13 минут (2021)

Торнадо меняет жизни, торнадо ищет любовь, торнадо находит свой крах вновь и вновь
------
Ничем не примечательный полнометражный дебют Линдсэй Госслинг представляет собой довольно скромное, почти скучное зрелище, этакий телевизионный фон под домашние дела. Идея имеет хороший потенциал для мини-сериала, но неопытность режиссёра, слабый сценарий и отсутствие значимых бюджетов не дают истории развернуться в полную силу. Компенсируется это присутствием нескольких в прошлом известных, а ныне забывающихся актрис и общей атмосферой: традиционное для американцев стихийное бедствие всегда по-своему очаровательно в драматургическом контексте.До торнадоПровинциальный городок живёт спокойно. Ночью прошла гроза, дальше – полная безмятежность, лишь иногда прерываемая оповещениями по радио и телевизору о надвигающейся опасности. Но никто особо не переживает: в обычный день решаются обычные проблемы, вдаваться в них не очень интересно. Бытовая сумятица призвана обнажить перед нами главных и второстепенных героев: члены четырёх семей, показанных в начале поочерёдно, пересекутся между собой энное количество раз для возможности успеть привыкнуть к ним. Пейзажи местности сняты статично или с дрона под умиротворяющую музыку – это чтобы создать ощущение затишья перед бурей, подготовить к внезапным погодным трансформациям. Скоро люди попадут в подобие ада, а пока им всем будто не о чем тревожиться (кроме специалистки по экстренным ситуациям Кимберли Джонс): бури здесь рутинны и не разрушительны. По крайней мере, были.Во время торнадо13 минут – длина хронометражного отрезка с долгожданным замесом (явный намёк, что столько же замес продолжался внутри фильма). Не знаете, как назвать отснятый материал про катастрофу? Поминутно! Долой фантазию, да здравствуют факты!Создатели не слишком запаривались над масштабностью и достоверностью происходящего, хотя попытались маленькими средствами развернуть большой драматизм, избегая острых углов, свидетельствующих о халтуре и промахах. Лишь в паре моментов видно плохую графику, в остальном съёмка хаотичная и фрагментарная (мусорная, я бы сказал), а скоростной монтаж позволяет поверить в мощь нахлынувшей стихии, но ненадолго и с обязательным допущением собственного «вождения за нос». Предполагаемый авторский мотив: «Давайте сотворим меньше и быстрее, но избежим полноценного попадания в категорию B или C: всё равно денег не хватит на нормальный блокбастер, а выкручиваться как-то нужно». Пара нехитрых трюков в ворохе всеобщего мельтешения и стандартных человеческих паник ещё могут позабавить, однако фанатам экшена, драйва и предсмертных столкновений с гневом природы ловить тут по минимуму.После торнадоДобро пожаловать в мир аккуратно распиленных обломков, в пространство городской свалки, в обитель божественного провидения, когда посреди разрухи и руин остаётся целым ребёнок в люльке или, пардон, стакан воды, а очумевшие, потрёпанные персонажи выходят на свет – добро пожаловать в жизнь после урагана!В чём смысл заключительной части повествования? В разрешении ранее заведённых конфликтов. Одним повезёт чуть больше; другим – чуть меньше. Если взять сюжетную линию каждой из семей, получатся четыре сплавленные вместе короткометражки с банальным «фитильком»: лёгкая завязка – происшествие – развязка. Одни научились ценить друг друга, чуть не потеряв; другие – потеряли, так и не научившись ценить. Максимально упрощённая фабула, к финалу превратившаяся из ошмёток семейных драм в ошмётки сугубо мелодраматические.ИтогПоменяйте местами две последние цифры 2021 года (года выхода данной поделки) – и вы переместитесь в 2012 год. Ничего не напоминает? Именно тогда в прокате прогремела картина «Невозможное» Хуана Антонио Байоны. Отличное, крепко сбитое кино, основанное на реальных событиях, о семье, пострадавшей от цунами, с Наоми Уоттс, Юэном Макгрегором и тогда ещё малышом Томом Холландом в главных ролях. Конечно, актёрский состав – порядком лучше. Конечно, режиссёр – не дебютант, а профессионал в своей области. Конечно, сорок пять миллионов долларов бюджета – нехилая заявка. Куча всяких подспудных «конечно» против единственного железного аргумента – самой истории.В «Невозможном» абсолютно такая же трёхактная структура с теми же эмоциональными триггерами. Ровно за то же хронометражное время, как и у «13 минут», происходят идентичные события: мирное существование прерывается коротким апокалипсисом, а последующие поиски родных и близких сопряжены с отчаянием потери и чудом обретения. Цепь социальной взаимопомощи и борьбы с обстоятельствами помогает сюжету проследовать из точки А в точку Б, чтобы в конце стабилизировать моральный месседж о ценности кровного родства и человеческой жизни. Но! Берётся ОДНА семья, а не ЧЕТЫРЕ: так зрителю легче сосредоточиться, он сильнее проникается к конкретным людям. Так авторами экономнее расходуется сюжетный материал и остаётся больше места для развития зрелищности отдельных эпизодов. Так стихийное бедствие пугает жёстче, ибо длится дольше, а не налетает по принципу «тяп-ляп», лишь бы огреть кого-то по голове и в темпе вальса научить важным вещам.