Элвис (2022)

Elvis the Pelvis
------
Баз Лурман - удивительно недооцененный режиссер: его ругают за легкомысленность, китчевость, неуместный саундтрек и аляповатость; ему действительно плохо удается тяжеловесная драма («Австралию» не спас даже дуэт едва ли не самых известных австралийцев в индустрии Хью Джекмана и Николь Кидман), но когда дело доходит до карнавала, равных ему нет. Он как никто другой умеет танцевать буги на костях и пировать во время чумы, его герои, будь то влюбленные из шекспировской трагедии, умирающая от туберкулеза звезда кабаре или снедаемый прошлым богач из американской классики, непременно идут ко дну, но неизменно с шиком и блеском. История Элвиса ни для кого не секрет, однако то, с какой помпой он несется к своему печальному концу, поражает. С первых же кадров глаза слепят золото, бриллианты и вывески Лас-Вегаса, герои дефилируют в ярких образах в духе сменяющих друг друга десятилетий, а музыка не затихает почти ни на минуту. Лурман по-прежнему заигрывает с анахроничным саундтреком, но на этот раз делает это куда изящнее, чем в “Великом Гэтсби”: современные треки либо так или иначе цитируют мелодии той эпохи, либо и вовсе являются каверами хитов Пресли. Разделенный экран, параллельный монтаж, псевдо-газетная хроника - в ход идет вообще все, чтобы шоу не останавливалось ни на мгновение. Главная удача ленты, безусловно - это Остин Батлер; он феноменален, язык тела, мимика, совершенно удивительная харизма в кадре - от него буквально не отвести взгляд. Лурман не стесняется то и дело акцентировать внимание на бедрах Батлера, наглядно демонстрируя, за что певец в свое время получил прозвище “Elvis the Pelvis”. История во многом показана глазами героя Тома Хэнкса, нечистого на руку импресарио Полковника, и эта роль как нельзя лучше демонстрирует универсальное обаяние актера, позволяющее ему играть как добродушных романтиков, так и скользких типов, от которых лучше держаться подальше. При этом Полковник - основная беда картины: Лурман совершенно не знает меры с закадровым нарративом от его лица, он до обидного дешевит фильм и постоянно смещает фокус истории на тривиальные комментарии стоящего одной ногой в могиле старика. Тем не менее, в паре Батлер и Хэнкс работают великолепно, и именно динамика в их дуэте выгодно отличает ленту Лурмана от любого байопика о рок-звезде последних лет. Австралиец разгадал секрет фильма-биографии, который все это время был на поверхности: хороший байопик - это не попытка снять восковую маску с лица реальных людей, это всегда метафора: иногда преодоления, порой невыносимой тяжести таланта, чаще хищного мира вокруг. Лурману не столько нужен конкретно Элвис Пресли, сколько абстрактная фигура короля, которого до смерти затанцевала свита. Вряд ли можно было подобрать более подходящее время для выхода подобной истории: чуть меньше года назад мир следил за делом по опеке над Бритни Спирс со стороны ее отца-менеджера, ужасаясь количеству таблеток, что она была вынуждена принимать, кривясь от интимных подробностей, вроде запрета на брак и рождение детей, вопрошая, что же это за система такая, которая забирает у людей контроль над собственной жизнью - публике сегодня интересно не только и не столько само шоу, сколько то, какой ценой оно обходится. “Элвис” Лурмана копается в созависимых отношениях творца и менеджера, где один без другого не может, и при этом второй непременно оказывается злодеем, словно иного будущего у такого партнерства быть не может. Именно этот выход за рамки конкретной личности позволил фильму обрести собственные лицо и голос и пощадил Остина Батлера, не дав ему превратиться в участника шоу “Один в один”, но предоставив почти неограниченный простор для интерпретации знаменитого образа. Дихотомия “талант-практическая хватка” - непременная составляющая любого созидательного дуэта, каждому Элвису нужен свой Полковник, каждому Возняку - свой Джобс. Этот сюжет никогда не устареет, как всегда будет актуален вопрос «кто в этом виноват и что со всем этим беспорядком теперь делать?» Своего Полковника Лурман рисует однозначным антагонистом, при этом оставляя некоторый простор для размышлений, показывая тотальную финансовую безграмотность Элвиса, его слепую, доходящую до безразличия доверчивость и слабость к препаратам; нашлось местечко и для алчного отца (куда же без богатеющих на отпрысках родителей) - целый пантеон пороков, выбирай не хочу. При всей относительной абстрактности истории последним штрихом Лурман все же отдает дань реальному человеку, его радостям и горестям: финальные две-три минуты - это нарезка документальных кадров с Элвисом, частично повторяющих сцены из фильма, как напоминание, что за каждой метафорой стоит чья-то сломанная жизнь.
------
Много шума из ничего
------
Элвис Пресли является значимой фигурой в поп-музыке. Он подарил нам столько красивых песен. На сцене он был романтиком, в реальной жизни не совсем. О нём уже снято несколько фильмов, но совсем недавно вышла новая картина 'Элвис'. Трейлер был многообещающим и заманил таки на просмотр. Теперь впечатления:Остин Батлер похож на Элвиса только в профиль, но не в анфас. Хотя стилисты сделали всё возможное. Не удалось ему перевоплотиться в Пресли, он просто пытался его играть. Больше похоже на косплей. Были моменты, когда он танцевал и пел, но у него нет той бешеной энергетики, как у Элвиса, поэтому когда поклонницы, явно переигрывая, истерили и приходили в экстаз, это просто приводило в недоумение. Ну нет там той сумасшедшей харизмы, которая исходила от Пресли. Выступления Батлера были просто пародией, а выражение лица как у обиженного ребёнка. Просто вот видишь Батлера в парике и всё. Оливия ДеДжонг не похожа на Присциллу от слова совсем. Игра ее тоже очень бледная и скудная. Так просто, покрасовалась в кадре. Да и парик из тёмных волос в стиле 60-х на ней сидел чужеродно, в то время как Присцилла выглядела в нём органично.Том Хэнкс потерял способность выдавать эмоции, спасибо беспощадному гриму. Тоже самое было с Джаредом Лето в 'Дом Гуччи'. Весь фильм он просто смотрел, как Элвис поёт, иногда приходя к нему в гримёрную и толкая философские речи. Сценарий очень сырой, не продуманный до конца. Ни один из затронутых периодов жизни Элвиса не был раскрыт полностью. Было очень мало Присциллы. При том, что про их отношения можно отдельный фильм снимать. Лизе-Марии выделили только одну сцену. Вся жизнь отрывками в виде комиксов, с громкой музыкой, при чем нередко звучали две песни одновременно, что очень напрягало слух. Всё очень ярко и максимально пафосно. Но нет глубины. Фильм очень растянут по времени при том, что в нем ничего не происходит. Ощущение как будто смотришь один бесконечный клип и нет ему конца и края. Только сцена прощания Элвиса с Присциллой по-настоящему затронула, есть в ней трагизм.В фильме звучат песни Элвиса Пресли в современной обработке, а иногда можно услышать и рэп, последний мало вяжется с темой фильма. Дубляж в принципе хорош, но голос Батлера лучше слушать в оригинале, так как его тембр точь в точь как у Пресли. В конце говорится, что Элвиса убила любовь. Странный вывод, ведь она у него была. Перед смертью он хотел жениться на своей подруге. Его убила зависимость от таблеток. К сожалению фильм не произвёл никакого впечатления, хотя я и ждала его. Еще раз убедилась, что Базу Лурману нужно снимать музыкальные клипы, а не кино.