Стеклодув (2024)

Неожиданно достойное аниме оттуда, откуда не ждали
------
Обратил внимание на данное аниме в первую очередь благодаря фразе в аннотации на Кинопоиск: «Пакистанский шедевр в духе Хаяо Миядзаки». Что что, а такого сочетания никак не ожидал, особенно учитывая, что даже на родине аниме в Японии ручная анимация (а тут она именно ручная) переживает не лучшие времена, а тут еще и Пакистан, для которого, как подсказывает интернет – это в принципе первый и единственный в своем роде проект. Еще интернет подсказывает, что его создатель Усман Риаз не просто потратил на него 10 лет, а, по сути, с нуля собрал и обучил команду.При таких вводных засел за просмотр, вообще ничего не ожидая, и не могу сказать, что остался в полном восторге, однако как дебютная работа данное аниме более чем заслуживает внимания, но обо всем по порядку…Объективно это весьма средне прорисованное аниме, полное прямых и косвенных заимствований, однако лично у меня оно вызвало неожиданную стойкую ассоциацию с «Марс Экспресс» (2023), который стал своего рода альманахом по жанру киберпанк. Как фанат этого жанра, посмотрел его не без удовольствия, однако первая мысль после просмотра была, что всё это один глобальный повтор, с чем практически невозможно спорить, однако именно в том виде, как есть, это не просто повтор ради повтора, а возможность новой аудитории погрузиться в необычный жанр.Это аниме также формально является одним большим повтором, причем не глобально аниме, а скорее творчества Хаяо Миядзаки. Т. к. являюсь большим поклонником его творчества и относительно недавно пересматривал его фильмографию, моё подсознание при просмотре невольно играло в своего рода «Угадай мелодию», но в хорошем смысле, т. к. авторы явно не занимались механическим копированием, а из фрагментов его творчества создавали свой мир.Для людей, которые поверхностно знакомы с творчеством Миядзаки, это аниме дает возможность пробежаться по придуманным им концепциям, образам и механикам, и тут, ровно как и с «Марс Экспресс», хочется сказать спасибо создателям за то, что они смогли уловить баланс между прямыми заимствованиями и их модификациями так, что конечный продукт воспринимается одновременно и как что-то по мотивам, и как оммаж, и как самостоятельное произведение. Как самостоятельное произведение это интуитивно понятная история о принятии себя, которая будет понятна и взрослым, и детям. Начинается она с того, что уже взрослый главный герой готовится к своей первой выставке и случайно обнаруживает письма, которые забрасывают его, а вместе с ним и зрителя в воспоминания о нелегком детстве, где он прошел тернистый путь взросления, который позволил ему стать тем, кем он есть.В части визуальной составляющей авторы явно даже не пытались скрыть, что черпали вдохновение в мирах раннего Миядзаки, однако именно что мирах во множественном числе, т. к. сказать, что мир откуда-то списан, не получится, скорее это собирательный образ.Город в нем похож на то, что нарисовал маэстро в «Ведьмина служба доставки» (1989), а царящая в нем атмосфера грядущей катастрофы взята из «Ходячий замок» (2004), дополнено же это дело нотками из «Небесный замок Лапута» (1986) и «Порко Россо» (1992). При этом получившийся мир очень причудливо завис между Европой и Азией, а это уже явно авторская надстройка, которая как минимум запоминается. Обитатели этого города - это своего рода собирательные образы, цель которых в первую очередь - обозначить глобальную архитектуру сюжета и четко развести уровни конфликта, чтобы каждый, при минимальном желании, смог уловить эволюцию персонажей.Детали этого мира также являются разного рода даже не заимствованиями, а скорее оммажем к творчеству Миядзаки. Тут невооруженным глазом можно определить источники вдохновенья, однако большинство из них видоизменено настолько, что язык не поворачивается назвать их копированием. Взять, к примеру, летательные аппараты этого мира – с одной стороны в их дизайне уши первоисточника торчат слишком очевидно, а с другой, все они получились более чем оригинальными и самобытными.В результате кропотливой работы получилось уникальное аниме, которое невозможно объективно оценить вне контекста его создания.Формально это относительно просто нарисованная и относительно простая история старой школы, которая даже на фоне своих аналогов 20–40-летней давности смотрится средненько, однако, учитывая контекст создания, это совершенно точно уникальный продукт, который имеет смысл посмотреть и как самостоятельное произведение, и как возможность окунуться в атмосферу старых добрых рисованных аниме, при этом она еще и является своего рода альманахом по мирам раннего Миядзаки, а это тоже что-то да стоит.Резюмируя, скажу так: автор этого аниме отдал ему 10 лет, при этом, по сути, с нуля создал в своей стране новую индустрию. Да, первый блин сыроват, но он совершенно точно вышел не комом. Нравится классическая рисованная анимация и творчество Хаяо Миядзаки - смотрите, не пожалеете. Очень надеюсь, что данное аниме станет первым в долгой фильмографии новой студии. Особенно иронично будет, если студия из Пакистана станет идейным наследником наработок Миядзаки, но тут, как говорится, поживем - увидим.
