Призрак в доспехах (2017)

Непокорная
------
В свете неоновых огней мегаполиса будущего, в танце голографических реклам, облачённое в маскировочный костюм телесного цвета создание с лицом Скарлетт Йоханссон повторяет 'прыжок веры' главной героини одноимённого аниме. У неё, Майора из Девятого отдела, ненастоящее тело и ненастоящее имя, прошлое скрыто туманной поволокой, а будущее предопределено интересами тех, кто её создал. Единственное, что осталось от былой, 'человеческой' жизни - модернизированный мозг, хранящий в глубинах памяти ответы на волнующие вопросы, настоящие воспоминания и, может быть, душу той, кого теперь зовут Мира.Фильм Руперта Сандерса больше похож на идейного отпрыска 'Бегущего по лезвию' с его мрачным антуражем и размытой гранью между человеком и созданной по его образу и подобию симуляцией, чем на выходца из вселенной Ghost in the Shell. Многочисленные сцены, практически покадрово копирующие аниме 1995 года, выглядят лишь вежливыми оммажами классике, нежели действительно несут в себе необходимый смысл. По сюжету теперь всё гораздо проще, в качестве лейтмотива выбирается одна большая ложь и поиск правды, которая не может появиться на свет без тайны, разгадка которой до неприличия банальна. Вся мифология мира, державшаяся на самоосознании андроидов, 'призраки' (читай 'души') которых так или иначе возникали из прошлого, 'человеческого' опыта и эволюции в единой Сети сводится к простой истине о том, что выживший автоматически становится победителем, несмотря на исход битвы как таковой.Даже проблема отличия человека от синтетического существа в мире, где люди слишком увлеклись механизацией своих тел и буквальным образом превращаются в бездушные декартовы 'машины тел', здесь в итоге уходит на задний план. Фильм Сандерса сам оказывается сродни механизму, идеальному, но мёртвому - некому осуществить завод, чтобы стрелки наконец двинулись в нужном направлении. У ремейка в наличии есть всё, чтобы хотя бы не потеряться на фоне оригинала - отменный визуал; проработанный мир мегаполиса с кичливостью навязчивой рекламы, злачными переулками и маргинальными обитателями; живущий в сомнениях и поиске смысла существования герой; на худой конец, обстриженные прядки Йоханссон, которая нынче особенно неестественна и тем ещё более изолирована от окружающей действительности. Однако узкая специализация перерождается в слабость - кинолента устами своих героев задаёт слишком много вопросов, ответы на которые давать попросту не собирается. Сандерс чересчур механичен в своей режиссуре - он 'ставит', а не 'творит', увлекается визуализацией, не задумываясь о её смысле. Так и получается, что в сухом остатке – лишь столкновение с меркантильными интересами очередной корпорации, которого может быть и достаточно для игры на стиле в жанре футуристического боевика, но даже и близко не хватает для того, чтобы уверенно занять своё место в нише значимых произведений киберпанка.
------
Майор Пэйн
------
Глупо было ожидать, что толпа из интернета сойдется во мнении о «Призраке в доспехах». Фильм, у которого за спиной оригинальное аниме, принятое как абсолют качества, просто не мог угодить всем и каждому. Фанбаза разделилась: одни возмущены кастом, другие рады новому проекту по знакомой истории, а третьи, кто не слышал обо всем этом, старательно оправдывают фильм, называя его безамбициозным. Но парадокс в том, что ближе всего к истине те, кто по делу нарекают фильм Сандерса слишком шаблонным, скучным и утомительным. Очень сложно начать с чего-то конкретного. Картина получилась довольно сумбурной и отдает пренебрежительным отношением его создателей. Все сюжетные перипетии без стеснения встают друг за дружкой спустя полчаса, и это напрочь убивает интерес к происходящему. Герои, коих тут не мало, мечутся из стороны в сторону, их истории банальны, а мотивы вторичны. Злодей невзрачный, и не скрывает своей натуры, а положительные персонажи быстро надоедают. Скарлетт Йоханссон, которую нахваливала западная пресса, не может удивить, даже несмотря на то, что её персонаж единственный, кого не забыли прописать(читай адаптировать). Второстепенные герои теряются на фоне яркой картинки и не могут помочь главной героини даже на 'бэк-вокале'. Они здесь мебель с интересным дизайнерским подходом, не более того. Усугубляют все это смехотворный файтинг, не способный продемонстрировать боевые навыки Йоханссон, и картонные перестрелки. Экшен-сцены порезали в монтажной слишком грубо, от чего взор тонет в сумбуре. Диалоги между ними топорные, а местами и вовсе пафосные. Посыл, обыгранный слишком поверхностно, известен каждому взрослому адекватному человеку, а копнуть глубже не представляет возможным, ибо ниже некуда. Конечно, не все так плохо. «Призрака» хочется поблагодарить за прекрасную картинку и уместный саунд, написанный Лорном Бэлфом, и Клинтом Мэнселлом, композитором «Грязи» и «Черного лебедя». Качественная прорисовка и грамотная детализация, в сочетании с яркой и приятной палитрой цветов немного выравнивают общий фон. А за счет операторской работы, которая сполна дает полюбоваться фактурными локациями и красивыми панорамными кадрами, картина смотрится не так тяжело. Да, я не видел работу Мамору Осии, и слава Богу. Это позволило мне взглянуть на фильм как на самостоятельный продукт индустрии, посмотреть на плюсы и минусы не замыленным глазом и трезво оценить его. Это помогло понять, что «Призрак в доспехах» - это не кино. Это красиво оформленное портфолио, которое приятно листать, но читать там, увы, нечего.