Сейчас или никогда (2012)

Окей.
------
Что может быть хуже той жизни, которой живет Ричи? Что у него было? Наркозависимость. Пустая и грязная квартира. Красный телефон у красной ванны, у которого он ждал до последней минуты, надеясь, что кто-то позвонит и скажет, что он нужен ему. И это случилось. Ему позвонили. Наверно, он еще никогда не был так рад такому разговору по телефону с таким огромным количеством ругательств, и так яростно призвавшего его к жизни, когда он был на пол пути к смерти. И он ответил 'Окей'Всего один вечер с племянницей изменил его жизнь. Он так отчаянно пытался убить себя, что было забыл про все на свете. Прежде, в его жизни не было ничего живого, а тут свет. Яркий, пробуждающий свет, который проходил сквозь Ричи, просачивался сквозь дыры у него на теле, дыры проделанные дымом, иглами и уже лезвиями. И этим светом стала эта маленькая, но вполне мудрая для своих лет, девочка. Что касается жанра - то ничего не может быть драматичнее. Тем более, что история основанная на реальных событиях. Настроение - чтож, грустное, заставляет задуматься, проникнуться, оглянуться.Игра актеров - 10 балов. Просто 10 балов. Задумка картины, по моему, заключается в том, что даже умирая мы не хотим умирать. Мы не хотим быть ненужными. Мы хотим, чтобы кто-то привел нас в чувство, вдохнул в нас жизнь. Звук хороший, мне очень понравилась оригинальная озвучка на английском, так что если есть возможность, то посмотрите на английском. Суть картины полностью раскрыта. Всегда поражалась, как можно в такое короткое время показать так много важных моментов жизни, как когда-то яркая молодость и уродливое и загубленное настоящее. Как конец жизни в лице Рики, и ее начало в лице маленькой девочки. Как тяжелая, но с виду успешная жизнь матери девочки, ее измученность и потухающая сила.Фильм закончен словом 'Окей'. Он сказал жизни да, светлой жизни, жизни в которой он нужен, в жизни которой есть надежда и смысл.
------
Радуга в оттенках серого
------
Подъев все таблетки и наклеив марки, одинокий парень с прической а-ля Стас Давыдов и вместительными иглоангарами на венах берет острую бритву и под аккомпанемент делибовского «Цветочного дуэта» правит себя. Однако правку ему не дает завершить звонок от любимой сестры-матерщинницы, которой нужно куда-то сбагрить на несколько часов дочь, чтобы спокойно получить от мужа в глаз и подпись на судебном постановлении. Меланхоличный квазисуицидник, брызгая кровью и соплями, спешно натягивает модную куртку и идет вновь знакомиться с давно отлученной от него племяшкой. Та - уже вполне сформировавшийся циничный карапуз с еще не пробудившимся эстрадиолом, но уже уснувшей верой в людей. С ходу определив дядюшке амплитуду веселья на вечер, она прошествует с ним в боулинг, где парочку ожидают наркоманские откровения, прогулки по шмальным кулуарам, незамысловатые танцы и «Оскар» за единенье душ, дающее дорогу в светлое… ну, или хоть какое-то будущее.До появления этой короткометражки Шон Кристенсен был известен, в основном, как сценарист провального боевичка «Погоня» со стероидным сумеречным оборотнем в заглавной роли. Но если пошерстить веб-просторы, то выяснится, что сценарий этот был в голливудском «Черном списке» лучших, а значит, можно смело валить все неудачи на «талантливого» мистера Синглтона. Между тем у Шона в портфолио еще есть текст крайне любопытного психодела «Вход в никуда» и пара режиссерских микроработ, которые не особо содержательны, но как минимум эстетичны. Короче говоря, ему явно было что доставать из широких штанин. К 2012 году он, видимо, профессионально дозрел и наконец-то выдал внятную сюжетную вещь, на правах человека-орекстра написав, сняв, исполнив главную роль и сочинив центральный «туц-туц» к фильму. И увидел народ, что это хорошо. Критики одобрили, зрители захлопали, уточки закрякали - и вот остатуэченный самородок уже доделывает какую-то полуторачасовую штуку с неплохим актерским составом.Кстати об актерах. Если сам демиург здесь не особенно блещет лицедейством, а на втором плане более-менее заметна только невнятно глотающая слезы пополам с тумаками «сестра», то некая Фатима Птацек, исполняющая не по годам взрослую милаху, откровенно сносит харизмой. Присутствуя на экране от силы минут десять, она в лучших традициях «Маленькой мисс Счастье» своим инфантильным сарказмом и дэнс-фристайлом успевает пленить как унылого сюжетного родственничка, так и придирчивых вуайеристов по другую сторону экрана. Шумно демонстрировать гортань, как мелкокалкин в «Один дома», могут многие, а вот органично изобразить психологическую эволюцию персонажа под силу далеко не каждому предпубертанцу. Собственно, весь успех картины складывается из трех компонентов: юной прелестницы Птацек, красивой звукокартинки (это Кристенсен научился делать еще в университете) и душещипательной фабулы.Голливуд привык щипать публику за душу пышно и слащаво, на манер «Легенд осени» или «Хатико». Здесь же слезодавилочный характер ленты хорошо оттеняется явным налетом чернушности: наркоманы, грязные закоулки, побои, кровища. Именно благодаря симбиозу двух этих приемов эмпатия может возникнуть и у не слишком карамельной аудитории. По сути, «Curfew» рассказывает добрую сказочку про спасенного из заточения принца, но не в лощеном универсуме перманентного благоденствия, а в мрачных декорациях актуального мира. Это история об угрюмых неудачниках, которые оказались друг для друга той самой отдушиной, которой не хватило сотням постояльцев моргов. Два минуса дали плюс, и все осветилось. Пускай золотые времена безгероинового детства давно позади - пока чувства твоего тела еще не атрофировались окончательно, ты сам хозяин своей реальности. И даже если у тебя не хватает духу принять жизнь такой, какая она есть, - не торопись. Быть может, очередной телефонный звонок возвестит начало комендантского часа - и заберет у тебя право уйти в никуда.