Флешбэк (2021)

Забыть
------
Фильмы с Лиамом Нисоном постигла та же судьба, что ранее – с Брюсом Уиллисом: они стали отдельным жанром. Честно говоря, до этих непростых дней на сии кинематографические «шедевры» я никогда внимания не обращала, но в нынешнем увечном прокате наличие даже таких фильмов воспринимается как чудо. Не хочу судить голословно обо всех боевиках с упомянутым актером, но конкретно во «Флэшбеке» найти хоть какие-то достоинства – задача практически невыполнимая. Проходное кино с банальным сюжетом, которое вызывает лишь сожаление, и на которое есть хоть какой-то смысл тратить время только при отсутствии существенных альтернатив. Главная проблема «Флэшбека» заключается в его главном образе. Возможно, что-то подобное подошло бы серьезной драме вроде «Отца», но зачем крутому боевику выбирать своим героем дряхлеющего разваливающегося человека, с которого разве что песок не сыпется, ведущего борьбу не только с миром, но и - без особого успеха – с Альцгеймером – я не понимаю. Вынужденный играть прогрессирующую болезнь, Лиам Нисон делает своего героя просто жалким, но, ввиду его деятельности, не вызывающим ни малейшего сочувствия. Ладно бы, старческие болячки были существенным фактором для рассказываемой истории, но о них вспоминают, кажется, только в последние 40 минут, причем, единственным важным симптомом для фильма становится пресловутая память, угодившая в оригинальное название фильма. А если так, то «Флэшбеку» точно пошло бы на пользу не отправлять метафорически своего героя превентивно в дом престарелых, но придумать какую-то другую причину плохой памяти, например, травму, тогда столь необходимую крутость образу можно было бы обоснованно оставить. Впрочем, сценаристы сего «шедевра» не смогли качественно поработать даже с тем, что есть, а ведь проблемы с памятью – неисчерпаемый источник для сюжетных поворотов. Реальность неуверенного в своем разуме героя – зыбкая, колеблющаяся, такому персонажу нельзя верить, нельзя быть уверенным, что он сделал, а что – нет, так что путешествие по сумеречным лабиринтам его воспоминаний могло быть и захватывающим, и эффектным. Во «Флэшбеке» даже какой-то намек на подобное был, но не получил вообще никакого развития! Однако, авторы пошли по простому пути, заставив своего героя забыть всего лишь мелкую, ничего не решающую деталь, не использовав тот безграничный потенциал, который у них был. Основной идеей «Флэшбека» становятся поиски правосудия и справедливости, но реализована она исключительно примитивно. Во многом это проблема отсутствия положительных героев, не считать же всерьез таковым киллера Алекса, на котором клейма негде ставить, все моральное преимущество которого заключено в том, что он не убивает детей?.. Начав свой крестовый поход против негодяев, он убивает виноватых и невиновных, буквально, заливая мир кровью, где здесь искомая справедливость?.. Возможно, спасти трещащую по швам мораль фильма мог бы нормальный финал, но на такой создатели «Флэшбека» оказались неспособны. Я думаю, они хотели поставить эффектную точку с горьким привкусом, громко заявить, что ни правосудия, ни справедливости не существует, кроме тех, что творим мы сами. Если бы дело было в какой-нибудь стране Африки или даже Южной Америки, подобное смотрелось бы уместно, но в США – вполне успешной с правовой точки зрения стране – выводы о допустимости проявлений анархии, самосуда звучат просто дико. Финалом такого фильма должно быть торжество законной справедливости, а не вот этот суррогат с сомнительным посылом. А главной загадкой фильма становится смысл переименования «Памяти» во «Флэшбек», который я так и не смогла уловить. Флэшбек подразумевает визуализацию каких-то воспоминаний - настоящих или ложных, влияющих на сюжет, связь прошлого с настоящим. Здесь же важен только аспект плохой памяти, и то строго эпизодически, так что переименование лишь обманывает зрителя, а не завлекает его. Визуально «Флэшбек» представляет собой нечто весьма посредственное, главной отличительной чертой которого является используемые к месту и не к месту натурализм и кровища. Что касается нескольких известных актеров, занятых в этой поделке, то играть им нечего, образы не прописаны, как не прописана толком и главная интрига – все максимально просто и примитивно. Пожалуй, трудно вспомнить другой такой боевик, где главный герой вызывал бы столь явное недоумение и даже сожаление. Я не могу понять, зачем фильму, которому нужен крутой герой, творить с ним это?.. Драма-та то все равно не получается, ее даже никто не пробовал создавать, а вот все остальное пострадало очень сильно. Про калечную основную идею хочется только промолчать: она не просто примитивная, она неверная и опасная. В общем, «Флэшбек» реально стоит внимания только в ситуации полного отсутствия более достойных конкурентов, то есть такой, как сложилась сегодня.
