Голодные игры: Сойка-пересмешница. Часть II (2015)

Я - легенда
------
За окном март 2012-го года. Сумеркам остался всего лишь один рассвет, Гарри Поттер так и вовсе уже полгода как не пробивает лбом стену вокзала, найдя успокоение в семье. Впервые за долгое время над миром нависла страшная угроза: подросткам нечего будет смотреть в кино. Но, на счастье отчаявшихся продюсеров, бешеной свиньёй в курятнике, громом среди ясного неба на свет является воинственная толстушка Китнисс Эвердин, неистово истребляя стрелами злодейский пубертат, уворачиваясь от компьютерных челмедведосвином и не менее компьютерных инфернальных бабуинов. Успех кампании оказался ошеломляющий, подростки извиваясь в конвульсиях от восторгов, принялись усиленно бегать по лабиринтам, дискриминируя себе подобных по дивергенциям, инсургенциям и прочим тримпампенциям. Так на свет появился жанр подростковой фантастики, которая, несмотря на пёстрые и претенциозные названия, тонула в собственной тотальной идентичности, но будучи приятной зрителю, успешно процветала в собственном соку. Детородным органом этой самой подростковой фантастики является ничто иное, как «Голодные игры», которые начавшись тем самым мартом 2012-го года в образе неумелой и невнятной копии «Королевской битвы», со временем обросли подробностями, продолжениями, которые, к огромному счастью, вылились долгожданным окончанием в ноябре 2015-го года.Повредив небесную твердь годами ранее, Китнисс вероломно дезертировала с СЕМЬДЕСЯТ ПЯТЫХ ЮБИЛЕЙНЫХ ГОЛОДНЫХ ИГРОВ, примкнув к мятежникам, решилась на поход с войной на Капитолий, предварительно потратив целый фильм на съёмки в патриотичных клипах, где вещала народу правду и политическую пропаганду. Взяв в охапку помешанного пекаря и Тора-младшего, Сойка по связям с общественностью вступает в ряды элитного отряда, которому предстоит пройти нелёгкий путь к Зимнему Дворцу господина Сноу, который в силу своей фамилии мало чего знает и в ситуации ориентируется посредственно, а потому вместо того, чтобы найти и ликвидировать строптивую лучницу и её вездесущий второй подбородок, Сноу снаряжает подходы к городу изобретательными ловушками и отрядами зачистки, от которых пользы едва ли больше, чем от соцветных имперских штурмовиков. И элитный отряд Китнисс героически проходит сквозь огонь, воду(вместо которой ядовитая нанонефть) и медные трубы(вместо которых враждебные катакомбы) чтобы встретить свою судьбу. Ешь ананасы, рябчиков жуй – день твой последний приходит буржуй.Не отступая ни на йоту от гипертрофированной в своей концепции вторичной сюжетной структуре, режиссёр Фрэнсис Лоуренс создаёт крайне несбалансированную картину, которая, обладая некоторыми задатками обаяния, тем не менее остаётся категорически предсказуемой и скучной бродилкой, которой совершенно не хватает либо оригинальности, либо наглости. Насыщая хронометраж целой россыпью фактурных, но не прорисованных персонажей, Лоуренс самостоятельно даёт зрителю разгадать их дальнейшую судьбу, что является на редкость лёгкой задачей, будь то брутальные и суровые близнецы, что не проронили за отведённый хронометраж практически ни слова, но героически остающиеся вдвоём против целого взвода неприятеля, или же афроамериканский начальник отряда, что всегда смело идёт первым в атаку. С последним так огромное спасибо, что не дали несчастному в судьбоносный час сказать о том, что ему до пенсии оставалось три дня – хотя ради шутки можно было бы, хотя куда уж вторичнее? Супротив