Хулиган (2014)

Шум и ярость
------
В то время, как популярные режиссеры и новички, которым сразу посчастливилось попасть под крыло крупных киностудий, ищут сюжеты для своих фильмов в книжных бестселлерах, театральных пьесах, европейских картинах, которые можно переснять с большим коммерческим успехом, готовых сценариях и историях с первых полос газет, словом во всем, что много раз рассказано и зрителю широко известно, независимые режиссеры стараются вдохновляться миром вокруг них, находя в маленьких не рассказанных историях нечто интересное, делая их историями, которые хочется услышать. Это может быть что угодно - от опыта подруги режиссера, которая столкнулась с раком и восприняла его с юмором, до открытия, которое автор сделал, работая бок о бок с порноактрисами, многие из которых в жизни оказались очень скромными, незаметными, порядочными и одинокими женщинами. В 2013 году сразу несколько молодых независимых американских режиссеров рассказали об опыте еще менее сенсационном, вспомнив о том, как и где они провели годы своей юности - дебютант Даниэль Патрик Карбон в своем первом полнометражном фильме 'Не смейтесь мне в лицо' рассказал о лишенном особых событий детстве, проведенном в небольшом и не слишком затронутом урбанизацией поселении близ Нью-Джерси, а Элиза Хиттман после четырех короткометражных работ в своей первой полнометражной картине 'Похоже на любовь' рассказала о начале подросткового периода в бетонном Бруклине, где взросление, как и все остальные части жизни, с каждым годом стремительно ускоряет свой темп. Независимый режиссер Кэт Кэндлер не может похвастаться каким-либо захватывающим опытом, пережитым в юности, которую она провела выполняя все домашние задания и получая одни хорошие оценки в школе, однако в детстве она слышала множество историй о бурном подростковом периоде своих дядьев, которые любили поджигать вещи и однажды даже подпалили автомобиль своего отца. Именно эта история легла в основу третьего полнометражного фильма режиссера 'Хулиган', который стал своеобразным продолжением одноименной короткометражной картины, с которой Кэндлер приковала к себе внимание в 2012 году на кинофестивале Санденс.'Хулиган' это типичная история родом из небольшого или средних размеров американского городка, в котором некуда пойти, нечем себя занять, не на кого равняться, не к чему стремиться, негде работать, где даже популярный в старшие классы квотербек спустя несколько лет после выпуска умирает от невостребованности и одиночества, где совершаются самые жестокие убийства, где развлекаются оружием, алкоголем и наркотиками, где принимать помощь значит показывать слабость, где плакать можно только за закрытыми дверями, и где все друг друга знают, но никто никого не любит, и каждый только и ждет, пока другой споткнется, но не для того, чтобы протянуть руку, а потому что в сравнении его собственная жизнь покажется не такой уж плохой. 'Хулиган' это классическая история юного любителя тяжелой музыки, который в этом яростном шуме и в этих жестоких словах, нашел немного утешения для своей разрывающейся от желания что-то разрушить в отместку за причиненную боль головы, обнаружил чуть-чуть понимания и даже какую-то надежду - ведь такие же дети из безнадежных семей, проведших свои юные годы в городах, где жизнь настолько не учитывала нужды детей, что играть приходилось на кладбище, смогли превратить свое разочарование и боль в нечто настолько прекрасное и долговечное, как эта музыка, которая десятилетиями продолжает играть в ушах и умах разъяренных подростков. Тоже самое мечтает проделать главный героя, планируя стать звездой мотокросса, и с помощью саундтрека и увлечения героя экстремальным видом спорта Кэт Кэндлер смогла заставить эту поднадоевшую историю про разочарование и безысходность маленьких американских городов играть новыми красками и показать больше, чем просто классический типаж без собственного духа, а личность, которая совсем не такая безнадежная, бесчувственная и пустая, какой хочет показаться. Говорят, что общая беда сближает, но в жизни все чаще всего оказывается наоборот, и каждый уникальностью своей реакцией создает свою собственную трагедию - четыре главных героя третьего полнометражного фильма Кэт Кэндлер пытаются пережить смерть одного и того же человека, но вместо того, чтобы объединиться и совместными усилиями победить боль, они оказываются как никогда прежде разделены и далеки, между ними пролегает стена, выстроенная из кирпичей того, как они видят дальнейшую жизнь. Примерно тоже самое происходит в компании местных мальчишек, которые страдают от распада семей, но вместо того, чтобы поддерживать друг друга, предпочитают переживать в одиночестве свое разочарование, в последствие выливающееся в склонность к насилию, которая в отличие от душевной боли всегда выходит наружу. История 'Хулигана' будет хорошо знакома всем подросткам-отбросам, которым приходилось конкурировать с алкоголем за внимание отцов, и которые вечно разрывались между истинной любовью к своему зависимому от выпивки родителю, далеко не всегда представляющему собой кошмар любого ребенка и имеющему свою собственную трагедию, и ненавистью за то, что им уже в самом юном возрасте приходиться заботиться о младших родственниках и принимать далеко не детские решения, пока тот, кто должен делать это за них, не может отказаться от зеленого змия. А картина Кэт Кэндлер будет знакома тем, кто не любит делить героев на плохих и хороших, предпочитая черному и белому тысячи оттенков серого - ее персонажи, как и все мы, борются со своими слабостями, иногда побеждая, а иногда еще глубже проваливаясь в яму, из которой нет возврата, и где они окажутся в итоге, зависит не только от них, но еще и от города, окружения и просто воли случая.
------
Битая карта
------
Какими бы благими намерениями ни руководствовалась Кэт Кэндлер, создавая свой фильм, а фильм авторством сценария и режиссёрской рукой целиком и полностью лежит на её совести, результат имеет неподельные свойства курсовой работы студента художественного колледжа, обученного технике и приёмам профессиональной киносъёмки и добросовестно проштудировавшего, то бишь, отсмотревшего километры целлулоида, оценив публичную выигрышность социалки, позволяющей красиво выглядеть в глазах сочувствующих обывателей, готовых ритуально отозваться на символически брошенный им укор.Растворяющийся в пивной воде отец - одиночка с парой подрастающих сыновей, один из которых, старший по возрасту, взбаламученный переходной порой, начинает глупить, зарабатывая полицейские приводы, подставляя под удар младшего брата и единство всей их переломанной семьи, своими ошибками доводя случайно начатое до криминального тупика, где выстрел крестом ложится на плечи грешника, обязывая нести тяжкую ношу, что бы там ни делал отец.Построенное на шаблонах, кино составлено из точно подобранного состава традиционных реагентов, соединение которых призвано вызвать закономерную реакцию конфликтного напряжения, в котором активными компонентами будут спускающийся на тормозах мужчина и его несущийся без тормозов недотёпа - сын, в которого, как может вкладывается дебютант Джош Уиггинс, чьи отчаянные старания не избавляют от ощущения химического процесса, который просто течёт своим чередом, чему очень способствуют одинаково повторяющиеся реакции юного актёра, на заказ наливающего глаза слезой, будто кто-то за кадром сжал в руке мешочек с его орешками, обеспечивая этот полюбившийся ему удачный трюк.В отсутствие новых идей, тотальная вторичность этой картины исключает любые симпатии к персонажам и их злоключениям, нейтрализуя индивидуальность исполнителей стереотипностью двухходового сценария и безыскусной педантичностью постановщика, достойного университетского диплома, при котором не оказался позабытый где-то талант.