Чёрный телефон (2021)
The Black Phone
смотреть онлайн
-
Режиссер:Скотт Дерриксон
-
Сценарист:Скотт Дерриксон, С. Роберт Каргилл, Джо Хилл
-
Продюсер:Джейсон Блум, С. Роберт Каргилл, Скотт Дерриксон
-
Перевод/Озвучка:Дубляж [Чистый звук]
-
Актеры:Мэйсон Темз, Мадлен Макгроу, Итан Хоук, Джереми Дэвис, И. Роджер Митчелл, Трой Радсил, Джеймс Рэнсон, Мигель Касарес Мора, Ребекка Кларк, Дж. Гэйвен Уайлд
-
Жанр:Фильмы / Фильмы 2021 / Драма / Триллер / Ужасы
- Качество: WEB-DL
Действие развивается в пригороде Денвера в 1978 году. Безумец в черной одежде, с белым лицом, в шляпе и с воздушными шариками, похищает детей, разъезжая в своем фургоне. Мотивов похищения никто не знает. У полиции нет никаких зацепок, и она даже не знает, как преступник действует, но местная община приведена в полную боевую готовность.
Застенчивый 13-летний Финни живет с сестрой Гвен и отцом-алкоголиком Теренсом. После смерти матери Финни все трое испытывают трудности. Финни очень боится школьных хулиганов, а также опасается повздорить с отцом, в особенности, когда тот нетрезв и не в меру вспыльчив; общий язык он находит лишь с сестрой. Однажды он оказывается в подвале и понимает, что маньяк похитил и его. Но у него появляется план спасения, когда внезапно оживает выключенный телефон, и с ним начинают общаться прежние жертвы маньяка.
Застенчивый 13-летний Финни живет с сестрой Гвен и отцом-алкоголиком Теренсом. После смерти матери Финни все трое испытывают трудности. Финни очень боится школьных хулиганов, а также опасается повздорить с отцом, в особенности, когда тот нетрезв и не в меру вспыльчив; общий язык он находит лишь с сестрой. Однажды он оказывается в подвале и понимает, что маньяк похитил и его. Но у него появляется план спасения, когда внезапно оживает выключенный телефон, и с ним начинают общаться прежние жертвы маньяка.
...Это тебя.
------
В славном городке Дэнвер, где на ночь не запирают дверей, а люди приветливые...Нет, это другой Дэнвер, здесь по ночам отцы запивают горе водкой, а школьные хулиганы избивают слабых в мясо. Здесь серое небо, и мягкая осенняя листва устилает тайны города. Можно и так начать. Только нет никакой тайны. Есть стереотипичные уставшие копы, все те же занятые взрослые, и фокусник, и в отличии от всех остальных, - сонных, и занятых бытовыми делами, он не скучает. Какая может быть скука если имеется личная камера пыток для непослушных детишек? А их в округе все меньше. Вот и сейчас подвернулся паренёк испытывающий все тяготы переходного возраста.Демоническое видение Джо Хилла. Автор прекрасно умеет раскрыть такую штуку как подростковый надлом и трагедия, в рамках короткого рассказа. Черный телефон был, как по мне, качественной зарисовкой на тему будничного зла, что может схватить средь бела дня, и, со всем абсурдом, забрать невинную жизнь. Назревал вопрос, -как экранизировать качественно, дабы сохранить дух произведения?Ответ нашелся под фамилией Дэрриксон, глава студии Blumhouse не ошибается, если привлекать,- то автора с набитой рукой. Вот и создал Скот яркую сказку ужасов о поехавшем маньяке, и отважном мальчике, которому суждено ментально взрослеть по часам в стенах каземата, и по возможности- выжить. Меня сначала не сильно пробирало от образности в духе Кинговского 'Stay with me', все эти тонкости взросления из прошлого века. Но потом, потом обрушился мрак... Скот Дэрриксон не торопливо нагнетает атмосферу повествования. Его город - это сборище беспомощных людей, в котором реальность,- это подвал с запертым в нем ребёнком. И монстром, что вальяжно, и не напрягаясь готовится к очередному 'торжеству' жертвы.