же этой художественной беззубости встают редкие циничные и откровенно жёсткие минуты, которые случаясь ближе к концу повествования, отчасти поднимают настроение, одновременно с тем вероломно расстраивая – будь вся вселенная «Голодных игр» такой же лютой как сцена у ворот Зимнего Дворца, было бы не просто лучше, а скорее всего и вовсе замечательно. Но вместо этого герои поддаются рефлексии, сюжет впадает в конвульсию, насыщая картину унылостью и тоской, где перманентно отожранная ряха Лоуренс в любой непонятной ситуации повторяет: «Я – Китнисс Эвердин». Но, так уж случилось, что Альфа и Омега весьма успешно слились воедино во вселенной «Голодных игр», где средней руки фантастика Коллинз встретилась с весьма посредственным ремесленником Лоуренсом, который в своей жизни уже успел сотворить дерьмо из конфетки («Я – легенда» по мотивам романа Ричарда Мэтисона), а потому не мог отказать себе в удовольствии повторить приятный опыт, тем более, что на сей раз удалось обойтись без конфетки. Разве что постановка экшен сцен на этот раз приятно удивила, что за Лоуренсом никогда не водилось, ибо единственное видео, где организмы вменяемо и зрелищно двигаются – это небезызвестный клип Леди Гаги, в противовес которому последние «Голодные игры» ко всему прочему радуют практически полным избавлением от влияния Модного приговора – герои теперь одеваются практически не как петушиные идиоты.На этом незначительные приятности последних СЕМЬДЕСЯТ ШЕСТЫХ НЕЮБИЛЕЙНЫХ ГОЛОДНЫХ ИГРОВ завершаются, оставляя за собой пепелище вторичности и бездарной актёрской игры, большая часть которой исходила от Дженнифер Лоуренс, которая разок залив кадр соплями, всё остальное время ходила с потерянным выражением лица без намёка на умственную или эмоциональную активность – вероятно, лавры Беллы Свон на дают покоя. Отберите у неё «Оскар» за «Психопарня» и отдайте Брэдли Куперу, а лучше – Невскому. Хотя с актёрами вообще в фильме беда, начиная главной героиней, заканчивая «почётными» старожилами, среди которых разве что Мур изображает актёрскую игру, потому как Сазерленд почитаем разве что из-за преклонного возраста и обширной фильмографии, а Сеймур Хоффман так и вовсе был на чемоданах по случаю отправления нюхать клей в Вальгаллу, а потому мыслями был никак не в фильме.В качестве последнего гвоздя в крышку гроба «Голодных игр» вполне сгодится крайней затянутая и нудная концовка, которая несмотря на все попытки красиво попрощаться со зрителем и Китнисс, больше наматывает сопли на кулак, погружая фильм в пустоту и неловкое молчание. И прощание, откровенно говоря, не удалось – не случилось внятной кульминации, не случилось вменяемой развязки, а развязка с Альмой так и вовсе поражает своей скомканностью и смазанностью, прощаться оказалось не с чем.В целом же, являясь продуктом более качественным, чем обозначенные выше «Сумерки», «Голодные игры» оказываются парадоксально бледнее и скучнее саги о вампирах-электричекосексуалах, где всё пусть и было плохо, но одним было над чем плакать, другим было над чем плакать сквозь смех. Остаётся разве что надеяться, что сейчас ни у кого не свете не родится мысль написать порно-фанфик по «Голодным играм», потому как «Пятьдесят оттенков Пекаря» этот мир не переживёт.А в остальном же, можно смело поцеловать три пальца, загнуть указательный и безымянный, развернуть ладонь и попрощаться с «Голодными играми» навсегда. Эпоха закончилась, на пороге новая – «Пятая волна», что ж, будем посмотреть.Аминь.
