Событие (2021)

В жизни всегда есть место открытию
------
Французской писательнице Анни Эрно сейчас 81 год. Это ее мы видим в юной актрисе Анамарии Вартоломей, умело передавшей весь ужас, свалившийся на плечи будущей обладательнице различных литературных премий в шестидесятых. Это реальная история, происходившая со многими француженками вплоть до 1975 года. Благо, здравый смысл восторжествовал! Отдельные слова благодарности за это заслуживает Симона Вейль - именно она, возглавив министерство здравоохранения Франции моментально внесла на принятие закон, разрешающий аборты. А ведь кое-где, даже в наше время, дело не сдвинулось с точки. Ватикан, Мальта, Никарагуа - в этих странах женщине до сих пор не принадлежит ее тело. В них, даже в случае /можно перекрестится, если поможет/ наступления беременности из-за изнасилования, женщине откажут в аборте. Жестко! Прошлый век!Такие мысли приходят в голову после просмотра “События”. Несправедливость и маячащий ужас окончания жизни - всё это отражается в глазах Анни, ждущую начало менструации и яростно записывающую в свой дневник кричащие слова о ее отсутствии. Она хорошо учится в университете, но внезапная весть о беременности буквально сбивает ее с ног. Выкидывает все мысли из головы, оставляя лишь единственную, зудящую и не дающую покоя: “Как от этого избавится?”. Согнувшиеся под страхом тюрьмы за содействие, друзья, лишь отводят глаза и просят отстать. Именно в подобной ситуации проявляется настоящая дружба. Но Анни уже решила избавится от плода, чтобы не превратится в злую домохозяйку. Чтобы не винить в своей неудавшейся жизни собственного ребенка.Потрясающая режиссура Одри Диван. При близком рассмотрении подобной щекотливой темы, я всегда подсознательно стараюсь оценивать по ходу фильма обе противостоящие стороны, и что ими движет. В “Событии” же двух мнений быть не может. Ни на одну секунду фильма из ста минут его хронометража, не приходится сомневаться в правильности действий Анни.Равно также не сомневалось в этом и жюри Венецианского кинофестиваля во главе с Пон Джун-хо, отдавшего “Событию” Золотого льва. Такие фильмы заставляют сокрушаться о порядках из прошлого. Благодаря им мы должны сделать всё, чтобы не допустить подобных ошибок в будущем.
------
«Событие» - «Жестко и в бреду».
------
Всякий раз, когда «L'événement» хочет нас шокировать, невольно задаёшься вопросом. Ради чего? – Ради того, чтобы в десятый раз показать, как запреты и возбранения от окружающих мешают жить. А если эти табу направлены на искоренение прав женщин, то произведение обязательно должно стать символическим и важным предметом. Да, безусловно, Одри Диван смогла достигнуть предела, где безумие и тревога составляют суть показанных откровений. Но ты сидишь, наблюдаешь в очередной раз за страданиями Анны (Анамария Вартоломей) и понимаешь, что демонстрация пыток в фильме – это не способ как-то затронуть двигательный сюжет, а манёвр завлечь зрителя в ловушку под названием 'потрясение' и 'ступор'. Если посмотреть на картину Одри Диван как на полноценное произведение, то четко понимаешь, что ничем оно не шокирует и не потрясает. По сюжету главная героиня - Анна, беременеет. Но учёба на филологическом факультете, любовь к Камю и ненависть к Сартру не могут ей позволить спокойно расхаживаться босой и беременной, всё время находясь на кухне. Её будущее словно рушится с каждым последующим титром, на котором красуется информация о сроке беременности. Единственный выход - изгнание плода. И, пока вся голова заражена мыслями о том, как бы не дать прерваться будущему, озабоченные окружающие её люди рассказывают о лучшей позе во время секса. Маньеризм, сквозящий в обществе исчерпывает из Анны все витальные соки жизни. Пока Евгений и Саша Гальперин бьют по одной ноте, что тянется от начала и до конца фильма, зритель все более жадно ожидает кульминации, к которой, судя по всему, его готовят. Весь этот след таинственности, за которым мы должны следовать, приводит к параноидальным свойствам к картине. Чем дальше идешь, тем больше не доверяешь самой сути происходящего. И, как только дело сводится с концами, как только повествование достигло своей истинной прямолинейности, как только зритель понимает, что «L'événement» не оставляет в себе места для купажа, то становится ясно, что для Диван ее картина – это способ выразиться в одно-два предложения без какого-либо подтекста. Конечно, можно сослаться на то, что «L'événement» – лишь экранизация автобиографической книги Анни Эрно, тем не менее это не изменяет положения кинопродукта от Одри Диван. Жестокая простота – не ответ, холодная правда – не залог. Картина Диван ни в коем разе не способна стать каким-либо предметом для изучения, а память и вовсе поселяет просмотренное где-то на отшибе. Лишь истошные крики Анамарии Вартоломей (ремарка: играет она прекрасно) и латентный саундтрек от Гальперинов становятся единственной прокручивающейся шарманкой в голове. Реализм, к которому Диван так стремится прикоснуться через спицу вводя его в знаковое место, не способен прижиться в столь искусственной среде. Дневник, в форме которого и написано произведение Анни Эрно, так и остался дневником.Доказательством ради – «4 Months, 3 Weeks and 2 Days» Кристиана Мунджиу. Абсолютная замшелость, накрывшая и Бухарест, и пытающихся выжить людей. Неказистый тон повествования приводит к тому, что зритель действительно обнаруживает творящийся ужас не только снаружи, но и внутри персонажей. Здесь тот же самый зонд. Идентичный плод, отождествляющий собой остатки сталинского культа личности. Но вся эта дикая сила, которой наполнил свою картину Мунджиу, в конце приводит зрителя ровно в то самое состояние, в котором находятся героини, а именно – пребывание в сомнамбулизме. Именно с помощью небрежности и невзрачности – как в самих героях, так и в описываемых событиях, – румынская картина становится подобие пресс-папье: удушающе придавливает зрителя. Одри Диван же в своем варианте фильма об абортах, в первую очередь стремится к эстетизму, который в дуэли с поставленным сюжетом, делает картину француженки достаточно претенциозной и одновременно лишенной всякой возможности развиваться произведением.И если прочесть книгу Анны Эрно, то можно нарисовать более дополненные портреты: как и самой Анны (героини произведения), так и остальных персонажей. Картина сильно облегчает себе задачу основываясь лишь на актерском отыгрыше Анамарии Вартоломей. Родители девушки даны здесь в качестве типизованной стены непонимания со стороны родственником, а тусующиеся студенты выполняют роль людей, рьяно озабоченных мыслями о сексе с кем угодно. Понятно сразу, что Диван хочет продемонстрировать окружающий мир как элемент враждебности к человеку с точки зрения философии Камю, и то, как человек неподлинно существует из-за навязанных обществом норм, вследствие которых перестаёт принадлежать самому себе – всё, как закладывал Сартр. Но, всё это, включая пустословные разговоры о коммунизме, приводит к тому, что дальше декламировано вычерченных кадров мы не доходим. Выраженный коллективизацией avortement превращается в нелепую emportement. «L'événement» – это еще одна сухая капля всеми выжимаемой несчастной тряпки. Я ни в коем случае не называю проделанную работу Одри Диван наполненной фикцией произведением. Да, в какие-то моменты это кино способно эмоционально душить своего зрителя, но в целом и в общем получается ровная, ничем не примечательная картина об абортах. Здесь без схваток, лишь потуги.