------
Аниме по-пакистански или Имитируя Миядзаки
------
Все-таки как бы ни были хороши копии, заменить оригинал им все равно не удается. Например, анимационная мелодрама «Стеклодув». ставшая первым в истории пакистанским мультипликационным фильмом, часто преподносилась в прессе как имитация работ великого Хаяо Миядзаки. Глядя на сюжет и картинку, с этим утверждением нельзя не согласиться, но все-таки при всех стараниях создателей их «Стеклодув» - лишь имитация гораздо более сильных аниме-шедевров.Если говорить о технике, то для страны вроде Пакистана это определенно прорыв, здесь есть и достаточно качественная картинка, и красивая музыка с нежными звуками пианино и скрипичными соло, и благородный антивоенный посыл. Понятно, что режиссер и сценарист в одном лице еще только пробует свои силы и потому допускает абсолютно все ошибки, свойственные неофиту. Проблема в том, что во время просмотра постоянно приходится делать ставку на авторскую неопытность и завысить оценку при этом никак не получается, поскольку мультфильм откровенно сыроват.Для японцев аниме уже давно является отличительной культурной особенностью и потому они ощущают себя в нем, как рыба в воде. Пакистанец Усман Риаз очевидно хорошо знаком с матчастью и явно изучал шедевры студии Ghibli, но его работа все равно остается лишь подражанием. Картинка «Стеклодува» достаточно броская, но в ней нет той особой глубины кадра и умопомрачительно точной детализации фонов, как в работах японских мультипликаторов, а пластика героев и вовсе выписана грубовато, поэтому большим искусством рисовку назвать сложно. К тому же, герои выглядят не то чтобы неживыми - они скорее, какие-то малоэмоциональные и статичные, отчего не вызывают почти никакой эмпатии с самого начала.Но не это самый большой минус. Преследующий исключительно гуманистические цели, Риаз пока еще не умеет быть тонким рассказчиком и не проявляет себя как сильный режиссер. История, которую он преподносит зрителю, развивается скучновато, схематично и пресно, словно перед Риазом постоянно лежал учебник и он очень боялся свернуть куда-то не туда, выбрав клишированный и линейный нарратив. Старательно имитируя руку прославленных японских коллег, он не усвоил главный урок - важные смыслы не разжевываются монотонными речами и не подаются в лоб, а изящно раскрываются посредством сильных мизансцен и ярких персонажей. Ни того, ни другого «Стеклодув» предъявить не в силах, поскольку роман Винсента и Аллиз никак не цепляет с самого начала, как и они сами, в сюжете не ощущается должный трагизм, зато очень много переборов с банальной мелодрамой, что сильно обесценивает потенциально сильный пацифистский сюжет. И особенно обидно, что автор никак не развил метафору профессий своих главных героев, которые своим изяществом и хрупкостью являли собой аллюзию на эфемерность человеческих жизней, противопоставленных безжалостным милитаристским жерновам.