Хозяин (2018)

Шокирующая история на фоне урагана «Гилберт»
------
1988 год. Бадди со своей молодой женой и полугодовалым ребёнком еле сводят концы с концами. Перебиваясь случайными заработками, он получает заказ на починку забора в викторианском доме семьи Франклинов. Ситуация весьма странная, если учесть, что надвигается страшный ураган, да и Уолтер со своей женой ведут себя очень подозрительно. Но 200 долларов на дороге не валяются, и молодой человек решается на лёгкое, на первый взгляд, дело. Уже не юная Фэнси страдает от одиночества и полного отсутствия внимания со стороны мужа. Она нежна, загадочна и весьма напориста. Однако погрязший в спиртном и мысленно застрявший вот уже на 15 лет на Вьетнамской войне, бывший морской пехотинец Уолтер никак не хочет замечать свою жёнушку. Он, кажется, имеет некоторое психическое заболевание, постоянно психует, задумчиво смотрит в окно и ещё не расстаётся со своей винтовкой.В то же время в округе один за другим начинают пропадать дети. И когда на следующий день после бури молодой Бадди оказывается в полиции с обвинением в убийстве подростка, обнаруженного в его машине (и подозревают в причастности еще к трём) он должен вспомнить все детали мрачной ночи, что произошли с ним во время урагана в доме Франклинов. Только так он может доказать свою невиновность и помочь отыскать настоящих убийц.Если коротко: фильм напоминает эротические триллеры 90-х годов прошлого века. Молодой парень уже полгода лишён секса из-за депрессии своей жены после родов. Горячая красотка и её муж-импотент, страдающий алкоголизмом. А дальше, само собой: одна постарается соблазнить другого, муж-рогоносец не остаётся в долгу. Ну и, конечно, куда же без реальной подоплёки, накала страстей и трудноразрешимой загадки.На первый взгляд, весьма захватывающий триллер. Тем более этому способствует просмотр трейлера. Нужно отдать должное Николасу Кейджу, который пытался сделать всё возможное, чтобы вытянуть фильм. Интересно было увидеть его с причёской в стиле «Воздушной тюрьмы» 1997 года – одна из моих любимых картин с его участием. Это уже пятый фильм Н. Кейджа в этом году, ещё один выйдет в январе, поэтому невозможно не восхищаться его трудовой энергией. В роли безумно-сумасшедшего Уолтера Франклина он смотрелся весьма эффектно и постарался передать всю энергию своего персонажа. Если учесть затянувшийся кризис в кинематографической карьере актёра – этот фильм не выглядел так плохо по сравнению с остальными. Низкобюджетный фильм класса В начинался так хорошо, однако в очередной раз подкачал сценарий. Впечатляющая игра Люка Бенварда в роли главного героя Бадди, не менее соблазнительная роль КаДи Стрикленд, за игрой которых наблюдать было весьма интересно. Однако даже это не могло вытянуть откровенно слабый и вялый сценарий. Как и старания режиссёра Стивена С. Кампанелли – из школы ветерана в своём деле Клинта Иствуда. Есть в этом сценарии намёки на целый ряд весьма неплохих идей, однако дальше их начертания, общей подачи дело не пошло, хватает в нём и повествовательных дыр – сюжетных ходов, которые так и не находят своего продолжения и хоть какого-то объяснения. Тот же эпизод с двумя детьми, продающими печенье можно было весьма эффектно обыграть далее. Или отношения Уолтера и Фэнси, побег реального преступника... При соответствующей доработке крепкого опытного сценариста, который сумел бы внести некоторые весьма важные сюжетные изменения, фильм только выиграл, и мог бы закончиться так же здорово, как и начался. Однако этого сделано не было. Честно говоря, уже с третьей минуты начал догадываться обо всей подоплёке сюжета, в том числе и объяснении криминальной загадки. Визуальная и техническая сторона киноленты выполнена на достойном уровне и делает из «Grand Isle» неплохой триллер. Напряжённая музыка, операторские решения, актёрская игра заставляли с увлечением следить за динамикой развития, однако в тоже время шаблонные диалоги, утомительные монологи и клишированные сюжетные ходы во второй части ленты сбивали этот накал. Хотя в целом фильм неплохой. Несколько добавлю оценку за старания Николаса Кейджа.