Трое (2020)

Заплывы во сне и наяву...
------
Дешёвый клоун...ой, простите пожалуйста! Я хотела начать по - другому. Популярный ведущий телевизионного шоу приезжает в Питер за очередной наградой, и от полноты чувств решает утопиться. Проезжающая мимо байкерша (вместо того, чтобы дать ЭТОМУ утонуть) спасает ныряльщика, ну, а дальше 'она его за муки полюбила, а он её за состраданье к ним'. Режиссёру явно не дают покоя лавры 'Иронии судьбы' и 'Полётов во сне и наяву'. С первым фильмом 'Троих' роднит сюжетная коллизия - мужичок приезжает в город на Неве, а наутро обнаруживает себя в постельке с незнакомой женщиной. В рязановском фильме, полька в платьице любимого гитлерюгендом цвета, пела песенки, а здесь девица в косухе, и сочиняет стихи. И рифмы такие неизбитые: сковало - затосковало, темно - всё равно. Стишата явное...талантище! С 'Полётами' фильм роднит концовка, даже свитерок герою подобрали аутентичный. Янковский летает, а Хабенский всё время плывет, тонет. Водичка символизирует изменчивость, текучесть, а ещё намекает на то, что герой плывёт по течению, и не тонет, как...(на ваш выбор).'Трое'. В кадре трое. Больше никого. Какие - то обрезанные фигуры, без голов, одни голоса. Замысел понятен - вся вселенная вращается вокруг этих троих, вокруг их чистой любви, бурной страсти... Поначалу это нравится, минут через пятнадцать начинает раздражать. Через полчаса личины главных героев приедаются, и начинают бесить, Хочется увидеть другие лица в кадре. Да и страстей в фильме нет, так вялые страстишки. Он - телезвезда, и просто бесится с жиру, из фильма не понятно - чем он недоволен, почему хочет утопится, и почему его мотает от одной бабы к другой. Его жена - типичный control freak, привыкла держать его на поводке, чтобы лаял и задирал ножку только по команде. Не умея сохранить свою семью, она даёт указания по семейной психологии каким - то слабоумным подписчикам в сети. Зритель должен пожалеть бедненьких супругов - как одиноко и тоскливо им в огромной, дорогущей квартире, какая бездна страданий выпала на их долю (не могу сдержать сочувственных рыданий).Разлучница сочиняет стихи, водит экскурсии по 'мистическому Питеру', обводит глаза таким слоем чёрного, словно она очковая змея, но при встрече с любимым изображает из себя девственницу на первом балу - скромно потупленный взор, и минорно опущенные уголки губ. Живёт она в том самом доме, в который угодил снаряд с Авроры в октябре семнадцатого. С тех пор дом не ремонтировали, и с потолка весело льёт вода. Очень удобно - и готовка, и стирка и мытьё, да и жажду утолить можно.Вроде бы в фильме должно присутствовать напряжение - любовный треугольник всё - таки! Время идёт (целых два часа) а взрыва страстей так и не происходит. Всё дело в героях. Они неживые. Из них, как из продуктов, упакованных вакуумным способом, выпущен воздух. Полые изнутри, хладнокровные, словно рыбы, они не имеют сил бороться за себя, своё будущее, своё счастье. От их диалогов веет такой тоской, что дохлые мухи должны сыпаться с потолка килограммами.Режиссёру очень нравится лысина Хабенского. Я обожаю этого актёра, и не замечала, что он лыс. Теперь (спасибо Меликян!) об этом знаю я, и вся страна. Камера любовно порхает вокруг проплешины на его макушке, облизывает её, ласково касается...Супруга постоянно что - то втирает ему в лысину, при любом удобном случае. Напоминает хозяйскую болонку - как только выдалась свободная минута: Бобик, сюда! Дай макушку помассирую. А ещё, Меликян оказалась мастером неэротичного обнажения своих персонажей. Она специально подлавливает их в такой момент, когда они выглядят жалко - сморщенные сисечки, бледные, куриные гузки - это тоже приём такой? Авангардизьм? Мне хотелось бы видеть в кадре сильное, эротичное тело, дряблости и так вокруг хватает. Что, нельзя было дублёров найти? В 'Зените' вон есть таланты, вполне ничего, и ехать никуда не надо. Я ж не прошу Рокко, прости господи, Сифредди...Итог.Актёры сообразили на троих, но то, что получилось, не дотягивает до 'Полётов'. В кадре нет жизни. Никчёмные людишки вяло живут, вяло и непонятно зачем, сходятся, и так же вяло расходятся. Даже натужные вопли пьяной бабы - 'Я люблю жизнь!' не могут взбодрить этих людей.Неживые.
