Милые кости (2009)

Излишние достоинства – самый большой недостаток
------
Фильм Питера Джексона «Милые кости» весьма необычен для современной киноиндустрии. «Милыми» в нем оказывается все – милые актеры, милые герои, милая семья. Маньяк-убийца тоже «милый». Видно, что режиссер любуется каждым кадром своего творения, создавая современную «американскую мечту», «американскую красоту» и «американскую трагедию». В стремлении к индивидуальности своего метаязыка Джексон совершенно отказывается от штампов и стереотипных образов. Как бы это было не парадоксально, но именно их отсутствие и обеспечило фильму провал в прокате. «Милые кости» Джексона можно назвать примером того, когда все достоинства превращаются в недостатки, когда идеально воссозданный мир идеален для одного человека – режиссера. Джексон настолько перенасытил фильм смыслами и уникальностью, что создал свой личный код красоты. В фильме каждый новый элемент съемки доведен до предела. Действие показано на самом высоком уровне, но это действие слишком удалилось от привычной зрителю реальности. Главная особенность фильма в том, что Джексон создал фильм не по канонам киноиндустрии, а по литературным канонам последнего тридцатилетия. В этот литературный период сюжет отступает на второй план, а в центре внимания оказывается бесконечный поток сознания, чувства и переживания героев, ну и, конечно же, специфический язык, доносящий до нас задумки автора. Для литературы такой прием связан с эстетикой постмодернизма и является весьма популярным, а вот в кино он совершенно не оправдывает себя, ибо зритель пока не готов воспринимать такое. К тому же, фильм снят как автобиография конкретного человека, а зритель, к своему стыду, воспринимает лишь биографии популярных исторических личностей, а не обычных людей.Язык красоты, по которому пошел Джексон, вызывает восторг. Но ради этого языка Джексон пренебрег всеми остальными компонентами кинодейства. Сюжет фильма известен с самых первых кадров. Раскрытие сюжета в самом начале позволяет режиссеру акцентировать внимание на внесюжетных гранях кинокартины. Становится абсолютно неважным, в какой последовательности будут развиваться события, важнее – как они подаются. В принципе, драму человеческого существования может показать лишь превосходная игра актеров. В большинстве случаев зритель и шел на фильм, чтобы эту актерскую игру увидеть. В этом плане стереотипа Джексон нас мастерски обманывает. Вместо красивой и мощной актерской игры он уходит в иллюзорный мир псевдореальности своей героини. Зрителю остается наслаждаться красивыми переходами от одной режиссерской фантазии к другой, а актеры остаются на заднем плане. Джексон, видимо, подзабыл, что одними визуальными совершенствами зрителя не затащишь в кино.Джексон поднимает интересную тему – куда девается душа после смерти. Ответом на этот вопрос и становится фильм. Джексон находит невидимую связь между палачом и жертвой. Палач – это та ниточка, которая связывает реальность и ирреальный мир героини Сьюзан. Картины ее мира хаотичны и неоднозначны, а в большинстве случаев - пусто красивы. Правда в некоторых моментах они отражают ее внутренне состояние, когда ирреальный мир меняется, реконструируется или рушится. Если бы каждая картина соответствовала внутренним переживаниям героини, фильм бы только выиграл.Ирреальный мир становится самым главным героем фильма. Но совсем непонятно, кому этот мир принадлежит – погибшей Сьюзи или ее палачу – маньяку, построившему «кукольный дом» для своих жертв. В ирреале Сьюзи встречает лишь жертв маньяка. Складывается впечатление, что этот мир существует в сознании маньяка, а не как какая-то псевдореальность между жизнью и смертью. Неслучайно, Сьюзи узнает в этом мире о всех жертвах маньяка и становится свидетельницей их смерти. Выходит такой же эффект, когда из злодея вылетают души поруганных им жертв. А здесь Сьюзи и другие жертвы живут как в забвении в созданном кем-то «кукольном доме». Жертвы учат Сьюзи прощать своего палача, открывшего им нечто прекрасное. Такой вот получилась мораль фильма, хотя сюжет первоначально говорит о триллере, но это очередная режиссерская обманка. Несмотря на всепрощающую ирреальность, фильм нашпигован повседневной философией и спорами о Традиции. Вернее того, что Традиция в современном мире уже «не работает». Поэтому сюжетную канву при просмотре надо отбрасывать сразу же. Джексон ввел в фильм так много смыслов, что они накладываются друг на друга и путают всю картину действия. Практически каждая сцена имеет несколько прочтений. Это связано с тем, что сюжет фильма получился ломаным. Поступки всех героев хаотичны. Герои делают что-то без всяких объяснений. Из-за отсутствия связи между мыслями и действиями героев должен бы родиться сумбур свободы зрительской фантазии, на долю которой и выпадает рисовать психологические портреты героев. В этом как раз заключена вся тяжесть просмотра. Если зритель хочет проникнуть во все замыслы режиссера, то он должен поработать на режиссера. Восприятие фильма затрудняется и тем, что повествование идет от лица главной героини, которая читает свой меланхоличный монолог без всяких эмоций. На фоне динамичного яркого красочного мира эта меланхолия смотрится диковато и вводит в ступор.В результате, фильм можно назвать одновременно очень хорошим и очень плохим. Все зависит от ракурса просмотра. Зритель должен отбросить все стереотипы и наслаждаться миром режиссерских фантазий, ну и, конечно же, прочтение романа Эллис Сиболд, по которому снят фильм, является весомым ключом к пониманию кинодейства, и что самое интересное – позволяет увидеть режиссера в полной красе.
------
Здравствуй, «Тысяча и одна несуразица» или «Кукурузный рай»!
