Все страхи Бо (2023)

Хоакин боится
------
Ари Астер - режиссёр, которого я никому не стала бы рекомендовать. Во-первых, потому что после его фильмов весь зал встаёт с тяжким вздохом и словами 'Наконец-то эта тягомотина закончилась'. Во-вторых, Ари наполняет свои фильмы скрытыми смыслами и пасхалками, отчего истинный смысл картины приходит на последнем получасе просмотра. Если приходит, конечно, потому что большая масса зрителей до сих пор наивно видит в 'Солнцестоянии' фильм о секте. На то, что 'Все страхи Бо' заставит пощелкать ваши мозговые орехи, указывал откровенно триповый трейлер и трехчасовой хронометраж. Кого-то оба момента отпугнут, но я с маниакально горящими глазами, аки завирусившийся в этих ваших интернетах мальчик, сказала: 'Офигеть, давай!' Ни о чем не жалею. Фильм и правда необычный, если такой слабый эпитет вообще подходит к работам Ари Астера. Начавшийся как бред сумасшедшего, фильм плавно перетекает в адреналиновый трип, меняясь на драму о потерянном ребёнке и завершаясь философской аллегорией. И если первый час можно списать на побочный эффект таблеток, которые, как конфетки, жуёт наш герой Бо, то далее начинается откровенная 'ариастеровщина'. И именно это 'далее' мне зашло больше всего. Бо боится пить таблетки без воды, оставить квартиру не запертой, наркоманов, закрытых дверей, воды, воспоминаний, опоздать на рейс (продолжите список любой фобией). Но откуда все его страхи? Нет, перед нами не стандартная история бедного-несчастного мужика, который дожил до благородных седин, но остался нулём без палочки. Скорее, нам показана история среднестатистического человека, живущего в коконе из страхов и сомнений. И если Бо (читай - любой человек) боится мелочных вещей типа прогулки до соседнего магазина, то моменты более глобальные его отчего-то не пугают. Он не остаётся вариться в собственном соку, а отправляется в путешествие по закоулкам собственного бессознательного. В определённый момент становится понятно, почему Бо - это Бо. Тут вам и темы созависимых отношений, и родитель-абьюзер, а если пережевывания болезненных тем вам мало, то Ари Астер приготовил посыпку из психологического инцеста. Каждая из вышеозначенных тем показано настолько детально (а порой даже мерзко), что невольно щуришься и желаешь сбросить с себя повествование, как Бо - браслет слежения. При этом Астер, взяв такую традицию в 'Реинкарнации' и уже названном 'Солнцестоянии', нещадно спойлерит свой собственный фильм чуть ли не в самом начале, но при этом ты, как зритель, не способен оторвать глаз от картинки. А картинка чудо как хороша! Тут вам и потрясающая операторская работа с пролетом камеры сквозь деревья, и суицидальная сцена, снятая сквозь камеру мобильного телефона, и сочная сцена глазами самого Бо... Там, где не завораживает картинка, примагничивает потрясающая актёрская игра. В таланте Хоакина Феникса давно нет сомнений, но именно в этом фильме он раскрылся как потрясающий драматический гений, который без лишних слов, одними глазами передаёт тоску и ужас своего героя. Впрочем, Хоакину и не нужны слова, чтобы заставить аплодировать весь зал. Отмечу также Петти ЛюПон, которая потрясающе вжилась в роль и периодически просилась на зрительское ружьё. Итак, кому я рекомендую 'Все страхи Бо'? Людям зрелым, осознанным, не боящимся в течение трёхчасового сеанса думать и анализировать. Тем, кто при словах 'абьюзивная мамочка' не падает в обморок. Тем, кто знает слово 'фрейдизм'. Кому я не рекомендую 'Все страхи Бо'? Тем, кто пришёл за ужасами и Хоакином Фениксом. Ребят, поверьте, один актёр не стоит того, чтобы ради него тратиться на билет. На Ари Астера стоит ходить ради Ари Астера, другие личности тут - шум за сценой.
