Энола Холмс (2020)

От детектива к суфражисткам
------
Артур Конан-Дойл ещё недостаточно повертелся в гробу и именно с этой мыслью, судя по всему, и была создана 'Энола Холмс', которая в свою очередь является ещё и экранизацией серии книг писательницы Нэнси Спрингер, отличившейся в нулевые не только историями о сестре легендарного персонажа классики детективов, но и книгами о похождениях женской версии Робин Гуда, а точнее его дочери. На выходе получается уникальный продукт двойного паразитирования, основным лейтмотивом которого является, конечно же, проблематика феминизма и расовых меньшинств. И единственным позитивным звеном в этой чрезвычайно яркой и бестолковой поделке является лишь Милли Бобби Браун, сыплющая своей харизмой во все стороны, видимо устав от мрачного и немногословного образа Одиннадцатой, и активно противостоящая беспределу со стороны белых цисгендерных подонков в те редкие моменты, когда не ломает четвертую стену, чтобы прокомментировать каждый свой шаг. А противостоять во многом приходится собственным братьям, где Майкрофт является воплощением всего патриархата, а Шерлоку просто на всё плевать. Завязка, развязка - всё это уже вторично на фоне истории развития настоящего, стойкого, независимого женского персонажа, что является, конечно же, самым важным достоинством картины, помимо иска потомков Конан -Дойла на создателей этого 'творения'.
------
В лучших традициях Netflix
------
В век паразитирования на классике кино прошлого, когда Голливуд исчерпал все свои идеи и редко способен удивить зрителя чем-то новым и качественным, а снимает фильмы в угоду современных трендов, искажая историю и добавляя в неё новых персонажей, то ничего особого зрителю ждать не приходится. Непонятно почему создатели всех этих ремейков и переосмыслений не могут предложить что-то новое, а уродуют изначально прекрасное кино, значительно проигрывая в качестве.А ведь могло бы получиться весьма интересное кино, если бы сюжет не затерялся в самом начале фильма, и вся вакханалия на экране не превратилась в пресную нудятину с потугами в две параллельных детективных истории, одна из которых заканчивается… да ничем она не заканчивается. Вот вам заявка на ещё один сиквел. Удивительно, но за два часа фильма ни один персонаж, кроме самой Энолы, так и не был раскрыт. В кадре мелькают герои, которые двигают сюжет, но их мотивация не раскрыта - они скучные и картонные. Карикатурно-злой Майкрофт, который всё время зло надувает щёки, грозится выдать всю такую воинственную Энолу замуж, ярый консерватор и противник любых изменений в политическом строе, является олицетворением ужасного, угнетающего патриархального уклада, но его мотивация ничем не обусловлена. Он просто нужен сюжету именно таким угнетателем, без мотивации и раскрытия. Сам же Шерлок вышел эдаким добрым дядюшкой, готовым выслушать Энолу в любую минуту и дать совет. Уж не знаю, за какие заслуги именно в этой интерпретации истории он стал так знаменит, но, по большому счёту, его персонаж выходит глуповатым, но это обусловлено тем, что на фоне Энолы ни один персонаж мужского пола не должен выделяться и казаться хоть немного лучше неё, а то весь образ умной, строптивой девушки рухнет как карточный домик. Что касается Энолы, то как героиня она ни о чём и поднадоела уже к середине фильма своим бесконечным ломанием четвёртой стены, но сама Милли Бобби Браун является единственным светлым пятном в этом мракобесии. Энола более менее раскрыта, её мотивация понятна и действует героиня вполне логично, однако больше напоминает собой Мери Сью, спасает только харизма и обаяние Милли, которая все два часа тащила на себе эту картину.Вот мы и подходим к тому, что на смену сюжету и раскрытию персонажей явился феминизм, на протяжении двух часов повествующий об угнетении женщин, где хрупкая Энола выступает в роли спасительницы и олицетворением торжества справедливости. По правде говоря, я не против феминизма, если идея преподносится здраво, не делая окружающих героиню мужчин озлобленными, пустоголовыми болванами и трусами. Я вполне «за», когда история выставляет женщину ничуть не хуже мужчины, наделяя её персонаж силой, не той, где шестнадцатилетняя героиня берет и одолевает взрослого мужика-головореза голыми руками, а речь идёт про стойкость духа, ум, преданность и смелость. В «Эноле Холмс» почти все персонажи мужского пола выглядят жалко и озлоблено: их то нужно спасать, а они тебе и спасибо не скажут, то они отказываются искать родную мать, мямля в оправдания бессвязные речи, а иной раз, как в случае с Лейстредом, и мотивация не нужна, поэтому его озлобленность в отношении героини остаётся тайной, понятой только сценаристам. Всё это печально, потому что попытку донести идеи суфражисток того времени, создать оригинальный и интересный детективный сюжет, раскрыть весь актёрский потенциал в Браун и остальных позорно провалили. Фильм снят в угоду вечно обиженных и оскорблённых меньшинств, диктующих сейчас всему миру, что они хотели бы видеть на экранах. Если раньше героини вызывали восхищение, не пытаясь постоянно тыкать в нос кому-то, что они и правда чего-то стоят, то сейчас получаются картонки, наделённые силой и независимостью, которые, по мнению режиссёров и сценаристов, олицетворяют взгляды феминизма. Стоит привести в пример Элизабет Суон, Скарлетт О'Хару, Гермиону, принцессу Лею, Эллен Рипли - ради этих героинь не приходилось переписывать и уродовать сценарий, отуплять всех вокруг, чтобы сделать их такими яркими и самостоятельными личностями.Фильм пресный, скучный и явно с намёком на продолжение, которое точно будет, учитывая восторги западных зрителей. Предположу из-за слишком затянутого хронометража, что 'Энола' должна была выйти в кинотеатрах, но хорошо, что не сложилось.