В Голливуде же в «Неприкасаемых» герой Костнера противостоял самому Аль Капоне, «Секреты Лос-Анджелеса» открыли миру ещё нескольких отличных копов мастеров своего дела (Кроу там помните, конечно же). О полицейских кино-героях 70-х вроде детективов Буллит, Коломбо и грязном Гарри умолчим, остановимся на персонаже Рассела Кроу Ричарде Робертсе, который здесь олицетворяет всю чистоту полицейского мундира.Герой принципиальный, спокойно готов вывести на воду любого грязного копа, даже своего напарника, честный парень без конца изменяет жене, что тоже можно объяснить снятием стресса от тяжелой работы. Проще говоря, это настоящий герой, не подкупный и честный (не семейный, в общем). Легко бегает от простого детектива до шефа отдела по борьбе с наркотиками, оттуда в прокуроры, оттуда в адвокаты. Этакая игра с самим собой: я его отслежу, его же засужу и освобожу - я тоже так хочу.Рассел Кроу в очередной раз сыграл с разумом, выбрав потенциально успешный персонаж, и если Вашингтон смотрится куда эффектнее, то Кроу куда выигрышнее. Пока рано говорить об Оскаре, но, увидев эти два имени в списке номинантов в одной номинации, я не удивлюсь, хотя и судить о том выиграет ли кто-то из них, не стану. Зато с легкостью скажу, что Вашингтон не получит Оскар, из-за простых причин: в прошлом году выиграл черный, Вашингтон неоднократно игравший хороших ребят уже за плохого получал Оскар, да и после успеха прошлогоднего «Отступников» «Гангстера» будут придерживать.В прошлом году, выбрав обыкновенный фильм «Хороший год» Кроу скорее проиграл, но и там старался играть, здесь же не обязательно… Да-да, то о чём многие говорили до выхода фильма, мол, кино будет держаться на актёрском дуэте, не оправдалось на сто процентов, кино с такой историей с любыми актёрами не проиграло бы. Актёры стараются - факт, но Скотт не промах, фильм его!Выстроил сюжет таким образом, что он смог захватить всё внимание и создать напряжение. Разделил картину на два фильма, где сюжеты Кроу и Вашингтона добрых два часа пересекаются по минимуму, и которые сами по себе не затерялись бы. Идеально воссоздал атмосферу 70-х, не зря сравнение с «Крестным отцом» идёт без конца, только не на уровне раскрытия мафиозной структуры, а на уровне напряжения и атмосферы в фильме.О том, как жила, США во время войны во Вьетнаме нам показывают очень часто, и проблема наркомании стоит в таких фильмам впереди, и Р. Скотт, своим фильмом показав две структуры, оставил место очередному слову: наркотики зло. Проблему можно показывать по-разному: с иронией по Тарантино, с билетом в этот мир по Гиллиаму или же раскрывая этот бизнес изнутри по Ридли Скотту (по Скорсезе ранее).Вместо традиционного: «Нет наркотикам», Скотт хочет сказать «Нет наркобизнесу!», поэтому такое извращенный способ доставки наркотиков как в солдатских гробах используется в картине, основанной на реальных событиях. Кроме этой идеи автор также немного касается мысли, что дружба возможно между любыми людьми, и эта возникшая по жизненному сюжету дружба, должна убедить тех, кто всё ещё считает, что кино о противостоянии, что они не правы. Да друзья мои, вы не правы, непосредственно противостояние есть, но оно для протокола, оно не несет в себе ценности, помните это.Смущающий кого-то хронометраж проносится не заметно, я бы с радостью посмотрел эту историю в два раза длиннее, это история рассказана интересно, здесь не нужна стрельба, динамика имеет место быть и без резких скачков, что очень удивительно. Возможно, мне так показалось только из-за любви к жанру, но я за эти 2,5 часа не зевнул, не нажал на паузу. Очень жаль, что кино у нас ещё не выходит, но я пойду на него первым, когда оно всё-таки доберется до наших экранов, оно того стоит, чтобы авторы положили себе в карман и наши кровные.Не знаю уж станет ли кино легендарным вроде работ Скорсезе, Копполы и Де Пальмы или наряду с «Отступниками» даст новый толчок для развития жанра в традиционном ключе. Не знаю, потому что сложно судить, что будет там, в будущем, зато знаю, что фильм мне понравился, и я не обхожусь словами для галочки нормальное кино, как некоторые которые потом после неуспеха фильма на Оскаре будут искать в нём минусы. Я свою оценку охарактеризую так:Шедевр.