Цунами, ураган, землетрясение, извержение вулкана, нападение инопланетного монстра или Годзиллы в кинематографе – не только причина для развлекательного аттракциона, но и испытание по образу и подобию библейских кар, способное перелопатить любого человека. Чем интенсивнее ужас, размер и вес этого испытания – тем величественнее во всех смыслах его прохождение. «13 минут» плюёт на догматы и апеллирует простейшими ходами, поверхностно охватывая проблемы нелегалов, гомосексуалов и внебрачно беременных девушек – или даже не охватывая, а, скорее, поимённо называя, дабы угодить толерантной повестке современности. Достойного разрешения ни одна проблема не получает: торнадо на сей раз становится хромым верзилой для заигравшихся людишек, неким фактором давления на слёзные каналы домохозяек и рупором-глашатаем актуальных тенденций общества. Но мы и так знали, что геи, нелегалы и «внезапно беременные» существуют. Мы и так знали, что их могут притеснять на работе, внутри семьи, в любовных отношениях – везде. В «Невозможном» не было ни геев, ни нелегалов, ни внезапно беременных, и потому не создавалось ощущения, что конфликты – надуманные. Да там вообще не вспомнить частных конфликтов – они и не нужны. Персонажи оставались один на один непосредственно с катастрофой, ибо фильм – о выживании, о крепости духа, о любви и надежде.«13 минут», в свою очередь – перегруженный разного рода надуманными конфликтами фильм о беспечных провинциалах, целый час игнорирующих приближение возможной смерти. Почему? Потому что надо успеть сделать то, сё, пятое, десятое; ОЙ, НАС НАКРЫЛО; ой, всем хана; ой, тучка улетела, давайте теперь просто любить друг друга. Да, некоторые сцены выглядят весьма симпатично, но непонятно, зачем всё это вообще было нужно и ещё в таком количестве. Герои почти не поменялись, их чувства друг к другу в миг потрясения лишь усилились – но это самый предсказуемый результат при данных обстоятельствах. Усилится ли у зрителя контакт с собственной душой? Вряд ли. Рейтинги неутешительны. Общее впечатление – подавно.Полнометражный дебют Линдсэй Госслинг – ветерок от вентилятора, а не торнадо. Сдует только тех, кто неровно стоял. Беззубое, инфантильное кино на важную тему, которая так и не раскрылась должным образом.
------
Совсем не 13 минут потраченного времени на просмотрт данного посредственного кинофильма.
------
Этот фильм, это как растворимый кофе, где на упаковке написано, что он очень похож на настоящий вареный кофе. Этот фильм, как осенняя куртка без капюшона в сильный ветер.В общем, этот фильм о трагедии, без трагедии. Режиссеру абсолютно не удалось передать масштаб эмоций. Это та, замыленная история про катастрофу и, казалось бы, нового уже ничего не придумаешь, так сделай тогда это лучшим из того что есть. Режиссеру Линдсей Госслинг вот абсолютно не удалось передать чувство приближающейся трагедии. Или сценаристу не удалось. Их тандем нахожу провальным. Спецэффекты, конечно, шикарные, за это лайк. Некоторые моменты были завораживающими, но не для этого я включила этот фильм. Клишированная история нескольких семей, чья жизнь перевернулась с ног на голову после торнадо. Клишированные проблемы современности: гомосексуализм, нелегалы, дети с ограниченными возможностями, беременные вне брака. Чтобы еще сюда запихнуть? Повидавших инопланетян? И все это под музыку, и все это с наигранной драматургией. И все это поверхностно и не интересно.Все настолько уже знакомо, все настолько не по-настоящему, что было смешно, и я впервые на себе ощутила понятие «испанский стыд», в моменте, когда две наши главные героини судорожно пытались закрыть тяжелые двери, а спасенные ими мужчины стояли и плакали. Нууу кааамооон!!! Игра актеров, за исключением некоторых, вполне себе. Уже не новые и знакомые в большинстве своем лица. Взять, к примеру, Тору Бёрч, известную нам по сериалу «Ходячие мертвецы» или по фильму «Красота по-американски». Она как могла вывозила весь этот сюр. Эми Смарт мне в этом фильме не хватило. Я не увидела в ней то, что хотела увидеть- маму, которая знает, что ее ребенок не в безопасности. Она, как по мне, не дотянула. Энн Хеч, удивила своей игрой. Я ей не верила. И тут вот закрадывается червячок, а что собственно не так? Классные актрисы, но не потянули. Они оказались не в том фильме?Непонятна отсылка к названию. Абсолютно. Возможно, так назвали не потому что людям надо успеть укрыться за 13 минут, а потому что сам «экшн» фильма аккурат и длится плюс-минус 13 минут. Люди живут там, где эти торнадо прилетают как воробьи, но они абсолютно на лайфе и не слышат никаких рекомендаций. В общем, я бы назвала этот фильм полнейшим абсурдом. Тема не раскрыта от слова совсем. Нет именно той нотки трагизма, нет какого-то смысла (хотя его попытались «засунуть» сюда в виде проблем главных героев, описанных выше и решение этих проблем на фоне трагедии). Такая незамысловатая трагедия со стандартным финалом.