------
This Is the End
------
Традиция делить финальную часть франшизы с обширной фанатской базой на два фильма не миновала и экранизацию популярного цикла романов Сьюзен Коллинз. Первую часть 'Сойки-пересмешницы' прошлой осенью многие восприняли в штыки, жалуясь на затянутость, обилие диалогов и отсутствие действия, и проклиная студию на чём свет стоит за неприкрытую жажду наживы. Но, если разобраться, 'распил' книги пополам в данном случае был сделан не только лишь по финансовым соображениям - и после просмотра завершающего фильма, когда уже можно сложить картину в единое целое, такое решение видится вполне обоснованным. Ведь все претензии, предъявляемые к экранизации, вполне уместны и в отношении первоисточника, в котором, в отличии от предыдущих книг цикла, политики и разговоров больше, чем, непосредственно, приключенческой составляющей - и если бы на основе последнего романа был снят один-единственный фильм, то резкое изменение тональности могло оставить аудиторию в недоумении и смазать всё впечатление от финала. К тому же, многие детали пришлось бы опустить, что не лучшим образом бы сказалось на полноте истории.Начинается картина с того момента, на котором мы расстались с героями год назад: Китнисс обеспокоена состоянием Пита, которому основательно промыли мозги, в то время как сопротивление во главе с Альмой Коин готовит план масштабной атаки на Капитолий. Некоторые методы ведения войны вызывают возмущение Китнисс, но руководство сообщает ей, что 'иного пути нет', при этом делая акцент на том, что на поле боя наша героиня уже не нужна, потому как представляет для них большую ценность в качестве инструмента пропаганды. Разгон довольно медленный, вновь упор, по началу, делается на диалоги и довольно растянутые сцены, демонстрирующие душевные терзания персонажей. Главная героиня прошла долгий путь, и совершенно очевидно, что бремя символа сопротивления тяготит её. В то же время, видя в президенте Сноу главного виновника всеобщих страданий, она, вопреки указаниям сверху, решает добраться до тирана и собственноручно его устранить. Разумеется, в этом начинании её поддержат друзья, уже знакомые нам по предыдущим фильмам. Здесь стоит отметить, что многочисленному и талантливому суппорту уделяется совсем не много внимания, что обусловлено сюжетом, фокусирующимся на Китнисс и её отряде. То есть, такие персонажи, как Хэймитч, Эффи, Плутарх, Цезарь и другие, имевшие достаточно экранного времени в первых фильмах, здесь в кадре совсем недолго.Этот момент имеет большое значение, так как многие из вышеперечисленных героев ранее отвечали в том числе и за некоторое количество экранного юмора. Здесь же присутствие оного сведено к минимуму: шуток практически нет вообще, а атмосфера, по мере развития сюжета, становится всё более мрачной, тяжелой и беспросветной. Лишь пресловутый любовный треугольник смазывает это впечатление: диалоги, порой, кажутся чересчур наивными и не всегда вписываются в общее настроение - но с другой стороны, если бы не эта разрядка, фильм стал бы совсем уж мрачным. Тем не менее, жестокости в кадре хватает, даже не смотря на мягкий возрастной рейтинг: это касается как внешней визуальной стороны, так и очевидного социально-политического подтекста. В подобных фильмах к последнему принято относится скептически, но в данном случае всё настолько натурально, правдиво и осмысленно, что эти темы не выглядят лишь декоративным элементом, за счёт которого создатели пытаются придать истории 'веса'. Франшиза буквально эволюционировала параллельно становлению главной героини: Китнисс, поначалу, не интересовалась политикой, не слишком задавалась фундаментальными вопросами и не обладала достаточным жизненным опытом - её целью было выжить на Играх, а не изменить мир. Вот и франшиза, начинаясь как приключенческий экшн, по мере приближения к своему логическому завершению, постепенно трансформировалась в жёсткий политический триллер.Последнее отнюдь не означает, что зрелищ в фильме мало - всё необходимое имеется: есть драйвовые боевые эпизоды, есть масштабные сцены разрушений, и даже есть напряженные моменты с мощным саспенсом. Однако, по настроению фильм разительно отличается от типичных весёлых блокбастеров: юмор практически отсутствует, а экшн не является основополагающим элементом. Напротив, создатели изо всех сил налегают на драму, не жалея ни героев, ни зрителя - картина пронизана щемящим чувством фатализма, и при этом в сюжете много 'воздуха', благодаря которому персонажи выглядят более живыми. Последнего удалось добиться благодаря объёмному хронометражу - совершенно очевидно, что в рамках одного фильма история выглядела бы скомканной. Что касается технических аспектов - придраться здесь решительно не к чему: продуманный и самобытный дизайн с вниманием к мельчайшим деталям, деликатная постановка зрелищных сцен и в высшей степени великолепный скор от Джеймса Ньютона Ховарда - всё это является крайне эффектным обрамлением для прощального выступления нашей героини. Мрачное, безжалостное и во многом даже трагичное завершение цикла, но при этом ещё и богатое на приятное послевкусие - такова финальная часть одной из лучших YA-франшиз последнего времени.