Рассекая волны (1996)

Рассекая души
------
Как часто мы задаемся вопросом: это сила искусства меня так пронзила или циничная манипуляция? Этот фильм - это казнь души за внушаемость ума.Цель фильма - душераздирающее сострадание через страдание. Абстрактное сострадание - всё равно кому: главной героине, её мужу или себе за то, что подверг свою душу такой пытке и теперь она лежит истрепанная, постаревшая на целую жизнь и просит пощады.Что может заставить зрителя страдать по-настоящему? Конечно сексуальное насилие. Это самое страшное, откуда-то из общественного бессознательного, заставляет людей почувствовать себя настоящими жертвами. А тут ещё и добровольное.Огромные синие глаза Бесс, нарочно глядящие прямо на тебя в ключевых моментах, не оставляют тебе ни единого шанса уйти от влияния, проанализировать или хотя бы задать немой вопрос режиссеру (с чего и начинается анализ). Ты смотришь на неё и для тебя она единственный в мире человек, почти ты, и этот её лохматый муж - ты почти его любишь, и эти чёрные монахи...Любовь! Ну, какая тут любовь? Они не общаются - они разговаривают, они ничего не знают друг о друге, как и мы о них. Это не важно! Никакой лишней информации. Зритель должен сконцентрироваться только на тех фактах, которые заставят его страдать. Атмосферу страдания чувствуешь с первого кадра: могильная коричневая пленка, дрожащая камера, холодные пейзажи, ноябрь месяц... Первая сцена фильма воспринимается как допрос инквизиции, в подсознании всплывает весь ужас пыток, вплоть до картин Гои или фильма 'Призраки Гои'. И вот зритель уже настроился.Сцены диалогов Бесс с Господом просто пугают, изменяющееся её лицо и голос: шизофрения или явление потусторонней сущности. Далее сюжет нас убеждает, что все-таки это общение с Богом - сцены палача и жертвы - это у всех будит тайные детские страхи.Диалоги Бесс с парализованным Яном: перед нами уже не влюбленные, а опять 'палач и жертва'. С палачом нельзя поспорить, ему ничего не объяснить, перед ним не оправдаться, ему слепо подчиняются и любая попытка отказать наказуема. Только здесь её наказывает не Ян, по сюжету он прикован к постели, а Первый Палач - Господь свершает наказание.Сцена на корабле, когда главный схватил нож и бросился на нее, лежащую попой к нему, она визжит как резанная - О УЖАС! Куда он вонзил ей нож?! В следующем кадре мы видим, что главный только разрезал ей блузку на спине. Но образ сработал, и будет работать. И когда она плывет на лодке на этот корабль опять, и опять этот диалог с Господом: опять палач и жертва - душа зрителя плывет на лодке Харона в царство мёртвых Аида. В этом нет сомнений после того, как её выносят с корабля.Состояние Яна в конце взрывает самые сильные эмоции о несправедливости. Это тоже из детства. Это 'Русалочка' Андерсена: 'Русалочка откинула со лба принца волосы и поцеловала его в высокий, красивый лоб... она поцеловала его ещё раз и пожелала, чтобы он остался жив... А ей он не улыбнулся, он даже не знал, что она спасла ему жизнь'Колокола в конце как насмешка шутника: 'Вас разыграли!'Циничной манипуляции не место в искусстве.
------
Рассекая волны Ларса Фон Триера
------
Бесс – ненормальная, психически нестабильная женщина. И чтобы там не писали про ее самопожертвование, любовь и тому подобное, дело это не меняет. Да, ее поступки побуждала любовь. Но это была безумная, всепоглощающая любовь нестабильного человека. Она улыбается, потом кричит, потом плачет. Переживает, что Ян болен, но затем в следующем кадре обзывает жалким калекой (сказать такое парализованному человеку!) и убегает в истерике, оставляя его одного. Потом ее преследует маниакальная мысль, что чем больше она будет заниматься сексом с чужими мужчинами, тем больше это поможет спасти ее мужа. Более того, она еще и с сама собой разговаривает, будучи в полной уверенности, что ей отвечает Бог. В конце она решает, что, покончив с собой и причинив себе максимум боли, она сможет излечить своего мужа полностью. И теперь вы говорите, что она просто… добросердечная? Да, она добрая. Психически нестабильные тоже могут быть добрыми. Она любила Яна по-своему, была готова пожертвовать всем, даже жизнью, чтобы спасти его. Но с чего вы решили, что если она любит, то это делает ее психически стабильной? Она именно любила любовью ненормального, блаженного человека, который уже сам не понимает, что правда, а что ложь.У меня вообще создалось впечатление, что Бесс вовсе не любила Яна, а скорее решала таким образом собственные психологические проблемы. Она всю жизнь живет в закрытом месте, в узком строго-религиозном кругу. Девушка приобрела массу комплексов, страхов. Она страдала от духовного одиночества. И тут появляется Ян – красивый, молодой. Он ее идеал, единственный положительный лучик света, который она смогла найти. Она стала к нему ближе, полюбила его. Но она любила его скорее не как человека, а как именно тот самый лучик света. Она даже сама не понимала, почему любила его, просто любила. Как любишь Бога. Что-то надежное, светлое, дающее надежду…. Бесс двигала огромная непонятная сила. Эта сила могла разрушить все препятствия и рассечь любые преграды (оттуда и название «Рассекая волны»). Но была ли этой силой любовь? Любовь, безумство, отчаянье, страх. Всего понемногу. Но назвать эту женщину просто «добродушной и наивной, которая любила настоящей любовью», извините пожалуйста, но уже чересчур. То что Бесс ненормальная видно еще с самых первых кадров, когда она кривляется и задумчиво смотрит в сторону. Когда же она злится и бьет Яна за то, что тот опоздал на свадьбу, сомнения и вовсе пропадают. Причина того, что она совершала была даже не любовь, а ее собственные психологически проблемы. Этот фильм не о любви, а просто о внутреннем мире ненормального человека. Она думала, что это была любовь. Мы видели мир так, как она воспринимала. И, конечно же, зрители с лозунгом «что суют на поверхности, то и правда», начинают верить и воспринимать все на экране, как любовь. Может я смотрел невнимательно, может и вовсе глуп по натуре. Но смотреть, как женщина бьется в истерике, занимается проституцией с мифической уверенностью, что это поможет ее мужу и говорить «О! Как она его любит!», я не стану. Хотелось бы мне, что меня любили, как любила Бесс? Определенно нет. С точки зрения стиля – пожалуй, один из самых слабых фильмов Фон Триера. Безусловно, в фильме есть определенная символика (ну конечно же, как же без этого в фильме Триера!), но сценарий слегка затянут (раньше это даже с трехчасовым Доггвилем не чувствовалось). Эмили Уотсон играет хорошо, но не гениально - исключительно на максимум своих возможностей. Бьёрк в «Танцующей в темноте» вызывала гораздо больше сожаления и эмоций. И вообще в «Танцующей» гораздо лучше была раскрыта тема добродушной, жертвующей девушки с несчастной судьбой. В итоге, первый фильм Триера, который мне откровенно не понравился. Я не увидел ни любви, ни каких-либо теплых чувств или глубокой морали. Есть только внутренний мир психически нестабильного человека. Фильм интересен только потому, что снят все же талантливо, но все равно считаю его откровенно слабым - этот фильм сам по себе ничего не несет.