Вместе с главным героем Финни я очутился в холодной пустоши, одновременно у всех на виду, и запредельно далеко, там где буквально все кричит о том, что даже тело твое не найдут. Ужас сковывает с каждым телефонным звонком, каждое сошествие хозяина подвала - зарядка для нервов, убивающая надежду. Graber позаботиться о том, чтоб и сила, и дух оставляли юные тела перед Его главным развлечением.Итан Хоук - безумное зло. Психопат, от которого мурашки по коже, ибо Итан воплотил не клоуна, а хладнокровного маньяка, который не лишён харизмы, с юмором смакуя такое явление как детская смерть. Сразу поясняю, - Хоук задаёт тон фильма, эдакая горчинка с привкусом смерти. Его появлений в образе Graber не то чтобы много, их ровно столько, чтобы зритель понял, надежды не будет, жертву ждут пытки, боль и демо версия Ада. Надо сказать в последнее время Хокку удаются образы мрачные. Этот не исключение. Дэрриксон выкинул на мороз психа из первоисточника, и смоделировал собственный пугающий образ. От персонажа реально веет безумием.Скотт Дерриксон как бы даёт понять, что, несмотря на первоисточник, основное слово за ним как за автором, и это ощущается. Вспомните Синистер. Метаморфозы характера пойманного в ловушку Финни пляшут на грани ужаса, и постепенно с этим самым ужасом герой свыкается, адаптируется, да только это не отменяет наличия хитрого и продуманного зверя в маске. Тут снова уместны сравнения с Кингом и его разломом психологии подростка, но, тут уже дело в генетике, я считаю.Черный телефон даровал мне полное погружение в рассказ. Пример того, как можно адаптировать в принципе короткую новеллу, и при этом-не упустить все тонкости саспенса, а лишь грамотно подать их. Минусом, это сугубо личное мнение, служит только очень длительное раскрытие персонажа Финни, оно и понятно, как любитель антагонистов я бы уделил больше времени Graber-y. Но и без этого, - качественная работа, и соки хоррор атмосферы забрали меня туда, откуда подростки не возвращаются, обитая лишь беспамятными душами. Да в шкатулке ужасов студии Blumhouse появился новый сияющий антагонист, что не может не радовать. Послевкусие подвального помещение ещё не оставляю меня после сеанса.
------
Посредственный старорежимный триллер под Кинга
------
Когда мы видим маленький одноэтажный городок, в котором пропадают дети, сравнение с «Оно» неизбежно. А если в кадре то и дело демонстрируются воздушные шары, желтые плащи и прочие пасхалки (антагониста, кстати, сделали фокусником, хотя в рассказе он клоун), то сомнений не остается - ну точно Кинг! Действительно, это Кинг, только Джо, который сменил фамилию знаменитого отца во избежание ярлыка «сын короля ужасов». Однако, как бы ни пытался Джо уйти в самостоятельное плавание, его титулованное произведение остается тенью того самого романа. Сам Хилл признавался, что в детстве боялся «и книги отца, и телефильма Томми Ли Уоллеса, и настоящего серийного убийцу Джона Уэйна Гейси», потому его версия «Оно» существует не в утешительных 1980-х, а в безнадежных 1970-х. Так, тревожный сеттинг диссонирует с привычными ностальгическими приемами, в котором знакомые любому ребенку локации, доходчивые метафоры и милые сердцу детали не радуют, а служат зловещими знаками катастрофы. Но снято это так скучно, так дешево, что атмосферным кино и не пахнет. Утрированно короткие сцены, задающие в начале динамику, не выдержат собственный ритм; простецкий мистический триллер не превратится в роман воспитания; большая идея не покажется наружу. А больше всего возмущает то, что загадочную личность злодея не раскроют. Герой Итана Хоука (зачем он там вообще нужен?) останется «маской» без истории, без мотивации, без внутренних конфликтов. На мой взгляд, провальное кино.
