Перелом (2019)

Безумец или жертва?
------
Рэй (Сэм Уортингтон) вместе со своей супругой и дочкой едут домой. Дорога предстоит не близкая и малышка Пери захотела в туалет. Остановка у придорожного магазинчика обернулась несчастным случаем - девочка сломала руку… Но, как оказалось, это лишь начало всех бед семьи. Приехав в больницу и записавшись на обследование, мама с девочкой уехали на томографию, а отец задремал. А когда проснулся выяснил, что его семья бесследно исчезла, а все врачи и медицинский персонал ведут себя так, будто их никогда не было. Почуяв неладное Рэй решил узнать правду, тем более, что некоторые из работников больницы ведут себя крайне странно…Фильмы о пропаже людей и их поиске теми, кого окружающие принимают за сумасшедших, истории о бесследно исчезнувших и заговоры, окутывающие подобные истории - в жанре триллера, это, пожалуй, одни из самых захватывающих историй. Одна из таких - «Авария» с Куртом Расселом в главной роли на мой взгляд вообще является качественным примером для подражания.«Перелом», снятый Брэдом Андерсоном в целом получился достаточно крепким и интригующим. Фильм, несмотря на скучноватую завязку, которая отражает настроение Рэя, испытывающего трудности на работе, держит в напряжении и ровно с того момента, как семья оказывается в больнице, уже не отпускает. Старт картины несколько скучен, но такое впечатление складывается и от введения зрителя в курс дела, не самого хорошего настроения Рэя, а также холодной и серой погоды за окном семейного автомобиля. Плюс ко всему свой отпечаток накладывает и полуистеричное поведение супруги Рэя, которая сидит в соседнем кресле с кислой миной.Но повторюсь, как только в сюжете наступает эмоциональный скачок, зрительский интерес разогревается, ведь фильм превращается в одну сплошную загадку. Пропажа семьи из людного места - никто не видел ни женщину, ни маленькую девочку, хотя отец уверяет, что они были и их даже осматривал врач. Что это? Помешательство мужчины на фоне прежней психологической травмы или жестокий заговор людей в белых халатах, которые за стенами клиники ведут работу в темную? Почему все отказываются верить Рэю и почему он время от времени словно замирает на несколько секунд, не в состоянии реагировать на происходящие вокруг события? Почему кнопка лифта, ведущая на самый нижний этаж может работать только при помощи ключа и почему камеры видеонаблюдения в клинике расположены так, что записи добавляют вопросов, но не дают ни одного ответа? К чему были все вопросы страхового работника, касающиеся совершенно неуместных и не имеющих отношения к случаю с дочкой Рэя?По своей эмоциональной тональности «Перелом» на самом деле похож на «Аварию» 1997 года, позволяя наблюдать за безуспешными метаниями главного героя, вдруг потерявшего свою семью и не понимающего, что ему делать дальше. В один миг оказавшись сумасшедшим в глазах других, понятное дело он не имеет поддержки и вынужден в одиночку отстаивать свою семью и пытаться спасти ее от возможной угрозы. Музыкальное сопровождение фильма, включающее мелодии на пианино, добавляет напряженности, отсылая зрителя к «Игре» Дэвида Финчера, где вне зависимости от ситуации и обстановки звучали подобные мелодии, бьющие оп нервам зрителя и не дающие возможности расслабиться.Чем ближе к разгадке тайны, тем смешаннее становятся чувства у зрителя, ведь мнение касательно обыгрываемой ситуации двоякое. Была ли семья на самом деле - практически все говорит, что Рэй сумасшедший. Но слишком много неясностей заставляют подозревать и врачей. Пресловутая кнопка лифта, вырванные листы с записью из журнала регистрации (в больницах так не делают, ведь этот документ - своего рода протокол учета пациентов!!!), шарф на полу в палате, врачи, хватающие шприцы с успокоительным, чтобы остановить разбушевавшегося на их взгляд мужчину…Как и в любом другом триллере, претендующем на яркий финал, здесь не обходится без шокирующей развязки, которая все расставляет по своим местам и дает возможность узнать правду. За время просмотра фильма в голове мелькают мысли по части происходящего на экране - ты пытаешься разобраться в ситуации до того, как режиссер откроет тебе всю правду. Сделать это довольно сложно и в концовке все же определенные мысли подтверждаются, но Брэд Андерсон делает так, чтобы и последняя сцена давала еще более шокирующее открытие, тем самым увенчивая собой весь сюжет как вишенка украшает торт.Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.Приятного просмотра.
------
Почти линчевское начало и посредственная концовка
------
Очень трудно писать рецензии на триллеры. По той простой причине, что хороший триллер - это лабиринт, где каждый поворот должен оставаться неизвестным. А иначе впечатления от просмотра будут уже не те. Следовательно, практически никак нельзя касаться сюжета при написании рецензии. Поэтому постараюсь указать здесь самое главное и в общих чертах. Один из лучших моментов в фильме, по моему мнению, это первый визит в больницу сразу после падения девочки (дочери ГГ). Лучший, потому что самый жуткий. Суть в том, что в этом эпизоде явно видно - происходит какая-то зловещая хрень. Окружающие бросают на персонажа Уортингтона странные взоры, некоторые почему-то открыто ухмыляются, персонал клиники задаёт странные вопросы, а доктора отпускают какие-то двусмысленные мутные шутки. Даже что-то линчевское проскальзывает. И само поведение ГГ как-то неуловимо меняется: только что он был раздражённым, расстроенным мужем и отцом семейства на грани развода, а теперь вдруг преисполнился спокойной решимости, даже радости. Радости человека, который вдруг неожиданно ясно увидел цель и понял, как к ней идти. Поневоле замечаешь - а ведь это именно то, что было нужно ГГ, чтобы уберечь семью от распада. Какой-то форс-мажор, когда все бытовые неурядицы отходят на второй план. И сразу обозначается классический 'трезубец' триллера: это бред ГГ, заговор окружающих или вообще какая-то логически необъяснимая мистика? Однако именно из-за финала фильм, на мой взгляд, оказался слит. Развязка сделала 'Перелом' проходным триллером, который будет интересно смотреть только самый первый раз. Ибо такое объяснение сюжета в мире психологических триллеров уже давным-давно стало моветоном.