Неизвестный (2011)

Идентификация Нисона
------
Как известно, в последнее время в Голливуде наметился серьезный кризис оригинальных идей. Вовсю плодятся различные сиквелы, приквелы, продолжения давно забытых фильмов, лишь бы только уцепиться за что-нибудь хоть на капельку потенциально прибыльное. Светлым пятном в этом мрачном королевстве безутешного коллапса самобытности является творение режиссера Жауме Коллет-Серра «Неизвестный» - ренессанс шпионских триллеров.Доктор Мартин Харрис (Лиам Нисон) приезжает со своей женой Элизабет (Дженьюри Джонс) в Берлин, в пятизвездочный отель «Адлон», с научной презентацией на биологический саммит. Когда Мартин понимает, что один из его кейсов не уложили в такси, он ловит другую машину и мчится обратно в аэропорт. Несчастный случай, падение с моста, отважная таксистка (Дайан Крюгер), бригада медиков и одинокая жена в незнакомом городе – это первые восстановленные фрагменты памяти после четырехдневной комы Мартина. Вспомнив всё, он отчаянно мчится на поиски любимой жены, но отыскав ее, он получает в ответ не теплые объятия, а лишь холодную улыбку, как незнакомцу. Бесчувственность со стороны жены оказалась не самым страшным ударом, т. к рядом с ней оказывается мужчина, заявляющий, что он и есть истинный доктор Харрис. Осознав всю сложность ситуации, Мартин, не имеющей при себе никаких документов, безудержно пытается вспомнить, кто же он…Что, если бы ты знал, где-то в глубине души, кто ты есть на самом деле, но никак не мог этого доказать? И что бы ты стал делать, если бы кто-то другой, неизвестный тебе, стал бы заявлять, что он – это ты? В этом и заключается главный вопрос героя фильма. Мартин попал в очень непростую ситуацию. Мало того, что какой-то мужчина по неизвестной причине присвоил его личность и его жену, к тому же откуда ни возьмись образовалась слежка и все вокруг верят именно этому парню. Выходит что-то вроде обратной амнезии к главному герою, т. к все вокруг забыли кто он такой. В данном положении можно и рассудок потерять. Тут недостаточно найти выход из положения - надо еще суметь к нему протолкаться. Не смотря на то, что все отворачиваются от Мартина, каждая безрезультатная попытка продвигает его к истине, к доказательству того, кем он является. Поэтому после отвержения жены Элизабет, он разыскивает единственного человека, который видел его до аварии – таксистку Джину. Но когда доктор Харрис находит Джину, желая получить ответы на мучащие его вопросы, та также не собирается связываться с ним, однако на это у нее есть свои причины.Героев Нисона и Крюгер объединяет одна очень важная вещь – весь мир настроен против них. Джина является нелегалкой из Боснии, живет в районе, где селятся мигранты из различных зарубежных стран. Освоившись в чужом городе и заполучив определенную защиту, она боится идти навстречу Харрису, но видя его отчаяние и искренность, понимая через что ему пришлось пройти, всё же соглашается на помощь, ибо уже другого выхода нет, т. к на хвосте висят киллеры. Мартин догадывается, что нужно не искать себя там, где ты есть, а найди себя там, где ты должен быть. Ведь чтобы идти вперед, нужно чаще оглядываться назад, иначе забудешь, откуда вышел и куда нужно идти. Периодические флэшбеки из прошлой жизни (отсылки к Борну) только сбивают с верного пути и поэтому за отсутствием достаточной информации и определенной сноровки для ведения шпионских игр, Мартин обращается к бывшему сотруднику секретной полиции ГДР Эрнсту Юргену (в исполнении самого известного «ангела» Берлина Бруно Ганца). Он также отдален от внешнего мира и несмотря на то, что технологии ушли далеко вперед, остался верен проверенным методам и ушедшим в забытье идеалам. Тайные встречи у моста, разгадки заковыристой истории Мартина вновь возвращают Юргена в былые времена и он с удовольствием помогает тому, кто тоже чувствует себя потерянным.Местом для съемок и основного действия фильма был выбран Берлин. Как у теннисиста ракетка является продолжением руки, так и у Серра немецкая столица становится характерным продолжением героя. Этот город прекрасно подходит под структуру картины, ведь когда–то он был разделен на два разных мира: западный и восточный. Так же и личность главного героя раздроблена и стремится к самоидентификации.Относительным недостатком киноленты является вялотекучесть первой половины фильма. Но эта небольшая погрешность прощается терпеливым зрителем, когда действо доходит до кульминационной точки. Возможно, режиссер сделал такой ход специально, чтобы произвести эффект разорвавшейся бомбы, когда после довольно таки выдержанного начала, оставшуюся часть досматриваешь ёрзая в кресле, ожидая смачного финала. В любом случае, благодаря великолепному актерскому дуэту Лиама Нисона и Дайан Крюгер, насыщенному сюжету и шикарным сценам погонь по оживленному городу, об этом небольшом недочете моментально забываешь. «Неизвестный» – увлекательное, динамичное кино с интригующей развязкой, которая хорошенько заставляет понервничать. Режиссер Жауме Коллет–Серра поднимает вопросы рефлективной тематики. Что определяет нашу личность?.. семья.. свидетельство о рождении.. или воспоминания? Что мы будем делать, если каким–то непостижимым образом у нас это украдут? На что каждый из нас готов пойти, чтобы вернуть себя?