------
ТроеПолёты во сне и на троих
------
Думаю, после решения кинокомпании Warner Bros. о том, что теперь все их блокбастеры будут выходить одновременно и в кино и в онлайн, декабрь 2020 можно считать официальной датой конца прежней киноиндустрии – с огромными залами, гигантскими экранами, тоннами попкорна и хрюкающими соседями. Ни в каком 2021 году к прежнему формату они уже не вернутся, это очевидно, а протестующий Кристофер Нолан сотоварищи могут хоть обораться.В принципе, под конец вчерашнего похода в кинотеатр на очередной отечественный шедевр «Трое» я мечтал о большем – о закрытии всех кинотеатров на планете вообще. Но к счастью, фильм длится всего лишь каких-то 127 минут, так что градус ненависти не успел зашкалить.Это не плохой фильм. Это фильм-спекулянт, потому что его авторы не уважают своего зрителя, они спекулируют на людских жизненных ситуациях, не вкладывая в них ровным счётом ничего. Поясню – гениальный Чаплин говорил в эпоху немых короткометражек: «хотите снять кассовый фильм – засуньте в кадр собаку или ребёнка». Здесь Анна Меликян (как любой истинный гений – одновременно режиссёр и сценарист картины) засовывает в картину любовный треугольник, бухает побольше соли и перца, сверху навалить лаврушки – и нормально, и так сойдёт, вкуса никто не почувствует, ведь почти у каждого в жизни было нечто похожее, а у кого не было, тот просто хорошо умеет скрывать. Направление взято верное, следующий фильм можно снять про умирающих близких родственников – ведь почти у каждого такое было или будет?Но так как до следующего фильма и вложений в него надо ещё дожить, то соль и перец должны быть не простыми, а подороже, по цене дикорастущего женьшеня. Помимо лаврушки и перца добавить туда всего-всего «дорого-богато», поразить зрителя бесконечными до зубной боли слоу-мо, обязательным Хабенским Константином, который уже много лет подряд играет роль Константина Хабенского, роскошными интерьерами в которых протекает невыносимая лёгкость бытия страдающей троицы. Зритель не заметит, что среди всей этой роскоши жена главного героя разгуливает в гостиничном халате, а где-то в интерьерах мелькает агрегат из разряда «сиротская кофе-машина», маленькая такая узенькая, на полчашки. Частые командировочные граждане вроде меня её хорошо знают.Помимо лаврушки нужно побольше символизма, чтоб зритель, не дай Бог не решил, что и трагедия людская может быть простой и очевидной, а боль ей добавляют вовсе не символы. Если новая любимая героя – его путеводная звезда, то вставим-ка ей в лоб звезду, пусть горит, где-то мы о таком читали же. Не получается в лоб – ну давайте в руку ей дадим такую светящуюся звезду пусть с ней ходит по городу. Что, нет, она не сумасшедшая, а эта… экскурсовод! И звездой, значит она манит экскурсии. И Константина Хабенского. И давайте везде побольше, побольше репродукций «Троицы» Рублёва, вдруг зритель с первого раза не поймёт глубочайшего символизма? То же самое с репликами, фразы вроде «Не смотри на меня так!» надо повторять минимум по три раза подряд, не рассчитывайте на то что зритель у нас сложнее банана, может сразу не понять.И пусть всё время играет музыка. Когда тяжкий – момент, то такая мрачная. Когда редкие моменты чего-то лёгкого – то значит, пусть лёгкая. А если какому-то зануде покажется, что нечто подобное он уже слышал в ряде советских фильмов, и вообще фамилия композитора Артемьева ему знакома – это его проблемы. Мы художники, мы так видим, точнее слышим, и вообще есть всего 6 нот, ошибиться легко. Ну 7.Не стоит говорить, что трагедь разворачивается по прямой линии Москва – Санкт-Петербург. В России же больше не осталось городов, лежащих на расстоянии 3-4 часов пути поездом из столицы. Они конечно есть, но во-первых продвинутые режиссёры и сценаристы там бывают редко, а потом это же так сложно узнавать и выяснять. Ходят ли поезда в Нижний Новгород? Есть ли вагоны класса комфорт в поездах из Курска? Сколько времени лететь в Екатеринбург? Течёт ли какая-нибудь река в Туле, потому что герою неудержимо хочется утопиться? Неважно. Есть «Сапсан» в Питер – и точка.Перечислять прочие прелести этой драмы невозможно – возникает желание напиться в стиле Хабенского Константина. Но всё ужасное имеет свойство кончаться, и на исходе 115 минуты трагедия начинает резко превращаться в фарс, а режиссёр вспоминает что половина зрителей уже умерла от мозгового коллапса, герои уже по несколько раз напились, поплакали, посовокуплялись, порасходились и посходились. И наконец-то начинается финальное безумие в стиле Тарантино. Сценарист мучительно напрягшись, вспоминает советскую классику, и Константин Хабенский в течение оставшихся 5 минут, как плавящийся в лаве Терминатор последовательно превращается в Бусыгина из «Осеннего марафона», Макарова из «Полётов во сне и наяву» и в Чулпан Хаматову из «Страны Глухих». Затем он вновь пытается утопиться в мелководной реке, на берегу которой скачет голая баба, орущая: «Я люблю жизнь и хочу е**ся!», хор за кадром поёт «Крылатые качели», а оператор начинает раскачивать камеру, так красиво и не в в слоу мо, как будто Хабенский Константин действительно лежит на качелях, по трусы в воде. Представляете, как символично?Ужас в том, что и в последних минут фильма я не приукрасил ничего, включая вопли пьяненькой наяды. Хороший фильм, настоятельно рекомендую. Чашу 2020 года нужно испить до дна всем.