Назови меня своим именем (2017)

Экранизация методички гомофоба
------
Когда я впервые увидел оценки за фильм и общую статистику, меня они, по правде говоря, поразили. Единичным фильмам на тематику нетрадиционных отношений удается подняться так высоко. Но, начав смотреть данное кино, я постепенно начал понимать, кто именно мог ставить за него столь высокие баллы. Фильм - колоссальное скопление наихудших шаблонных стереотипов о геях. Уже давно я не смотрел фильмы с таким отвращениям, пытаясь удержать глаза в орбитах, сдерживая челюсть от непроизвольных проявлений ботулизма и молясь всем богам древнеримского пантеона, чтобы сие кино уже наконец закончилось. Как вы, вероятно, поняли из названия, 'Зови меня своим именем' вызвал у меня стойкую ассоциацию с этакой 'методичкой гомофоба' - стандартными аргументами, выдвигаемыми противниками однополых отношений. Что ж, давайте пройдемся по фильму и попытаемся найти параллели в 'методичке' (особого труда это, право дело, не составляет). 1) Элио - непростой 'творческий' подросток с особым складом ума, пытающийся вести себя слишком по-взрослому и весь фильм дымящий, как паровоз, но выглядящий как дешевая пародия и вызывающий лишь смех. В свои 17 лет он сексуально одержим и занимается сексом чуть ли не со всем, что движется (и не только), хватает малознакомых людей за промежность (здравствуй, бум темы сексуальных домогательств в Голливуде!) и с упоением нюхает их нижнее белье. ('Геи - похотливые животные!' - check! 'Творческие люди - геи!' - check!)2) Оливер - чрезвычано высокомерный, самолюбивый, наглый и скользкий, как змея, тип. Единственный, кого он полностью и всецело любит - он сам. Остальные для него - не более, чем игрушки, средство польщения его эго, пункты в списке его сексуальных подвигов. Пофлиртовал - оттолкнул - закрутил роман - бросил. ('Геи и педофилы - суть одно и то же!' - check! 'Геи - высокомерные типы, считающие себя превыше окружающих [и требующие себе особые права!]' - check!)3) Родители Элио. Отец - слабохарактерный тюфяк, гей/бисексуал в шкафу. Мать - доминантная личность, на протяжении фильма упорно пытающаяся свести своего несовершеннолетнего сына со взрослым мужиком. ('Все дело в семье!' - check! 'Подростки мужского пола становятся геями в семьях с безвольным отцом и доминантной матерью!' - check! 'У отцов-геев рождаются дети-геи!' - check!)4) Второстепенная парочка старых манерных геев. Ну, тут просто 2 ходячих стереотипа. Не то, чтобы таких людей совсем не было, но неужели был так необходимо до самых краев набивать фильм именно шаблонными персонажами? 5) Завязка. В фильме нам не дается почти никакой информации об Элио до приезда Оливера, но мы видим, что у него была девушка, и что по-началу к Оливеру он был холоден. Соответственно, вся завязка выглядит, будто смазливый взрослый гомосексуалист соблазнил невинного заблудшего паренька. ('Пропаганда гомосексуализма! Совращение! Неокрепшие умы подростков!' - check!)6) Развитие. Фильм вяло пытается позиционироваться как нечто романтическое, теплое и светлое, но лично я не увидел в фильме ни капли романтики. Только похоть и животное влечение. Отношения от ненависти до любви развиваются чуть ли не моментально, причем привязанность Элио к Оливеру возникает не в силу каких-то приятных качеств последнего (ибо их у него нет, да и в начале фильма он ведет себя нагло, вызывающе и грубо по отношению к людям, которые его приютили: сцена игры в волейбол, сцена в баре (не знаю, как кто, но когда я гуляю с друзьями, я не убегаю от них куда-то резко в сторону, будто забыв об их существовании), сцена с 'не пытайся изображать из себя гостеприимного хозяина'), а в силу... ну да, животного влечения, смазливого личика, волосатой груди и заигрывания/совращения со стороны Оливера, см. пункты выше. Первая половина рассматриваемого в рецензии кино выглядит не более логично, глубоко и осмысленно, чем прелюдия в этаком шаблонном порно-ролике. Мускулистый сантехник разок подмигивает хозяйке дома, и она тут же бросается на него, сгорая от любовного жара. 7) Завязка. Предсказуема донельзя, ибо стереотипы. ('Геи не могут любить и строить долгосрочные отношения!' - check! 'Для геев важен только секс!' - check!)Вот такая выходит картина. Ну да ладно с ней, с 'методичкой', быть может, у фильма все же есть какие-то достоинства? Но нет. Обычный, ничем не выделяющийся саундтрек. Красивые, но банальные виды природы, стандартная операторская работа. Ужасно неестественные для реального человеческого общения пафосные аллегоричные диалоги/монологи. Претенциозное повествование, криво вклеенная тема искусства, предназначенная для того, чтобы фильм казался более умным, а зрители сидели и интерпретировали скрытый смысл того или иного образа или изречения. Актеры? Можно сказать, что свои роли они отыграли, но какие это были роли... особенно 2 главных героя, в которых не чувствуется ничего живого, и которые являют собой этакие шаблонные эклектичные образы.Ужасный с точки зрения реализма/репрезентативности фильм, могущий доставить истинное наслаждение лишь твердым противникам однополых отношений, которые увидят в нем подтверждение большинства своих взглядов и еще раз убедятся, что геи - это все до единого очень неприятные люди, которым совершенно не ведомы такие понятия, как любовь или теплые и искренние человеческие отношения. И да, пожалуй не стоит смотреть этот фильм, если вы любите персики.
------
Счастье
------
Открывающая картину фраза «где-то на севере Италии» является прологом в обворожительную историю о сказочном счастье, коим оказывается встреча высокообразованного интеллектуала и молодой творческой личности, разделённых в возрасте парой десятков лет, а тут вдруг сходящихся вместе, обнаруживая общность взаимных чувств.Сказочность истории состоит в том, что они находят друг друга и им никто не мешает. Их лирический роман никому не приносит ущерба, при том, что в любви всегда находится лишний, кто окажется, увы, не у дел. Но у этой любви нет ни врага, ни противоречий - тот счастливый случай, когда все всё прекрасно понимают, принимают, прощают и поддерживают.Родившееся в начале, ощущение счастья, не покидая ни на миг, сопутствует каждому мгновению этой картины, переполняемой ёмкими кадрами из интимных коротких и объёмных, пространственных общих планов, выражающих трепет и глубокое дыхание влюблённых, которым, как говорит отец юного Элио, просто очень, очень и очень повезло.Как повезло и всем нам с открытием редкого дара Тимоти Шаламе, обладающего способностью контролировать себя и управлять своими эмоциями, делаясь совершенно другим человеком, при том не оставляя ни малейшего повода усомниться с смене лица, в решающей степени определяющего доверие ко всей истории, состоящей из нежных призывов и откликов, которыми вербально и тактильно обмениваются главные герои этой картины, счастливые каждым свиданием наедине.Итальянец Лука Гуаданьино представляет сияющую светом и дышащую страстью, не лишённую печали и юмора, искрящуюся ленту о счастье, столь же искреннюю, как и персонажи этой повести, обречённые на заранее неизбежное расставание, последствия которого обогащают новыми красками психологические портреты родителей, сына и его любовника, а Шаламе совершает творческий подвиг, зависая на титрах в потрясающей паузе, которая не забудется никогда.