------
Новый шедевр А24
------
Ари Астер, режиссер «Реинкарнации» и «Солнцестояния», – это человек, давший глоток свежего воздуха практически мертвому жанру ужасов, скрестив его с арт-хаусом. Ремесленник нечасто радует нас новыми работами, поэтому его новый фильм «Все Страхи Бо» можно считать событием. Тем более, Астер работает в новом для себя жанре, поскольку фильм – черная комедия, лишь с элементами хоррора. Вдобавок, это самый длинный фильм Ари, идущий три часа, а ещё это самый высокобюджетный фильм A24 за всё время. Ну и в главной роли – Хоакин Феникс, имя которого на постере эквивалентно гаранту качества.А теперь сложите это все вместе: трёхчасовая арт-хаусная черная комедия с бюджетом в 60 миллионов, снятая одним из главных авторов в современном кино, с легендарным Фениксом в главной роли – если для вас арт-хаус это не «кино, где непонятно», то этого уже достаточно, чтобы бежать за билетами.Сюжет рассказывает про Бо, который боится буквально всего: и проглотить каплю Листерина, и не запить таблетку водой, и даже заняться любовью, поскольку думает, что всё в мире способно убить его. Бо практически не выходит из дома, боясь ужасов, происходящих вокруг. Сначала стоит сказать о мире, в котором происходит действие фильма – это максимально гротескное и гипертрофированное изображение реальности, где у главного героя за окном буквально происходит резня, люди прыгают с крыш, по улицам голышом бегает маньяк, все убивают, режут и насилуют друг друга. «Бред» – скажут многие, но вы на главного героя взгляните. Он – забитый и боящийся всего человек, потому и видит мир как что-то абсолютно ужасное и жестокое, и через подобную чернуху режиссер и передает его страх, позволяя увидеть картину мира глазами Бо, тем самым эффект присутствия только усиливается. Да и творящаяся чернуха в фильме подана намеренно утрированно и несерьёзно, поэтому она не пугает, а забавляет. Астер во «Всех Страхах Бо» выжал все соки из своего креатива и как режиссер, и как сценарист. Как режиссер, он снял невероятно красивый фильм, в котором визуал служит дополнительным рассказчиком истории, которая во многом раскрывается не прямо через диалоги, а посредством образов и символов. Форма фильма постоянно претерпевает изменения, под стать происходящим событиям – то это комедия абсурда, то кровавое побоище, то вообще сказка, то дикий сюр и хоррор, а в конце всё это сливается воедино, превращаясь в смесь из иносказаний, символов, подтекстов, образов и смыслов, доводя безумие фильма до пика – исключительно в хорошем смысле – и, достигнув своего мощного катарсиса, черная комедия становится очень тяжелым фильмом, оставляющим с грустным послевкусием и головой, полной мыслей.А, как сценарист, Ари закрутил историю, наполнив её кучей взаимосвязанных мелких деталей, закидав зрителей вопросами, ответы на которые даются неспеша и постепенно, давая время подумать и углубиться в фильм. Радует и что в конце Астер-сценарист не вываливает на нас ответы, а лишь намекает на них, задавая наводящие вопросы, полную картину приходится составлять самому, и многие моменты можно трактовать по-разному, хотя общий замысел фильма понятен.В ленте вообще хватает множества сюрреалистичных и странных образов, каждый из которых что-то символизирует и глубже раскрывает главного героя и темы, поднятые фильмом. В частности, фильм показывает жестокость человеческой натуры, рассуждает об Эдиповом комплексе, цикле семейного насилия, которое переходит из поколения в поколение. Но главная тема фильма – это тема душевной травмы и её влияния на человека, которая раскрывается не только в главном герое, но и семьи приютившей Бо, его матери и, конечно, самого Бо, который из-за отсутствия в его детстве матери, просто любившей его без каких-либо условий, начал терять свою личность, на фоне регулярного эмоционального насилия начались сомнения в собственной мужественности, страх всего на свете и проблемы с сепарацией – и это все в комплексе окончательно стерло идентичность Бо. К этому ещё и прибавляется ужасающее чувство вины, внушенное его матерью.Фильм показывает и то, какой бы могла сложиться его жизнь без страхов и самоунижения, но проблема в том, что он боится переступить через свой страх, как раз из-за всего вышеперечисленного.Отсюда вытекает управляющая идея фильма о том, что любовь должна быть безусловной, бескорыстной, родитель должен любить ребенка просто так, а не пытаться подогнать его под свои стандарты. Подобная «условная любовь» просто-напросто ломает совсем маленького человека и разрушает его личность, парализуя на всю оставшуюся жизнь. Поэтому в конце, даже разделавшись с матерью, Бо всё равно тонет в собственном чувстве вины, которое никогда не отпустит его.Ну а сыграл Бо, как было сказано, блистательный Хоакин Феникс. И эта роль – очередной его бенефис. Хоакин вновь играет сложного персонажа и растворяется в нём, вжимая педаль актерского таланта в пол, он от начала фильма и до его конца поражает своей гениальной игрой. В каждой сцене он отдается роли на полную, а сложных сцен тут достаточно – весь фильм – это сплошная сложная сцена, и Феникс просто божит в нём, не позволяя оторвать глаза от фильма все три часа. Я очень хочу, чтобы Хоакин получил хоть номинацию на «Оскар», потому что роль во «Всех Страхах Бо» – это очередная вершина его актерского мастерства.А ещё, «Все Страхи Бо» – это очень эмоциональное кино. Не только в смысле, что на нем грустно, а буквально эмоциональное – во время просмотра испытываешь весь спектр эмоций: и смех, и шок, и грусть, и недоумение, и страх, и тяжесть под конец.Среди прочих фильмов Ари Астера этот понравился мне больше других. Дело и в Хоакине Фениксе, и в удачном смешении жанров, и в визуале, и в глубине.