------
Очень скоттское кино
------
Действующие лица: 1. Честный и работящий негр, посещающий церковь по воскресеньям. Он любит: мать, младших братьев, кумовьёв, племянников, свою работу, хруст зелёных бумажек и Соединённые Штаты Америки. Он не любит: понты.2. Честный и работящий коп, посещающий пивнушку каждый вечер. Он любит: сына, женщин, честных копов, свою работу и Соединённые Штаты Америки. Он не любит: понты.Кажется, всё ясно? Есть двое хороших парней, героев своего времени, трудная судьба которых должна вызывать в душах зрителей трепетный отклик? Ридли Скотт считает, что да. А я думаю, первый достоин виселицы, а сам господин Скотт заслуживает не 'Оскара ', а пинка под зад - за извращение истины, халтуру и манипуляцию аудиторией.Я почитал биографию мистера Лукаса - не ту конфетку, которую Ридли Скотт слепил и попытался доверчивым зрителям в рот запихнуть, а настоящую биографию. Реальные факты, так сказать. И нашёл немало интересных отличий.Зачем я вообще полез искать эту биографию? Да просто у меня по ходу просмотра возникли вопросы. Например, как вам нравится такой профессионализм полиции - на жену нищего негра записано 30 ресторанов и дюжина ночных клубов, а полиция два года даже не могла взять этого якобы нищего негра на заметку. Я задал себе вопрос - почему? Потому что адреса коллег из налоговой полиции не знали, надо полагать? А может, потому, что у святого мента Ричи рыло было в пушку по самую шею?Потому-то и розыскные действия показаны в фильме по-идиотски (первые два года Ричи просидел в комнатке, увешанной фотографиями итальянских мафиозо, думая тяжкую думу - который из них? - а потом пошёл на боксёрский матч и сфоткал негра в дорогой шубе. И подумал - откуда у него дорогая шуба? Наверное, это он! И как мы раньше не заметили? Мухаха), что розыска никакого в реальности не было. Никого полицейские не искали, преступник был им известен, и они просто создавали видимость работы, получая от мафии на лапу. Да и как они могли не знать Лукаса, если его имя тогда уже стало нарицательным? Он в Гарлеме только что на голове не ходил!Спалился же Лукас из-за собственной жадности. Недоплатил ребятам, которые прикрывали его царственную пятую точку от карающего жезла правосудия. В фильме, кстати, есть сценка про жадность - помните эпизод, в котором свадебный лимузин Лукаса прижимают к обочине и просят вернуть долг, да уплачивать по десятке тысяч в месяц? Лукас так скривил губки, так недовольно фыркнул (видимо, провёл подсчёты на манер крота в 'Дюймовочке ': 'Ползёрнышка в день - это, конечно, немного. А в год получается уже сто восемьдесят три зёрнышка! Вот это уже много! А вдруг она попросит добавки? ').. . Поставьте себя на место Лукаса - стали бы Вы, располагая состоянием в 250 миллионов, зажимать несчастную десятку? Нет, не стали бы - речь шла о личной безопасности. А Лукас стал. Как видите, он был не только подонок, но ещё и жадный подонок.Забегая вперёд, скажу, что в жизни всё-таки есть высшая справедливость. Ибо в конце концов Фрэнка Лукаса постигла страшная кара (в фильме Скотта об этом ни слова; режиссёр вообще о многом умолчал) - уже выйдя из тюрьмы, он заболел агрессивной формой остеопороза. У него ломаются и гниют кости. Некогда самый могущественный человек в Нью-Йорке ныне абсолютно беспомощен, он стал живой развалиной. Инвалидная коляска, судно, адская боль и полное одиночество - вот его награды за годы неправедных трудов. На протяжении многих лет Фрэнк Лукас проводит каждый новый день в чудовищных мучениях и, вероятно, призывает смерть на свою грешную голову. А она к нему не приходит...Но вернёмся к фильму. Ридли Скотт не удивил меня ни раздражающей клиповой съёмкой (ни одно лицо в кадре больше пяти секунд не держится), ни стремлением всё делать помпезно, размашисто, крупно и абсолютно поверхностно, ни смехотворным сценарием, ни полным неумением нагнетать атмосферу (вы ещё удивляетесь, почему провалился 'Ганнибал '?). Всё это у него было. Однако без новаторства не обошлось. Во-первых, режиссёр занялся тотальным оправданием подонка (до такого скотства Голливуд давненько не опускался), во-вторых - попытался сделать этого подонка героем XXI-го века, вложив ему в руки знамя борьбы с глобализацией. Не верите? Да Вы просто прослушали, что в начале фильма вякнул Бампи Джонс. А он, перед тем отправиться в преисподнюю, сказал Лукасу вот что: 'Детка, я не вижу души в современном мире. Торговля тоже утратила смысл. Раньше везде были кафешки и ресторанчики, а теперь этот поганый 'МакДональдс '. Где гордость собственника? '.