Вечный свет (2019)

Манифестация банальности через псевдо-реалистический нарратив
------
«Глупость снискала всемирное уважение, и над ней уже нельзя смеяться. Да и смеяться, судя по всему, уже некому.» Ги ДеборГаспар Ноэ, получив задание снять четвертьчасовую телевизионную рекламу Ива Сен-Лорана, убедил своих спонсоров позволить ему сделать нечто большее. Но получилось не намного большее, чем кино для людей одетых в YSL. Лучшая часть фильма находится в самом начале, с веселой продолжительной беседой, показанной на разделенном экране. Находясь где-то на грани псевдодументалистики, остальная часть следует строго заданному нарративу, и очень похожа... на типичный фильм Ноэ. Беснующиеся люди снуют из стороны в сторону, инфернально мерцает экран, кто-то кричит. Для кого-то это выглядит как символизм и является непременным атрибутом содержания фильма. Однако, если приглядеться, то это больше похоже на попытку избежать банальности. Уберите из фильма все это и останется лишь серая, сухая реальность, поэтому подробно обсуждать структуру и сюжет фильма попросту не имеет смысла. Кто-то возразит, что в подобных художественных приемах нет ничего плохого, и будет совершенно прав. Но важно понимать, что форма не имеет никакой цены, если она не является формой содержания. Что же является содержанием в данном произведении? Повседневная обыденность, банальность. Однако гипертрофированный реализм с элементами символизма все так же остается банальностью. Никакие отсылки и никакие метафоры не способны придать произведению большую художественную ценность чем оно имеет, особенно если оно само по себе ничтожно. Данный фильм представляет собой типичный экземпляр искусства постмодерна: трансэстетический объект, имманентно лишенным всякой идеи, где форма не имеет содержания, кроме той, что придумает сам потребитель. Имеют ли смысл подобные произведения? Это уже каждый решает для себя сам.«В своих сегодняшних усилиях кинематограф все больше и все с большим совершенством приближается к абсолютной реальности, в своей банальности, в своем правдоподобии, в своей обнаженной очевидности, в своей скуке и вместе с тем в своей заносчивости, претендуя на то, чтобы быть реальным, сиюминутным, повседневным, - а это самая безумная из всех затей.» Жан Бодрийяр
------
Истерия в вакууме
------
Несмотря на то, что сам фильм является чуть ли не прямой Yves Saint Laurent, это не значит, что в нём не должно быть хотя бы толики высокохудожественности, которую приписывают последнее десятилетие Гаспару Ноэ. Но, по сути, всё, что можно увидеть в этом фильме - это прямые отсылки к не менее прямым цитатам, разбавленные незатейливым, надоедающим после десяти минут просмотра, визуалом. Нагромождение операторских и аудиальных приёмов в и без того короткой ленте выглядит издевательством над зрителем. Параллельная съёмка, где, чтобы услышать, о чём говорят в одной части экрана, нужно подключить ещё дополнительную пару ушей, раздражает донельзя. Разговор Беатрис и Шарлотты в самом начале фильма хоть и является импровизацией, но не добавляет эклектичности в и без того сборную солянку. Пусть этот 'фильм' и идёт 50 минут - тратить на него время стоит, разве что, людям, пищащих от упоминания в других худпроизведениях Жана-Люка Годара.