------
В славном городке Дэнвер, где на ночь не запирают дверей, а люди приветливые...Нет, это другой Дэнвер, здесь по ночам отцы запивают горе водкой, а школьные хулиганы избивают слабых в мясо. Здесь серое небо, и мягкая осенняя листва устилает тайны города. Можно и так начать. Только нет никакой тайны. Есть стереотипичные уставшие копы, все те же занятые взрослые, и фокусник, и в отличии от всех остальных, - сонных, и занятых бытовыми делами, он не скучает. Какая может быть скука если имеется личная камера пыток для непослушных детишек? А их в округе все меньше. Вот и сейчас подвернулся паренёк испытывающий все тяготы переходного возраста.Демоническое видение Джо Хилла. Автор прекрасно умеет раскрыть такую штуку как подростковый надлом и трагедия, в рамках короткого рассказа. Черный телефон был, как по мне, качественной зарисовкой на тему будничного зла, что может схватить средь бела дня, и, со всем абсурдом, забрать невинную жизнь. Назревал вопрос, -как экранизировать качественно, дабы сохранить дух произведения?Ответ нашелся под фамилией Дэрриксон, глава студии Blumhouse не ошибается, если привлекать,- то автора с набитой рукой. Вот и создал Скот яркую сказку ужасов о поехавшем маньяке, и отважном мальчике, которому суждено ментально взрослеть по часам в стенах каземата, и по возможности- выжить. Меня сначала не сильно пробирало от образности в духе Кинговского 'Stay with me', все эти тонкости взросления из прошлого века. Но потом, потом обрушился мрак... Скот Дэрриксон не торопливо нагнетает атмосферу повествования. Его город - это сборище беспомощных людей, в котором реальность,- это подвал с запертым в нем ребёнком. И монстром, что вальяжно, и не напрягаясь готовится к очередному 'торжеству' жертвы.Вместе с главным героем Финни я очутился в холодной пустоши, одновременно у всех на виду, и запредельно далеко, там где буквально все кричит о том, что даже тело твое не найдут. Ужас сковывает с каждым телефонным звонком, каждое сошествие хозяина подвала - зарядка для нервов, убивающая надежду. Graber позаботиться о том, чтоб и сила, и дух оставляли юные тела перед Его главным развлечением.Итан Хоук - безумное зло. Психопат, от которого мурашки по коже, ибо Итан воплотил не клоуна, а хладнокровного маньяка, который не лишён харизмы, с юмором смакуя такое явление как детская смерть. Сразу поясняю, - Хоук задаёт тон фильма, эдакая горчинка с привкусом смерти. Его появлений в образе Graber не то чтобы много, их ровно столько, чтобы зритель понял, надежды не будет, жертву ждут пытки, боль и демо версия Ада. Надо сказать в последнее время Хокку удаются образы мрачные. Этот не исключение. Дэрриксон выкинул на мороз психа из первоисточника, и смоделировал собственный пугающий образ. От персонажа реально веет безумием.Скотт Дерриксон как бы даёт понять, что, несмотря на первоисточник, основное слово за ним как за автором, и это ощущается. Вспомните Синистер. Метаморфозы характера пойманного в ловушку Финни пляшут на грани ужаса, и постепенно с этим самым ужасом герой свыкается, адаптируется, да только это не отменяет наличия хитрого и продуманного зверя в маске. Тут снова уместны сравнения с Кингом и его разломом психологии подростка, но, тут уже дело в генетике, я считаю.Черный телефон даровал мне полное погружение в рассказ. Пример того, как можно адаптировать в принципе короткую новеллу, и при этом-не упустить все тонкости саспенса, а лишь грамотно подать их. Минусом, это сугубо личное мнение, служит только очень длительное раскрытие персонажа Финни, оно и понятно, как любитель антагонистов я бы уделил больше времени Graber-y. Но и без этого, - качественная работа, и соки хоррор атмосферы забрали меня туда, откуда подростки не возвращаются, обитая лишь беспамятными душами. Да в шкатулке ужасов студии Blumhouse появился новый сияющий антагонист, что не может не радовать. Послевкусие подвального помещение ещё не оставляю меня после сеанса.