Словом, Бампи помер, завещав Лукасу бороться с корпорациями. Первой из которых стала итальянская мафия. Вы не улавливаете разницу между итальянской мафией и Фрэнком Лукасом? Нет? Ну как же: у Лукаса-то ведь - семейное предприятие. Братья, кузены, внуки, а также жёны братьев и братья жён. По американским понятиям, эта форма собственности гораздо здоровее какого-то засорившегося клана, в который набирают всякую шваль из уличной шпаны, была бы только кровь итальянская. Заметьте, Лукас принялся за дело с гордостью истого собственника - поставляя на рынок фирменные синие пакетики с изящно пропечатанным названием Blue Magic, содержащими продукцию самого высшего качества. Герой труда и креатива практически.Этим режиссёрское лицемерие не заканчивается. Ридли Скотт всё время напоминает зрителю, как Фрэнк Лукас любил мать. Ну да. 'Добрый вечер, мама. Я сегодня отправил на тот свет сотню молодых красивых парней и девчонок, которым бы ещё жить да жить. Скажи, ты когда-нибудь видела, как бьётся в агонии семнадцатилетний мальчик, который принял лишнюю дозу моей волшебной пыльцы, а над ним рыдает и рвёт волосы его девушка? А ты знаешь, как мои приятели сажают восьмиклассниц на иглу и делают их послушными придорожными шлюхами? Добрый вечер, мама, дай я тебя поцелую '.Нет, не обольщайтесь - этой полезной ремарки в фильме не было. Это добавление от меня. В фильме у Скотта сплошные розовые сопли. Особенно поразила своей попсовостью и фальшью сценка, в которой Лукас показывает матери столик, который он сам для неё смастерил. Ну да. Сотня трупиков - один столик для мамки. После такого уже задаёшься вопросом - а не рехнулся ли часом Ридли Скотт на старости лет?Невероятно, но факт - у режиссёра на весь фильм приходятся всего две сценки (общей продолжительностью 20 секунд), в которых деятельность Лукаса выставлена в негативном свете (показан вмазавшийся коп и окочурившийся папенька с сыночком), и то косвенно. А ведь можно было показать ревущую многотысячную толпу обезумевших матерей, которые осадили здание суда, где шёл процесс над Лукасом! Показал бы, как они с искажёнными лицами пытаются прорваться через кордоны полиции, как царапают стены в исступлении и истошно вопят не своими голосами! Как кричат 'Господин судья, позвольте нам его убить! Бросьте его в толпу и мы разорвём его в клочки! Позвольте матерям уничтожить гадину! Нам больше нечего делать в этой жизни, мы только хотим уничтожить подонка, напившегося кровью наших детей!!. . 'Почему не показал?! Ты же любишь масштабные зрелища, Скотт! Что, бюджета на массовку не хватило? Или побоялся, что тебя самого линчуют матери наркоманов за проповедь о добром и честном наркобароне? Твой фильм сделан с претензией на честность, а честность должна быть объективной, не так ли?Нет, Скотту не до честности; его больше интересуют слезливые семейные сценки, взрывной темперамент главного героя, вялотекущее расследование (которого в реальности почти не было), бредовая болтовня 'по душам ' в финале между Ричи и Фрэнком (они там якобы философски поговорили, после чего, выполняя гражданский долг, Лукас заложил подельников, коррумпированных полицейских и чиновников. Мухаха. На самом деле ему двинули по почкам, потом сунули два пальца между дверью и косяком и трахнули дверью с размаху, после чего великий храбрец заскулил и заложил всех сотоварищей. А затем его заставили взять Ричи Робертса адвокатом, чтобы Лукас не взял кого-нибудь со стороны, и этот кто-нибудь не рассказал всему миру, что американская полиция применяет пытки).У меня, на самом деле, ещё куча претензий к сценаристу (наитупейшие телефонные диалоги между Лукасом и его азиатскими подельниками типа 'Что, не можете выслать две тонны? Всё, уже еду к вам '; наитупейшая выдумка с шубой и меховой шапкой - почему он был не в шароварах и не с таксой на поводке? В реальности Лукас хоть и присутствовал на бое Али-Фрейзер, но одет был прилично; а внимание многих привлёк тем, что начал орать вслух, что он ставит 500 тысяч баксов на Мохаммеда Али. В жизни он, кстати, вёл себя не так скромно, как показал Скотт, а понтовался вовсю; потом этот дебильный диалог между женой Лукаса и ворвавшейся в их загородный дворец полицией - 'Какие миллионы, мы живём на пособие по безработице! ' Угу. Это сказала хозяйка трёхэтажного особняка и двадцати гектаров земли. Зэйллиан, ты поумнее ничего не мог выдумать? Или вы там со Скоттом на двоих косячок тянули?).В общем, бред, попса и старческие слюни. Кроме того, пропаганда порока, героизация засранцев, извращение фактов, подхалимаж к нацменьшинствам... Фильму - прямая дорога на 'Золотую малину '. А потом - на пыльную свалку киноистории.Завершу свою рецензию коротеньким рассказом об одном случае, приключившемся в славном городе Оренбурге. Когда наши менты поймали таджикского наркокурьера, он начал молить: 'Сжальтесь! У меня большая семья и дети голодные! ' На что наш доблестный милиционер ответил: 'Засохни, ублюдок! За обед для твоих детей десять русских детей должны умереть?! 'Так-то вот. Засохни, Скотт!