------
'Чудовищное' недоразумение
------
«Забавляясь как-то с проституткой, негодяй Мартин Харис выпал из окна и потерял память…» - такой могла бы быть основная завязка ленты с громким, но пустым названием «Unknown». Но фильм начинается куда менее примечательно, а главное менее интересно, хотя если сравнивать первые кадры с тем, что творится далее, то, безусловно, в самом начале есть на что посмотреть. Итак, прибывает строго-одетый Ниссон вместе со своей женушкой в Берлин на «Саммит Большого Огурца» (так я назову это собрание, ибо все биологические термины были мною утеряны в процессе просмотра, да и не играют они особой роли) и, отправившись на такси назад в аэропорт по причине ошибочного доверия легкомысленным водителям, попадает в аварию и теряет память. Надо сказать, что потом он оказывается в больничке, где добрый доктор говорит о конкретной невезухе: никто его не искал аж 4 дня (да к тому же, сегодня любимый американский праздник – День Благодарения) и никто даже не знает его имени. Впрочем, это самое меньшее недоразумение, произошедшее с нашим героем, так как, найдя свою жену, он понимает, что он или дебил, или «кинутый всеми лошара». В процессе поиска, беготни и катаний на автомобилях, мы познакомимся с разного рода людьми, найдем много ответов, но еще больше вопросов, докопаемся до истины и спасем мир. «Ничо так, а?!» Нет, ну а что? Так ведь должен выглядеть триллер 21 века, удовлетворяющий потребности разношерстных амеб, которые сами себя считают людьми, хотя и с понятием этого термина тоже можно поспорить? Все вроде правильно, в меру жестко и даже где-то поучительно, не говоря уж о восхитительном, неожиданнейшем финале и перерождением любимца публики. «Unknown» и заканчивается этакой идейной кульминацией, которая никак не связана с самим фильмом и являет миру феноменальное открытие или попросту событие глобально масштаба, неразрывно связанное с действиями главных персонажей фильма.Персонажи эти, надо сказать, подобраны хорошо и правильно, но ничего хорошего фильму эти люди не делают. Если и судить о Ниссоне и Крюгер с точки зрения художественного потенциала актерской игры, то в них может что-то и есть, но их герои пусты, как и сам сюжет ленты. Они делают глупые, бесцельные дела и мгновенно успокаиваются после смерти друга героини Крюгер. Если и говорить о тотально-безыдейных кадрах, то стоит отметить вступительную поездку и просто весь фильм до аварии. Из всего этого вытекают только алогизмы, а не что-то такое эдакое, интересное или загадочное. Ко всему прочему, жанр этот предполагает повествование целиком и полностью от первого лица, как в «Иллюзии полета» с Джоди Фостер или «Забытом» с Джулианной Мур. Те фильмы, кстати, при своих невысоких рейтингах и приниженных ситуациях, за исключением финальной темы «Забытого», и были классическими представителями хорошего кинематографа, ведущего свое существование за счет как раз таки этих самых загадок и поиска ответов. «Unknown», в свою очередь, вторичен, и причем сильно.Перетекая то в социальную драму, то в политический триллер режиссер - Жауме Серра – так и не смог найти идеальный баланс и поставить жирную точку в вопросе: «Что все-таки это такое?». Мы понимаем, о чем фильм и находим довольно простые пути решения, но целесообразнее было бы сделать более сильной именно историю Мартина. Нам зачем-то показывают совершенно глупые сцены, разъясняющие если не все, то хотя бы то, что фильм перестает быть качественным, самобытным представителем очень и очень привередливого жанра. Еще раз скажу, что надо было вести повествование только, повторяю, только!, от первого лица. А получилось, увы, то, что получилось. Фильм могла бы спасти атмосфера, но кроме невнятных погонь и смешных драк картина изобилует только сопливыми, ни разу не драматическими диалогами и флэшбеками. Заснеженный Берлин сух и скучен, но не может радовать и то, что «продакт плейсмент» я не заметил, хотя, я, может, неправильно ответил на основной вопрос нолановского «Престижа». И потом, лента даже не цепляет и после первого часа не вызывает истинного интереса узнать все тайны. Становится скучно, неинтересно и банально. Зачем нужен этот фильм? На этот вопрос будет точно такой же ответ, как и на вопрос о необходимости АвтоВАЗа. «Незачем», то бишь.Конечно, вы можете сказать, что сюжет все-таки оригинальный, а это уже полдела, но прочтите лучше аннотацию не самого известного фильма Романа Полански – «Frantic». Может, чудовищное недоразумение, а, может, 'Unknown' - это очередной бессмысленный ремейк…