------
Добро в зле? Зло с добром
------
- Наши пробили Лысого по братве - ну это Татарин, профессиональный киллер с репутацией. Работал в Питере. Около года назад завалил верхушку одной группировки и пропал с концами. Наши его признали. - Значит, они киллера наняли!'Брат 2', 2000, реж. А. БалабановКиллер за работой в самом прологе, в самом начале и, акценты этого фильма вполне понятны. Два часа 'ниндзя' нынешних дней будет душить, устранять, отправлять на тот свет. Людей, больших и малых, кому-то пришедших не по вкусу, кому-то дорогу перешедших, а стало быть попавших в 'лист заказов'. Три 'ручья' у этой картины. Главенствующая фигура определяет интригу. Две побочные - вспомогательную функцию призваны выполнить, - упрочить конструкцию. Убийца Алекс Льюис (Лиам Нисон) демонстрирует уроки мастерства обращения с холодным оружием. Портретной новизны, персона лишена. Костюмчик с иголочки, белоснежная рубашка, стильная обувь... Всё как всегда. Всё по-голливудски. ФБР распутывает дело с торговлей людьми, детективу (Гай Пирс) с коллегами головоломки шарад в поисках ответов с игрой в догонялки. Второе блюдо - готово. Техасская 'Королева недвижимости' (Моника Беллуччи) теневыми делами далёкими от чистоплотности - окончательным разрозненным пазлом. Жанр боевика объединяет и первого, и второго, и третью. Вот это и есть 'три ручья'. В какой-то миг, они сливаются в единый поток. А ещё, от автора - в какие наряды одевается зло? Каково лицо этого зла? Ещё 'вчера' Лиам Нисон пылил агентом ФБР 'решалой' дел больших и малых выступая, а ныне - байки киллера скармливает жаждущей драйва тусовке. За 'Игрой теней' следом, едва ли не след в след, 'Флешбэк' с экрана. Через месяц, в июне 2022-го, актёру 70 лет колокольным звоном, остепенись, казалось бы, успокойся - нет, бегает-бегает-бегает, трётся-трётся-трётся, творит историю за историей. Дедушка, а как подвижен... Всё ещё способен увлечь публику образом, органичен в роли, не раздражает несоответствием. Оговорка же на годы за спиной для зрителя, могут ведь и попенять, в самом деле - расфокусировка сознания в нарастающей прогрессии болезни. Персонаж в кадре - болен. Серьёзно болен. Ах, вот так даже? Что ж, тогда всё понятно. Тогда можно простить и возраст в этой 'чумовой' профессии герою, и даже улыбнуться каверзам судьбы 'бедолаги'. Зачем всё это делает? Для чего? Неужели денег за долгие годы не скопил? Неужели не отложил на безбедную старость 'лимон', другой? Каждый киллер, а они, понятное дело, 'товар' штучный, имеют свой кодекс. Собственный. Помнится Леон в 'Леоне' Люка Бессона - 'Кроме женщин и детей', исповедовал. Жизненное мерило есть и у Алекса Льюиса (Лиам Нисон). Оно и определяет 'тяжесть' содеянного ныне. Здесь. Оно - из детства связующей нитью в памяти.Что можно сказать о впечатлениях соприкосновения с творением? Достаточно среднее кино, на мой взгляд, этот 'Флешбэк'. Проходное, малоувлекательное, без изюминки искры. Один раз посмотреть и забыть. Возврата к картине, точно не будет. Но главной скрипке - спасибо. Дай Бог Вам ещё и ещё, как говорится...