Несколько интересных фактов: Ураган «Гилберт» пронесся над Карибским морем и Мексиканским заливом в период 12 – 19 сентября 1988 года и считается одним из самых разрушительных в истории. По разным данным он унёс жизни более 300 человек, преимущественно в Мексике, уничтожил строения и почти весь урожай на пострадавших территориях. По приблизительным оценкам, ущерб превысил 7 млрд. долларов.Съёмки фильма проходили в городе Гранд Айл в округе Джефферсон, штат Луизиана, расположенном на одноимённом барьерном острове в Мексиканском заливе. А также городе Сент-Фрэнсисвилл, в округе Фелиция, штат Луизиана. Презентация фильма впервые прошла 15 ноября 2019 года на кинофестивале «Одинокая звезда» (Lone Star Film Festival) в североамериканском Форт-Уэрт. 6 декабря картину представили в сети кинотеатров Нью-Йорка.Фильм стал первым опытом совместной работы Николаса Кейджа и Келси Грэммера.Стивен С. Кампанелли посвятил свою киноленту «всем американским военным частям, сражающимся по всему миру».
------
'Простенькая' задачка
------
Когда-то было время, когда Николас Кейдж брал свое не только количеством, но и качеством фильмов, в коих принимал участие на ведущих ролях. В его активе фактически каждый год можно было насчитать по меньшей мере одну неплохую, крепкую драму, обласканную критиками, а также масштабный крупнобюджетный проект, который привлекал в кинотеатры толпы зрителей. Но с приближением коварных и непредсказуемых 2010-х годов от былого величия Николаса Кейджа одного из самых именитых и заслуженных актеров Голливуда, практически не осталось и следа. Пребывая в поисках легких денег, способных перекрыть его многомиллионные долги, актер соглашался на съемки во всякого рода авантюрах и все больше погружался в художественное болото, разрушающее его репутацию под корень. Конечно, Кейдж как и прежде получал массу предложений и за один календарный год снимался как минимум в двух фильмах, однако приглашения к сотрудничеству от Джерри Брукхаймера и прочих влиятельных продюсеров Фабрики грез перестали ему поступать. Постепенно имя Кейдж превратилось в синоним откровенно плохого кино, а такие редкие независимые всплески удачи, как 'Джо', 'Мама и папа', а также 'Мэнди' разбавлялись куда большим количеством откровенно провальных проектов, которые совершенно не хочется вспоминать. Никто не ожидал ничего существенного и от триллера 'Grand Isle', который также был известен, как 'Хозяин'. И как показывает практика, эта история может спокойно находиться на обочине зрительского внимания, ведь ей в действительности нечем порадовать не только жанровых знатоков, но и совершенно непретенциозного зрителя.Что же касается непосредственно сюжета фильма, то он разворачивается в 1988 году, повествование ведется от лица неудачливого парня по имени Бадди (Люк Бенвард), у которого выдалась ну очень непростая неделя. Испытывая острую нехватку денег, Бадди вынужден браться за любую работу, лишь бы платили. Под опекой парня находится жена, испытывающая послеродовую депрессию, а также совсем маленький ребенок, которому необходимо лечение. Безусловно, все это не добавляет Бадди психологической стабильности, и тем не менее он не имеет права опускать руки. Когда же герою поступает приглашение отправиться в шикарный особняк и починить там забор, он недолго думая соглашается. Но кто бы мог подумать, что вся радость от грядущего заработка окончится безумной партией с владельцами имения, у которых слишком много скелетов в шкафах и сумасшествия в головах. Прибыв на место, Бадди замечает, что Уолтер Франклин (Кейдж), отнюдь не самый милый человек и его одолевают серьезные переживания. Будучи ветераном войны во Вьетнаме, Уолтер так и не смог мыслями вернуться домой и забыть то, что с ним происходило. В свою очередь жена Уолтера, ослепительная красотка Фэнси (КаДи Стрикленд), мечтает закрутить интрижку на стороне и в поле ее зрения оказывается Бадди, с которым она не прочь расслабиться. Понимая, что он оказался в очень непростой ситуации, парень должен грамотно разобраться в том, как ему поступить в сложившейся ситуации, но когда в деле оказывается замешано самое настоящее убийство, все планы могут рухнуть в один миг и тогда уже будет явно не до шуток.