Порочная связь (2020)

Покалеченные
------
Итальянский режиссер Даниэле Лукетти безупречно переложил на большой экран роман “Фамильный узел”, написанный в 2014 году Доменико Старноне. Более того, этот фильм открывал последний кинофестиваль в Венеции, что автоматически делало его в моих глазах достойным к просмотру. И я не ошибся - потрясающие пейзажи Неаполя и Рима, а также костюмы, бывшие актуальными в восьмидесятых годах наполняют его ностальгией и тонко переносят по всему временному отрезку, вплоть до наших дней. В центре сюжета вполне успешный диктор на радио Альдо, его молодая жена Ванда, а также их двое детей - Анна и Сандро. “Порочная связь” с самого начала обрушивает на нас их семейную трагедию - Альдо, устав от бытовых забот находит связь на стороне и вынужден покинуть семью. Но в горячих итальянских отношениях не бывает ничего простого. Долгое время Ванда не может найти себе утешения от потери мужа, то и дело терзая его воспоминаниями и невыполненными обещаниями. “Lacci” - оригинальное название картины с итальянского можно перевести по-разному. Но более подходящие по смыслу - “Тенета”, “Паутина”. “Узел”, в конце концов. Это именно те определения, что красной нитью тянутся сквозь весь фильм. Сеть, в которую Ванда заплетает своего мужа и детей в конечном итоге грозит всем им расплатой в продолжающихся жизнях. Душевные травмы, полученные от переживаний и ударов судьбы затягивают героев в паутину лжи и непонимания. В жизни все решают детали, и буквально один-единственный момент может повернуть ее в ту сторону, из которой ты уже никогда не сможешь выбраться. Но это действует лишь с теми, кто не проявляет волю и становится слабохарактерным, с каждым днем все больше превращаясь в трусливое подобие себя прежнего. “Порочная связь” наталкивает на размышления о принятии себя, о чувствах, которые со временем угасают. Хаотичные мысли о событиях из реальной жизни то и дело начинают всплывать в запутанной голове, неохотно, но в то же время составляя виртуальную картину лучшей доли. А что, если бы здесь я был более настойчив, а здесь наоборот, уступил? Однозначно - шедевр от Лукетти, который запомнится не только превосходным монтажом сцен, но и такой неизбежной развязкой.
------
«Порочная связь» психоанализа, экзистенциализма и электронных сигарет
------
Одна из основных задач кино, как и любого произведения литературы, - помогать нам разбираться в себе. Произведение искусства помещает возможного человека в возможную ситуацию и дает нам возможность пережить этот возможный опыт. Произведение искусства - альтернативная реальность нашего бытия-в-мире.Не особенно известному в России итальянскому режиссеру Даниэле Лукетти удалось в полной мере создать фильм, который в состоянии помочь нам как минимум начать разбираться в себе - картина «Порочная связь», снятая по одноименному роману Доменико Старноне (2014), и бывшая фильмом открытия 77-го Венецианского международного кинофестиваля (2020), безусловно заслуживает внимания тех, кто любит серьезное кино: для впечатления, для размышления, для ассоциаций, для отождествлений. Правда испытать катарсис вряд ли получится. Зато в картина построена на массе вытеснений и травм, конституирующих современного субъекта с точки зрения психоаналитиков.Фильм рассказывает о заурядной повседневности современной итальянской семьи (слоган: «Брак по-итальянски. XXI век»), где главный герой (Алдо) изменяет своей супруге (Ванде), потому что… Собственно говоря, почему он изменяет?Фильм пропитан сильной либидиозной экономикой: мы видим постоянно ускользающее желание каждого участника драмы: Алдо, Ванды, их детей. Никто из них не может разобраться в себе. Никто из них по-настоящему не знает ни себя, ни другого. Никто по-настоящему не близок друг другу. За внешне миролюбивой и почти идиллистической картиной межчеловеческий отношений скрывается нечеловеческое напряжение. «Ад - это другие люди», - писал Сартр. «Ад - это другие люди, расколотые неизвестным желанием», - так могли бы мы сформулировать главную мысль картины. Люди, стремящиеся жить для другого, беречь другого, но ранящие другого в силу непонимания ни его, ни себя.Отношения непонимания разворачиваются на фоне политкорректного отсутствия гнева. Наша культура постепенно лишается настоящего. Настоящих эмоциональных переживаний. В Средние века Фульк III Нерра сжег за измену свою жену, вел войну против собственного сына (которого победил и подчинил), а потом раскаялся, совершил паломничество в Святую землю и собственными зубами откусил кусок камня от Гроба Господня. Это было время страстей и ярких личностей. Средневековье и мыслило себя ярко: достаточно посмотреть «Роскошный часослов герцога Беррийского», чтобы это представить и ощутить. Средневековье пылало страстью. Люди буквально сгорали. Впрочем, этим славилось и новое время. Наши дни отражают картины Эдварда Хоппера. Здесь кофе без кофеина, шоколад без сахара, сигареты без табака, драма без эмоций и крика. Нельзя кричать, чтобы не травмировать детей. Нельзя кричать, чтобы не привлекать внимания и не беспокоить соседей. Нельзя взорваться, чтобы не попасть в полицию. Рафинированное время, где люди никогда не могут разозлиться, где они лишены энергии жить. Где им остается только монотонно и терпеливо изводить друг друга. Или изводить себя, терзаясь загадкой собственного желания и желания другого, строя свои желания и свою жизнь в качестве ответа на предполагаемое желание другого. «Прочная связь» погружает нас в мир человеческих уравнений.Отдельно хотелось бы остановиться на переводе названия. Оригинальное название фильма - «Шнурки». Точно также называется роман. Шнурки действительно играют свою роль в романе. Они отсылают нас к point de caption (точке пристежки) Ж. Лакана. Именно вокруг шнурков выстраивается фабула фильма и отношения героев. Шнурки - удачная метафора киноленты и имеет к ней более прямое отношение, чем порочная связь. Вы не увидите в фильме порочной связи. Абсолютно. Вы увидите порочную слабость, неразбериху внутреннего мира, отсутствие воли, желание сделать больно, нежелание терять привычное, обыденность семейного быта - драму человеческой комедии. Но вы не увидите порочной связи. «Порочная связь» без порока. Потому что это простой фильм о людях, какие они есть: запутавшиеся, травмированные, брошенные, непонятые, непонимающие, грешные, связанные шнурками взаимной боли. Фильм о травмированных людях, где даже подавляемый бунт против фигуры Отца заканчивается всего лишь разрушением его библиотеки и небольшой подлостью отсроченного действия.