------
Чтобы сказала о своем нелепом положении сама главная героиня:…меня зовут Сьюзи Сэлмон. Меня изнасиловали и жестоко убили, когда мне было 14. Я творческая личность и потому фотографирую все что вижу. Конкретней - всякую Ерунду, хоть это и влетает в копейку родителям. У меня есть младшая сестра. Но с легкой руки режиссера она выглядит старше (!да и вообще мою сестренку порой не замечали на площадке). Самое веселое время мы проводим с семьей, когда едем выбрасывать металлолом на старую смердящую свалку. Огромный овраг с кучей ржавого хлама почему-то вызывает у нас восхищение. Моя мать любит надо мной поглумиться, заставляя надевать собственноручно связанные вещи. Моей сестренке она лишь кричит вдогонку 'Беги быстрей, а то я и тебе чего-нибудь свяжу!'. Вот так. Наш с Реем-Мавром первый диалог моего неописуемого восторга и его надвигающейся фигуры (!на этом моменте Господа Писатели побежали за кружкой кофе):-Что ты делаешь в субботу? -Ты и, правда, из Англии?Чтобы добраться в школу, я хожу через посадку и большое кукурузное поле (!что-то вроде центральной дороги). Там посреди поля Мистер Маньяк вырыл свой зловещий подвал (!очевидно, при уборке урожая комбайнеры решили сохранить это явление для крайней нужды). Как ни странно, «яма для милых детишек» не вызвала недоверия у 14-летней девушки, где там её ожидала чудовищная смерть. Вы пустили слезу? О, не печальтесь! Это вы напрасно! Я попала в великолепный мир, где летают огромные разноцветные бабочки «мутанты»… и мелькают причудливые фигурки добрых зверюшек. Но и здесь меня не покидало кукурузное поле… менялись пейзажи, но лишь оно оставалось нетленным в руках режиссера… кукуруза была зеленая, вызревшая, затем остались одни кочерыжки… Минуты фильма бежали, а кукуруза пронизывала время, просачивалась в каждый уголок киноленты. Она была вездесуща (!как и «косолапость» обыгранных ситуаций). В странном «посередине» я повстречала Холли… с наивно хлопающими глазенками и вечно раздражающую бестолковыми вопросами. А тем временем, Земля превратилась в огромный шар, укрытый зеленой лужайкой… мы бегали, веселились, хохотали во все горло! «I feel good» & «Life is great» пока сценарист не вернулся… Моя семья после случившейся трагедии абсолютно поникла. Поднять семейный дух приехала бабулька, с задоринкой, переступившая порог дома, где недавно похоронили её внучку! Такая милая женщина. В одной руке сигарета. В другой бутылка. Этим чудесным эликсиром она питала свое жизнелюбие повсеместно и повсечасно. В доме все горело и ломалось. Мать же оставила маленького ребенка и дочь на произвол сумасбродной бабки и отца параноика. Кто-то назовет её безответственной и эгоистичной, ну а мы посочувствуем страдалице, для которой сбор фруктов оказался важнее семьи. Весь фильм семейство «лососевых» охватывали необоснованные подозрения, беспричинная жуть и параноидальный ужас! Всех, кроме бабульки. Отзыв о моей смерти, был сказан ею до неприличия хладнокровно, так … между прочим, между покраской «нижних конечностей».Не буду заострять внимание на возвращении блудной матери, невнятных внутренних терзаний младшей сестренки по поводу разоблачения Мистера Маньяка… кстати, так не вовремя оказавшемуся заснятым на пленке в позе… обычной позе на фоне куста роз!!! Чего там увидали остальные – загадка.Невероятно смутила реакция Рея-Мавра на волшебное перевоплощение. Он абсолютно не удивился свершившемуся чуду и также без напряга продолжал свой диалог! Да что там, даже лицо не поморщилось! Ведь к нему, небось, каждый вечер усопшие на чаек захаживают, а он им в свою очередь отвешивает комплименты?!Магические СверхСвойства данные высшей силой ледяной МегаСосульке вообще заслуживают бурных оваций! Браво, Господа Писатели! Более нелепого финала трудно было и вообразить!Меня зовут Сьюзи Сэлмон. И в 2009 году Питер Джексон снял обо мне фильм. Надругался над историями маленьких обиженных мертвых девочек. Все были сосредоточены на воплощении фантастических панорам, что главная цель была размыта до неузнаваемости! Вот незадача! Надеюсь, вы будете менее внимательны, ведь это кино радо своему зрителю!...Только представьте, в последствии изнасилования и расчленения тельца лапушки дочурки… «на месте пустоты, возникшей с её гибелью, постепенно вырастали и соединялись милые кости: одни хрупкие, другие - оплаченные немалыми жертвами, но большей частью дорогие сердцу» … А вы, то сами верите в это безобразие?Что же это? Бесспорный шедевр? Арт-Хаус? Каких ещё званий можно его удостоить?Многих, если смотреть через стеклышки очков, невольно надетых на нас создателями этого ассорти без жанра и направления. Очень жаль, что такая история оставила равнодушной. Нет! Это совсем не трогательная история о жизни и, не дай Бог, того, что следует за ней! Ощущения, вызванные неприятной сценой в подвале, затерлись образами из детской сказки. Жестокость не должна быть приукрашена.!Один Балл явно заслужен кропотливым трудом. Яркий пример того, как снять нескладный, полный абсурдов проект и втюхать его умиленным зрителям, пережевывающих сие произведение на все 32 зуба. Да нечего там жевать и восхвалять тонкий талант кулинара, преподнесшего нам блюдо на постном масле в соблазнительной оболочке. Приятного аппетита! … Quod erat demonstrandum!