У фильма Стивена С. Кампанелли были действительно интересные, многообещающие вводные данные. При грамотном исполнении он мог бы превратиться в крепкий триллер, взращенный на жанровой классике с участием Майкла Кейна, Лоуренса Оливье и прочих знаковых актеров своего поколения, однако все в конце концов свелось к откровенно посредственному результату, который практически ничем не удивляет. Режиссер не смог совладать с разрозненными элементами своей постановки, и соединил в действительности интересные сцены своего фильма откровенно посредственным связующим, которое напрочь загубило интригу и динамику. Начало фильма настраивало на положительный лад, Кампанелли представил нам своих неидеальных, но примечательных героев, зрители начинают настраиваться на нечто неординарное, после чего начинается череда предсказуемых и далеко не самых увлекательных моментов, которые пускай и разбавлены редкими эмоциональными всплесками, дарящими определенную надежду на лучший исход событий, но все это очень быстро сходит на нет. Вполне возможно, что корень проблемы таится отнюдь не только в посредственной режиссуре, но и в сценарных наработках, однако иной режиссер на месте Кампанелли мог бы превратить недостатки постановки в достоинства, но Стивену подобный подвиг совершить было не суждено. Не помогает здесь даже завсегда эффектный прием рассказчика, который описывает нам все предстоящие события в полицейском участке, а ведь это напрямую отсылает нас к лучшим триллерам прошлого, на которые так сильно ориентировался Кампанелли, но так толком и не понял, как все это работает.Наиболее примечательной составляющей данного триллера можно назвать актерский состав. Конечно, здесь также не обошлось без существенных проблем, однако при всех своих специфических нюансах, следить за Николасом Кейджем и компанией все равно довольно забавно. Сам Кейдж играет человека с пустыми глазами, так и не сумевшего приноровиться к цивильной жизни. Особой экспрессии от него тут ожидать не приходится, но одного взгляда на Кейджа достаточно, чтобы понять то, что он явно не в себе и лучше с ним напрямую не сталкиваться. Что касается его экранной супруги, сыгранной КаДи Стрикленд, то она зачастую предстает пред нами в качестве самой настоящей услады для глаз. Это действительно приятно, но все же поведение героини и ее характер порой носят излишне гротескный, сексуализированный характер. Поверить в искренность женщины сложно, она явно переигрывает, но при этом создает сильный контраст с Кейджем, который играет человека с холодным сердцем и расчетливым безумием, которому не всегда получается найти свой выход. Наконец, Люк Бенвард старается стать своеобразным мостиком между членами семейства Франклин и по большему счету ему отводится роль вспомогательного элемента, который старается понять, что ему делать далее. Главным достоинством Бенварда является его симпатичная внешность и умение держаться перед камерой с достоинством. Однако нельзя не признать тот факт, что на его месте мог бы оказаться более талантливый исполнитель, который сумел бы сотворить их своего героя нечто более интригующее даже в обход сценария. И скорее всего Стивен С. Кампанелли не был бы против. Но подобного все же не случилось.В итоге хочу сказать, что 'Хозяин' далеко не самый ужасный фильм в карьере Николаса Кейджа, но определенно не заслуживающий особого внимания. данная история имела в себе большой потенциал, но оказалась не в тех руках. Актеры конечно старались сделать все возможное, чтобы хоть как-то оживить повествование, однако этого не оказалось в полной мере достаточно для того, чтобы 'Хозяин' стал событием. Так что каждый зритель должен сам решить для себя, смотреть его или нет, но ничего особенного здесь точно не стоит искать.