------
Посредственный старорежимный триллер под Кинга
------
Когда мы видим маленький одноэтажный городок, в котором пропадают дети, сравнение с «Оно» неизбежно. А если в кадре то и дело демонстрируются воздушные шары, желтые плащи и прочие пасхалки (антагониста, кстати, сделали фокусником, хотя в рассказе он клоун), то сомнений не остается - ну точно Кинг! Действительно, это Кинг, только Джо, который сменил фамилию знаменитого отца во избежание ярлыка «сын короля ужасов». Однако, как бы ни пытался Джо уйти в самостоятельное плавание, его титулованное произведение остается тенью того самого романа. Сам Хилл признавался, что в детстве боялся «и книги отца, и телефильма Томми Ли Уоллеса, и настоящего серийного убийцу Джона Уэйна Гейси», потому его версия «Оно» существует не в утешительных 1980-х, а в безнадежных 1970-х. Так, тревожный сеттинг диссонирует с привычными ностальгическими приемами, в котором знакомые любому ребенку локации, доходчивые метафоры и милые сердцу детали не радуют, а служат зловещими знаками катастрофы. Но снято это так скучно, так дешево, что атмосферным кино и не пахнет. Утрированно короткие сцены, задающие в начале динамику, не выдержат собственный ритм; простецкий мистический триллер не превратится в роман воспитания; большая идея не покажется наружу. А больше всего возмущает то, что загадочную личность злодея не раскроют. Герой Итана Хоука (зачем он там вообще нужен?) останется «маской» без истории, без мотивации, без внутренних конфликтов. На мой взгляд, провальное кино.
В рассказе 2004 года Джо Хилла, одного из сценаристов, Граббер — это клоун, но Хилл сам предложил сделать его в фильме фокусником. В ранних вариантах сценария написано, что маски у Граббера кожаные – либо с ухмылкой, либо с нахмуренным выражением лица, но сценарист Скотт Дерриксон понимал, что именно маски будут находиться в центре рекламной кампании и кампании по продаже сувенирной продукции, так что посвятил много времени и усилий именно созданию узнаваемого образа (речь идёт о маске).
------
Разносчик газет является отсылкой к Джонни Гошу, разносчику газет из Айовы, который однажды пропал вместе с собакой по кличке Гретхен во время разноски газет. Собаку впоследствии нашли, однако исчезновение самого ребёнка так и осталось нераскрытым.
------
Скотт Дерриксон называл Итана Хоука своим любимым актёром из всех, с кем ему когда-либо доводилось работать. Когда-то ему пришлось приложить немало усилий, чтобы убедить Хоука сняться у него в фильме ужасов «Синистер» (2012) – а Хоук тогда отказывался на том основании, что фильмы ужасов он вообще не смотрит и просто не любит. Дерриксону тогда удалось убедить актёра в том, что съёмки в фильмах ужасов – это на самом деле весело. Ему пришлось заново убеждать Хоука, чтобы тот согласился на съёмки в «Чёрном телефоне». Хоук прочёл сценарий, после чего перезвонил Дерриксону и оставил ему на автоответчике сообщение голосом Граббера. Тогда-то режиссёр и понял, что Хоук согласен.
------
Разносчик газет является отсылкой к Джонни Гошу, разносчику газет из Айовы, который однажды пропал вместе с собакой по кличке Гретхен во время разноски газет. Собаку впоследствии нашли, однако исчезновение самого ребёнка так и осталось нераскрытым.
------
Скотт Дерриксон называл Итана Хоука своим любимым актёром из всех, с кем ему когда-либо доводилось работать. Когда-то ему пришлось приложить немало усилий, чтобы убедить Хоука сняться у него в фильме ужасов «Синистер» (2012) – а Хоук тогда отказывался на том основании, что фильмы ужасов он вообще не смотрит и просто не любит. Дерриксону тогда удалось убедить актёра в том, что съёмки в фильмах ужасов – это на самом деле весело. Ему пришлось заново убеждать Хоука, чтобы тот согласился на съёмки в «Чёрном телефоне». Хоук прочёл сценарий, после чего перезвонил Дерриксону и оставил ему на автоответчике сообщение голосом Граббера. Тогда-то режиссёр и понял, что Хоук согласен.
Чёрный телефон (2021) смотреть онлайн
Рекомендуем посмотреть
Комментарии
Комментариев еще нет. Хотите быть первым?